春妮和史國良在節目上

徐悲鴻的《愚公移山》可以說是真正體現出用西方繪畫技巧繪制中國畫的一部作品，趙忠祥用自己的方式來解讀徐悲鴻這部作品。畫家史國良認為，這是把中國的傳統筆墨跟西方的造型、素描、解剖、透視結合在一起而產生的一種畫法，以前在中國傳統的繪畫里面是根本看不見的。原來一說徐悲鴻就畫馬，其實徐悲鴻最擅長的不光是馬，而是油畫的人物，他最大的貢獻是中西結合，成功改良中國畫，這是他的一個亮點。各方人士用自己的解讀與觀眾分享我國著名書畫大師的傳世經典之作，以文化互動的形式揭秘名畫背后的故事正是目前在北京衛視播出的《我愛書畫》這檔大型書畫鑒賞節目的最大亮點。

此節目的主持人春妮表示，自己對書畫早就有興趣，以前就很喜歡去看畫展，即便是出國也不忘去美術館和博物館里看看展覽的畫作。她說：“真正引發起我對書畫濃厚興趣的，還是主持了這一檔《我愛書畫》節目。 ”

這檔節目給春妮很多文化滋養，她說：“節目中可以特別近距離看到一些大師的真跡，會讓我內心受到觸動和震撼。所以，當了解大師們創作名作時的文化背景和創作的故事，畫面的意境便有了時空交錯之感。 ”

據春妮介紹，這個欄目還有一個特點，就是每一期節目到最后都有一個“書畫學堂” ，畫家史國良會在現場給大家邊作畫、邊講解，聲情并茂。春妮為了自己能在節目現場有更多的說詞，她私底下都會去查閱很多資料，去看相關的作品。她說：“我愿意和《我愛書畫》一起變老。不僅因為它沒有年齡限制，而且我覺得做很多節目是主持人掏空自己知識儲備的一個過程，但做這檔節目卻是吸收知識的過程，會讓我慢慢成長。 ”

談及做《我愛書畫》這樣一檔電視節目，以大眾媒介的手段做精英藝術的節目的初衷，節目常駐嘉賓、畫家史國良深入參與了節目的制作，他說：“個人認為，美術界一直不太重視跟媒體的配合，這是個社會問題。美術在大眾的視界中是邊緣的，被老百姓遺忘了，不管美術界有多大的活動，都是在圈內宣傳，只有圈內人在討論。我覺得這個現象不好，因為這對美術的傳播不起作用，更無法對老百姓其到普及作用，無法讓老百姓了解什么是美，美背后的故事是什么?，F在一提起齊白石的畫、徐悲鴻的畫都是值多少錢的聲音，而不是關注大師作品背后的審美意蘊。西方可能從兒童時期就在抓美術教育，美術、美育是其生活的一部分。而我們在這方面還有缺失，蔡元培先生曾說用‘美育代宗教’ ，除了這個口號，蔡元培等人也都發現中國傳統繪畫在表現生活方面有些欠缺，致力于改良中國畫，然后有了徐悲鴻、蔣兆和這些人和現代美術教育，但美術的社會功能，在后來沒有進一步的發展。我們這個時代不缺大畫家、大理論家，缺的是有社會擔當的人來做普及和基礎教育，跟媒體脫節就是跟社會脫節，這是我在做這個節目之前面臨的問題。 ”

史國良認為，這個節目應該達到兩個目的，第一個目的是普及推廣美術，介紹美術是什么，跟老百姓的生活有什么關系，美育不只是教人畫畫的技巧，更是一種對生活的美的理解主張；二是改變媒體對美術的看法，也有媒體曾經嘗試做美術類節目，但是成功的極少，所做的節目要么太學術、要么太娛樂，而史國良則致力于找到平衡結合的點。