李雪健 孟祥寧攝

馮小寧

在聆聽了習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話后，代表們沉浸在振奮和喜悅當(dāng)中，也引發(fā)了思考。當(dāng)下，中國電影市場已躍為全球電影第二大票倉，電影銀幕數(shù)以每天20塊的速度增長，中國電影的跨越式發(fā)展讓世界震驚。市場繁榮的當(dāng)下，擺在影視行業(yè)面前的問題也前所未有的突出———我們的作品是否潤物無聲地熏陶啟迪人的心靈、傳遞向善向上的價值觀？

代表們認(rèn)為，數(shù)字的增長固然是讓我們能夠自豪的一個標(biāo)志，但真正能夠讓我們樹立文化自信的是無愧于我們這個偉大時代、無愧于我們這個偉大國家、無愧于我們這個偉大民族的優(yōu)秀作品。

文化泡沫不僅危害行業(yè)，更影響到國家民族的未來

過去一段時間里的文化市場，尤其是銀幕熒屏上“娛”的內(nèi)容多，而“教”的內(nèi)容還不夠，不少影視工作者為此憂心。主演《百鳥朝鳳》的演員陶澤如說：“我一直在想，像從前那樣因為一部影視作品而引發(fā)大眾關(guān)注和討論的現(xiàn)象，為什么今天很少看到了？僅僅是因為今天老百姓的文化選擇越來越豐富了嗎？恐怕不是。我們還是更多地在創(chuàng)作上找原因。”

如何引導(dǎo)觀眾尤其是年輕觀眾怎樣對待祖國、對待民族、對待生活，這是文藝人特別需要關(guān)注的問題。習(xí)近平總書記指出：文化是一個國家、一個民族的靈魂。歷史和現(xiàn)實都表明，一個拋棄了或者背叛了自己歷史文化的民族，不僅不可能發(fā)展起來，而且很可能上演一幕幕歷史悲劇。曾拍攝《紅河谷》《黃河絕戀》等電影的導(dǎo)演馮小寧接受記者采訪時說：“過去十幾年，普遍地傾向于強調(diào)文藝的市場功能和經(jīng)濟功能。導(dǎo)致一段時間里文藝創(chuàng)作處在一個浮躁期，產(chǎn)生了一些浮躁性的文藝泡沫，沒有社會擔(dān)當(dāng)、沒有思想性。可怕的不在電影、電視某一行，而是對全社會產(chǎn)生了惡劣的影響。如不對這種文化泡沫進行遏制，危害的可能是下幾代的孩子。而且這種對青少年的負(fù)面影響是在潛移默化中的，一旦丟掉了價值觀、善惡觀、人生觀，這就可能影響到民族的未來。”

馮小寧的爺爺是紅軍，外公是北師大創(chuàng)始人，畢生致力于教育救國。他的父親和叔父都是科學(xué)家，叔父更是因拒絕為日本侵略軍工作而遭殘忍殺害。受此影響，他對民族和個體命運緊緊相連有著更切身的認(rèn)識，在他的導(dǎo)演生涯拍了不少反戰(zhàn)題材的影片。他對習(xí)近平總書記引用托爾斯泰的話特別有感觸———托爾斯泰說，“但如果告訴我，現(xiàn)在的孩子們20年后還要讀我所寫的東西，他們還要為它哭，為它笑，而且熱愛生活，那么，我就要為這樣的小說獻出我整個一生和全部力量。”

影視劇創(chuàng)作不能陷入歷史虛無主義的怪圈

“我過去一直在拍古裝秘史劇，最近不拍了!”憑借秘史系列為廣大觀眾所熟知的影視劇導(dǎo)演尤小剛在接受記者采訪時很干脆地說。歷史給了文學(xué)家、藝術(shù)家無窮的滋養(yǎng)和無限的想象空間，但文學(xué)家、藝術(shù)家不能用無端的想象去描寫歷史，更不能使歷史虛無化。

“我發(fā)現(xiàn)最近的一些古裝作品中，歷史真實退場了，而推到臺前的則是通篇的想象情節(jié)。”熒屏網(wǎng)絡(luò)中，不少玄幻劇、穿越劇的跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，這些作品花了大量的精力在特技、服裝上做文章，而在情節(jié)上只有后宮中的爾虞我詐、皇室永遠(yuǎn)只忙于談戀愛，讓一些觀眾特別是人生觀、世界觀、價值觀還未真正形成的青少年誤以為真實的歷史就是這樣的，產(chǎn)生了相當(dāng)大的負(fù)面影響。他呼吁影視劇創(chuàng)作，尤其是古裝劇、歷史劇能夠正本清源，他說：“對歷史不夠尊重，就是對自己創(chuàng)作的不尊重，從而走向歷史虛無主義的怪圈，我們要認(rèn)清歷史虛無主義的嚴(yán)重危害。”代表們認(rèn)為，只有樹立正確歷史觀，尊重歷史、按照藝術(shù)規(guī)律呈現(xiàn)的藝術(shù)化的歷史，才能經(jīng)得起歷史的檢驗，才能立之當(dāng)世、傳之后人。

別太忙，要重新回到生活和思考之中

找準(zhǔn)歷史故事的呈現(xiàn)尺度之余，代表們也同樣關(guān)注現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作。不少業(yè)界人士呼吁主流作品應(yīng)堅持關(guān)注真實生活，尋找真正應(yīng)當(dāng)關(guān)注的社會真實。不拍歷史劇的尤小剛把視線移向了奮戰(zhàn)在反恐第一線的武警戰(zhàn)士們。他說：“這群年輕人從事著特殊的職業(yè)，身上肩負(fù)著神圣的職責(zé)，不畏犧牲個人利益而保護國家安全，令人感動和尊敬。我希望用這樣一種精神感召與他們同齡的年輕觀眾，讓他們知道，生活不都是花前月下。而這樣一種人生是值得尊敬、更是值得重視的人生。”

編劇王興東寫過《離開雷鋒的日子》《紀(jì)委書記》《孔繁森》等一系列現(xiàn)實題材作品。最近，他接到為法官鄒碧華創(chuàng)作劇本的邀約后前往上海了解情況，從法院同事到親人朋友，甚至鄒碧華的中學(xué)同學(xué)、老師他都一一采訪。他說：“編劇是跑第一棒的，要最先反映生活反映老百姓的心聲，抄材料、攢劇本絕對不行，要讀社會這本大書。只有真正讀懂、讀透了這本大書，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品。”

演員李雪健戴著助聽器現(xiàn)身會場，接受采訪時，他用兩只手籠住耳朵來聽清問題，說話很慢但特別真誠。他談到自己眼下接拍了一部關(guān)于見義勇為典型人物的戲，扮演英雄身邊的一個人物。“雖然不是主角，可被劇本打動了，我就愿意拍。角色無大小，只要自己動了心，又適合，又有一個敬業(yè)的團隊，這是我選擇演不演的基本標(biāo)準(zhǔn)。”先打動自己才能用人物打動觀眾也是演員顏丙燕的感悟，她主演的 《飛越老人院》 關(guān)注老年人的生活，她說：“我們首先要自己心中開出花來，才能讓觀眾聞到花香。”

典型人物所達到的高度，就是文藝作品的高度，也是時代的藝術(shù)高度。只有創(chuàng)作出典型人物，文藝作品才能有吸引力、感染力、生命力。演小人物出道的演員黃渤對此十分認(rèn)同：“前兩天我們幾個電影人聊劇本的時候還在說，劇作三要素，一是人物，第二是人物，第三還是人物。”在他看來，要塑造好屬于這個時代的典型人物，就要符合現(xiàn)實生活。他說：“我自己有幸在出道的時候碰到幾個比較較真的導(dǎo)演，要求我在演戲前體驗生活，一體驗就是兩個月，甚至有時候拍攝的一場戲整場廢掉，就是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中其實并不是我們演的這樣。”他坦言，生活閱歷給自己演戲很大的幫助，見到的人遇到的事都成為表演累積的素材。可如今邀約多了，忙著拍戲到處飛，經(jīng)常來回奔波，慢慢地就離生活越來越遠(yuǎn)了。所以，他近期選擇沉淀一段時間，重新回到生活和思考之中。

(本報北京12月1日專電)

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電影人“金句”

文藝泡沫作品危害的不只是電影、電視某一行業(yè)，而是對全社會產(chǎn)生了惡劣的影響。孩子們在這些作品的潛移默化之中，丟掉的是價值觀、善惡觀、人生觀，這就可能影響到民族的未來。 ———馮小寧

我是一個演員，用作品說話，不用口號，口號沒有力量，也沒有魅力。作品才是有力量的，才是真正不辜負(fù)黨和人民的期待。———李雪健