近五年來，中國科幻文學(xué)從小眾走向大眾、從個體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作、從小說到全產(chǎn)業(yè)、從國內(nèi)走向國際、從自發(fā)創(chuàng)作到政府支持。

但同時也要看到其中存在著的一些問題，如作家培訓(xùn)的缺乏、平臺建設(shè)仍需時間、行業(yè)浮躁現(xiàn)象的出現(xiàn)等。如果作家不注重文體創(chuàng)新和對科幻文學(xué)本身的思索，整個文類無法趕上文學(xué)和時代的發(fā)展需求，勢必影響原創(chuàng)能力的發(fā)展。

以往的五年，是中國科幻文學(xué)從小眾走向大眾、從個體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作、從小說到全產(chǎn)業(yè)、從國內(nèi)走向國際、從自發(fā)創(chuàng)作到政府支持的五年。總結(jié)五年來中國科幻文學(xué)發(fā)展的成就，有助于我們看清一種文學(xué)類型怎樣在時代中尋找自己的使命，又怎么由使命感煥發(fā)出青春的歷程。

從小眾走向大眾

在新世紀(jì)創(chuàng)新型國家建設(shè)和大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)等外部因素的刺激之下，科幻作家經(jīng)過艱苦努力，終于換來了一個全新的繁榮時代。在過去的五年中，許多科幻作家完成了自己從被小眾欣賞走向被廣大讀者接受的轉(zhuǎn)換。

眾所周知，中國科幻文學(xué)起源于1902年，梁啟超和周樹人是這個文類的肇始者。但是，由于種種原因，中國科幻文學(xué)后來的發(fā)展經(jīng)歷過幾次停滯。特別是在改革開放初期，經(jīng)歷了一個短暫的繁榮之后，在商品經(jīng)濟(jì)和高考制度等外部因素的壓力下，這種文學(xué)逐漸受到排斥，作家紛紛逃離，市場門可羅雀。可喜的是，在新世紀(jì)創(chuàng)新型國家建設(shè)和大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)等外部因素的刺激之下，科幻作家經(jīng)過艱苦努力，終于換來了一個全新的繁榮時代。

中國的科幻文學(xué)從小眾走向大眾，與劉慈欣《三體》系列的出版是分不開的。從2006年到2010年，劉慈欣經(jīng)過刻苦努力，憑借一己之力，創(chuàng)作了中國歷史上內(nèi)容最豐富、故事最復(fù)雜、人物矛盾和世界觀最具顛覆性的科幻三部曲。從2011年到2016年，三部曲暢銷海內(nèi)外，不但贏得了科幻迷和專業(yè)人士的喜愛，還走向了科技研發(fā)、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)、中小學(xué)教育甚至頂層設(shè)計等諸多領(lǐng)域。可以說，過去五年對《三體》三部曲的傳播歷史，不但造就了中國科幻歷史中最大的輝煌，還建立了優(yōu)秀文學(xué)作品走向公眾的成功范例。目前，各大高校學(xué)生研究《三體》的論文與日俱增。互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的諸多領(lǐng)導(dǎo)者也強(qiáng)調(diào)，這本小說中隱含著當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)競爭的法則。教育領(lǐng)域也出現(xiàn)了大量通過作品倒逼教師成長的范例，許多學(xué)生買到《三體》交給老師，要求老師限期讀完然后跟自己進(jìn)行交流。

不僅是劉慈欣，在過去的五年中，更多作家完成了自己從被小眾欣賞走向被廣大讀者接受的轉(zhuǎn)換。王晉康在五年中幾乎每年出版一到兩本長篇小說，這其中多數(shù)作品是他對科技進(jìn)步過程中人類方案選擇和道德選擇的嚴(yán)肅思考。韓松的作品也年年刷新自己的創(chuàng)作記錄，他的“軌道交通三部曲”《地鐵》《高鐵》和《軌道》，從多個側(cè)面反映了我們時代高速發(fā)展造成的奇跡和問題，作家?guī)ьI(lǐng)讀者逃離愚蠢的直線思維，進(jìn)入多元思考境界的勇氣著實可嘉。何夕的小說《天年》從太陽系圍繞銀河系運(yùn)轉(zhuǎn)的更加宏偉的角度觀察人類的生存，期待我們能克服當(dāng)前的短暫問題，走向真正的可持續(xù)生存。

從2011年到2016年，中國科幻小說出版總數(shù)從年度77種發(fā)展到年度179種，原創(chuàng)讀物從35種發(fā)展到102種，增長量在一倍以上。其中，劉慈欣小說的單冊銷量已經(jīng)超過300萬本，創(chuàng)造了自《小靈通漫游未來》之后的又一個科幻小說銷售奇跡。在劉慈欣作品的帶動下，其他作家的作品銷量也發(fā)生了不同程度的增長。這些數(shù)據(jù)雖然看起來不大，但在一個圖書行業(yè)正在走向衰落和轉(zhuǎn)型的停滯市場，對一個曾經(jīng)受過許多質(zhì)疑甚至抵抗的文類，上述數(shù)據(jù)的變化映射了我們文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的穩(wěn)健和務(wù)實。畢竟，科幻行業(yè)并不希望大起大落。只要能回歸自然，我相信這一文類的表現(xiàn)還將繼續(xù)向好。

從個體創(chuàng)作到集群創(chuàng)作

在這種多平臺、多媒體的支持下，中國的科幻作家隊伍獲得了長足發(fā)展，從曾經(jīng)僅有的幾十人已經(jīng)發(fā)展到數(shù)百人。作家隊伍的異質(zhì)性也大大增強(qiáng)，使科幻創(chuàng)作中的創(chuàng)意和生活更加豐富，而創(chuàng)作隊伍的發(fā)展為未來繁榮奠定了基礎(chǔ)。

多年以來，科幻小說一直是精英文學(xué)的組成部分。雖然許多批評家對這類作品不屑一顧，認(rèn)為屬于大眾文學(xué)范疇，但現(xiàn)實的狀況恰恰相反，科幻作家的學(xué)歷和知識水平、思考層次普遍偏高，邁過科幻創(chuàng)作的門檻相當(dāng)困難。而且，閱讀科幻作品的讀者也具有相當(dāng)程度的文化水準(zhǔn)和求知欲。但過去的五年，由于社會變革、科技發(fā)展特別是互聯(lián)網(wǎng)文化的興起，科幻文學(xué)的創(chuàng)作方式正在走出精英的象牙塔，走向大眾。在這方面一個最為重要的代表，就是作家和科幻迷攜手成立的世界華人科幻協(xié)會。這個以閱讀、創(chuàng)作、推廣為核心的組織，在過去的五年中，試圖通過建立科幻作家跟讀者、出版人之間的聯(lián)系，構(gòu)造了一種新的業(yè)界生態(tài)。事實證明，實現(xiàn)作家、創(chuàng)作者、出版人、產(chǎn)業(yè)人、讀者之間的互聯(lián)互通不但需要網(wǎng)絡(luò)等硬件，更需要活躍者和組織者的全力奉獻(xiàn)。當(dāng)來自全國各地甚至世界各地的科幻愛好者和從業(yè)者共同討論作品，討論閱讀和創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題時，許多問題本身已經(jīng)迎刃而解。這種交流導(dǎo)致了集群創(chuàng)作的產(chǎn)生，即出現(xiàn)了大量相互聯(lián)系、相互影響的創(chuàng)作者群體，他們不斷在寫作中研討著寫作，作品質(zhì)量、數(shù)量大幅提高。

除了世界華人科幻協(xié)會這種私下建立的群體，在多種平臺建設(shè)方面，過去的五年也成績顯著。具有優(yōu)秀傳統(tǒng)且曾經(jīng)引領(lǐng)過時代發(fā)展的《科幻世界》增辦了《科幻世界·少年版》，百花文藝出版社出版了瞄準(zhǔn)白領(lǐng)讀者的《科幻Cube》。

把創(chuàng)作從小眾推向大眾的，還有一系列互聯(lián)網(wǎng)平臺和實體書店平臺。在過去的五年中，有關(guān)科幻的網(wǎng)絡(luò)平臺數(shù)量大增。這些平臺有的設(shè)在騰訊、百度，也有的設(shè)在果殼網(wǎng)、蝌蚪五線譜、科幻星云網(wǎng)，甚至有的設(shè)在微信平臺上。實體書店也在推進(jìn)科幻創(chuàng)作大眾化方面起到了積極作用，發(fā)生在實體書店的簽售、講座、朗讀、讀者見面會大幅度增長。

評獎是人才成長的抓手。具有全國性影響力的中國科幻銀河獎和全球華語科幻星云獎持續(xù)提高評獎質(zhì)量，大連出版社主辦的“大白鯨世界杯”原創(chuàng)幻想兒童文學(xué)獎也重點(diǎn)關(guān)照科幻方向。新出現(xiàn)的獎勵還包括深圳科學(xué)與幻想成長基金的晨星科幻文學(xué)獎、時光幻象文化傳播有限公司跟新華網(wǎng)主辦的全球華語科幻電影星云獎、騰訊網(wǎng)和中國科普作家協(xié)會合辦的“水滴獎”等。

恰恰是在這種多平臺、多媒體的支持下，中國的科幻作家隊伍獲得了長足發(fā)展，從曾經(jīng)僅有的幾十人已經(jīng)發(fā)展到數(shù)百人。這其中，陳楸帆、夏笳、錢莉芳、馬伯庸、寶樹、飛氘、江波、郝景芳、梁清散、程婧波、陳奕潞、蕭星寒、張冉、阿缺、劉洋、遲卉、周敬之等作家分別在不同領(lǐng)域暫露頭角。作家隊伍的異質(zhì)性也大大增強(qiáng)，科技工作者、文學(xué)工作者、互聯(lián)網(wǎng)和高技術(shù)企業(yè)從業(yè)者、大中學(xué)生研究生等的介入，使科幻創(chuàng)作中的創(chuàng)意和生活更加豐富，而創(chuàng)作隊伍的發(fā)展為未來科幻文學(xué)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。

從小說到全產(chǎn)業(yè)

過去五年，科幻文學(xué)逐漸走出小說范疇，進(jìn)入電影、電子游戲、主題公園、科幻創(chuàng)意教育等組合的全產(chǎn)業(yè)疆域。年輕人的科幻創(chuàng)業(yè)熱潮正在逐漸興起，這些全新的創(chuàng)業(yè)嘗試的價值可能會在未來幾年初步顯露。

過去五年，科幻文學(xué)一個最顯著的發(fā)展是走出小說范疇，進(jìn)入電影、電子游戲、主題公園、科幻創(chuàng)意教育等組合的全產(chǎn)業(yè)疆域。

隨著中國電影事業(yè)的發(fā)展，科幻電影在過去五年輝煌起步。小說IP轉(zhuǎn)化是電影發(fā)展的第一步。這其中，游族影業(yè)對劉慈欣小說《三體》三部曲的改編引發(fā)了廣泛關(guān)注。而國家副主席李源潮接見科幻作家劉慈欣和《蒸發(fā)太平洋》導(dǎo)演周赟等人，顯示了國家層面對這個領(lǐng)域轉(zhuǎn)型的支持。正是在這樣的努力和支持之下，中國科幻電影邁出了可喜的一步。2016年1月，電影《美人魚》等帶動的中國電影票房總量第一次超過美國，成為世界第一大票房收入國。此后，陸川導(dǎo)演的《九層妖塔》也獲得了好的成績。目前，專門從事科幻電影拍攝的影業(yè)公司也在創(chuàng)建之中。像竺燦、十放、壹天、水星、天津地平線等影業(yè)公司都在積極運(yùn)作，希望能在下一個五年創(chuàng)作出有影響力的作品。

除了科幻電影，科幻電子游戲的發(fā)展正在考慮跟教育相結(jié)合，創(chuàng)意者試圖從教育教學(xué)的目標(biāo)著手去設(shè)計和引導(dǎo)玩家。把科幻教育教學(xué)作為專項發(fā)展的清大紫育，連續(xù)兩年舉辦中小學(xué)生科普科幻夏令營和科普科幻劇表演，報名人數(shù)年年上升。利用機(jī)器人、無人機(jī)和借助“STEM教育”結(jié)合科幻的嘗試也獲得了一定的成果。

當(dāng)前，有關(guān)科幻的主題公園設(shè)計除了目標(biāo)對準(zhǔn)航天、史前生物之外，還有一些針對博物場館的設(shè)計和設(shè)想正在論證之中。時光幻象文化傳播有限公司首創(chuàng)了全國第一個中國科幻博物館，并開始收集與科幻發(fā)展相關(guān)的文物和產(chǎn)品進(jìn)行展出，這個思路具有前瞻價值。由《科幻世界》雜志社承擔(dān)的建設(shè)全國最大的“科普科幻傳媒基地”項目已正式列入《四川省新聞出版廣播影視“十三五”發(fā)展規(guī)劃》和《四川省科學(xué)技術(shù)協(xié)會深化改革實施方案》。

最近兩年，年輕人的科幻創(chuàng)業(yè)熱潮正在逐漸興起。賽凡科幻空間、未來事務(wù)管理局、青蜜科技、八分光文化等年輕人創(chuàng)建的公司，積極響應(yīng)了李克強(qiáng)總理的“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”號召，公司的主營業(yè)務(wù)是直接運(yùn)營科幻創(chuàng)意、組織科幻文化傳播、設(shè)計科幻周邊產(chǎn)品、提供科幻社會服務(wù)，這些全新的創(chuàng)業(yè)嘗試的價值可能會在未來幾年初步顯露。

從國內(nèi)走向國際

近年來，中國科幻文學(xué)發(fā)展的最大亮點(diǎn)是從國內(nèi)到國際的突破式發(fā)展。以劉慈欣為代表的中國科幻文學(xué)走向世界所帶去的沖擊力，也加深了中國科幻文學(xué)能夠順利走向世界的自信。此外，中國科幻作家的更多作品被譯介到海外。

過去五年，中國科幻文學(xué)發(fā)展的最大亮點(diǎn)是從國內(nèi)到國際的突破式發(fā)展。雖然早在上世紀(jì)70年代，中國科幻小說就已經(jīng)被翻譯到國外，但這些作品在國際市場和讀者中反響不大。2015年8月23日，劉慈欣小說《三體》的英文版在73屆世界科幻大會上獲得雨果獎，對世界科幻領(lǐng)域產(chǎn)生了震撼。

雨果獎是為紀(jì)念著名科幻編輯、美國科幻黃金時代推手雨果·根斯巴克而建立的一個獎項。該獎項多年來聚焦英美科幻文學(xué)，極少有外國作家作品能夠獲獎，劉慈欣成為了獲得該獎勵的第一個亞洲作家。劉慈欣創(chuàng)作小說的過程中大量吸取了國際、國內(nèi)科幻歷史中重要的成果，并創(chuàng)造性地將工程思維、價值邏輯、社會學(xué)和宇宙學(xué)相互結(jié)合。他創(chuàng)造的質(zhì)子二維展開、維度壓縮等概念確為科幻領(lǐng)域首創(chuàng)，而具有獨(dú)特性的黑暗森林法則，不但給人類認(rèn)知外太空生命提供了新思路，還給受到日常困惑的國人提供了考察周邊人際關(guān)系的方法。劉慈欣獲獎最大的作用就是提升了國內(nèi)外讀者對中國科幻的興趣，但同時也應(yīng)該看到，這一走向世界的成果是中國出版界根據(jù)商業(yè)規(guī)律運(yùn)作國際出版物的成功典范。這其中，借行業(yè)內(nèi)成熟的外國公司“借船下海”、邀請在海外有重要影響力的作者擔(dān)任翻譯，按照海外商業(yè)營銷法則進(jìn)行設(shè)計流程等，都是值得肯定的做法。

劉慈欣獲獎后僅僅一年，科幻作家郝景芳再次摘得雨果獎桂冠。如果說劉慈欣的獲獎是對中國作家?guī)资曜巫尾痪胱非笞髌穱H品味和國際水準(zhǔn)的褒獎，那么郝景芳的獲獎則是對中國科幻創(chuàng)作后繼有人、潛力巨大的肯定。如果說劉慈欣的小說更多給人對科學(xué)的敬畏，那么郝景芳的小說更多給人對未來的思考。但無論怎樣，兩部作品從深度和廣度上全面測繪了西方科幻界對中國科幻走向世界所帶去沖擊的承受力，也加深了中國科幻能夠順利走向世界的自信。

除了劉慈欣和郝景芳，在過去的五年中，中國科幻作家的更多作品被譯介到海外。這其中，微像文化跟美國《克拉克的世界》雜志合作推出的中國科幻專號，定期發(fā)表中國作家的科幻小說，《人民文學(xué)》主編的英文刊物《路燈》也發(fā)行了科幻專號。此外，由劉宇昆翻譯的陳楸帆小說《麗江的魚兒們》還獲得了2012年科學(xué)與幻想翻譯國際獎。

2013年春天，筆者和維羅妮卡·霍靈格爾共同主編的美國《科幻研究·中國專號》，第一次在國外學(xué)術(shù)期刊上全面介紹中國科幻發(fā)展及其研究成果。在這個刊物的帶動下，國際上許多其他刊物也相繼出版了介紹中國科幻文學(xué)的文章。

從自發(fā)創(chuàng)作到政府支持

五年中，國家領(lǐng)導(dǎo)人多次對科幻事業(yè)的發(fā)展表示了支持，科研領(lǐng)域幾乎每年都會分配一定資金支持科幻相關(guān)項目的展開，科幻文學(xué)從自發(fā)創(chuàng)作走向政府支持。

五年中還有一個最大的變化，那就是科幻文學(xué)從自發(fā)創(chuàng)作走向政府支持。在過去的兩年中，國家領(lǐng)導(dǎo)人多次對科幻事業(yè)的發(fā)展表示了支持。中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會、中國作家協(xié)會等分別召開了劉慈欣作品座談會。2016年3月，在國務(wù)院辦公廳出臺的《全民科學(xué)素質(zhì)行動計劃綱要實施方案（2016—2020年）》中，明確指出要大力開展科幻、動漫、視頻、游戲等形式的科普創(chuàng)作。5月，習(xí)近平總書記在出席全國科技創(chuàng)新大會、兩院院士大會、中國科協(xié)第九次全國代表大會時提出，要加速創(chuàng)新型國家建設(shè)。隨后，韓啟德會長宣布建立“國際科幻節(jié)”已經(jīng)進(jìn)入科協(xié)的行動綱領(lǐng)。9月8日，“2016中國科幻大會”在北京航空航天大學(xué)正式開幕，李源潮副主席在開幕式上發(fā)表講話，希望中國當(dāng)代科幻、科普從業(yè)者牢記時代使命，多思考、勤創(chuàng)作，力爭拿出更多群眾喜聞樂見并可以在國際舞臺上大放光彩的優(yōu)秀作品。中國科協(xié)、中國作家協(xié)會、團(tuán)中央等單位的領(lǐng)導(dǎo)還一起參觀了科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史的展示。來自頂層的聲音和主管機(jī)構(gòu)的持續(xù)動作，已經(jīng)為科幻文學(xué)與藝術(shù)的繁榮提供了強(qiáng)有力支撐和保障。

在科研領(lǐng)域，國家社科基金從2012年開始支持科幻研究，此后幾乎每年都會分配一定資金支持科幻相關(guān)項目的展開，聚焦科幻學(xué)術(shù)或產(chǎn)業(yè)發(fā)展的科研活動逐年增多。2011年8月，《南方文壇》和上海作家協(xié)會合作舉辦第二屆“今日批評家”論壇，主題是“《地鐵》與韓松科幻小說”。此后，相關(guān)領(lǐng)域的研討活動一直沒有停止。這其中，2015年重慶大學(xué)高等研究院主辦“中國科幻文學(xué)再出發(fā)”研討會和2016年初海南大學(xué)舉辦的“劉慈欣科幻小說與當(dāng)代中國的文化狀況”研討會聲勢浩大。2016年第二季度，復(fù)旦大學(xué)“科幻文學(xué)工作坊”邀請了海外專家參與；第三季度，北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心在“中國科幻大會”上發(fā)布的《2016中國科幻創(chuàng)意與創(chuàng)新方向年度報告》，把科幻創(chuàng)意跟當(dāng)前中國的頂層設(shè)計、技術(shù)研發(fā)相互融合；第四季度，北師大還將匯合中國科普作協(xié)一起為紀(jì)念《烏托邦》出版500周年舉行“烏托邦與科幻文學(xué)研究國際會議”。

雖然中國科幻文學(xué)和文化事業(yè)取得了長足發(fā)展，但也應(yīng)該看到其中存在著一些問題。首先，作家培訓(xùn)非常缺乏。相關(guān)行業(yè)如何將資金更多注入這個領(lǐng)域，政府更多在這個方面引導(dǎo)和投入，可能是增強(qiáng)科幻發(fā)展軟實力的最重要方向。其次，平臺建設(shè)仍然需要時間。當(dāng)前雖然新建了許多平臺，但這些平臺的運(yùn)營沒有創(chuàng)新，不能吸引更多從業(yè)者的到來，這一點(diǎn)應(yīng)該引起重視。第三是行業(yè)浮躁現(xiàn)象的出現(xiàn)。與所有正在高速成長的行業(yè)一樣，科幻文學(xué)走向影視化的過程中，由于資本強(qiáng)勢注入，導(dǎo)致了部分作家從小說創(chuàng)作迅速轉(zhuǎn)向電影劇本撰寫，但在不熟悉的領(lǐng)域中摸索需要大量時間，一些作家感到一種兩面不著家的困惑。更重要的是，如果作家不注重文體創(chuàng)新、不注重對科幻文學(xué)本身的思索，整個文類無法趕上文學(xué)和時代的發(fā)展需求，勢必影響原創(chuàng)能力發(fā)展。

當(dāng)前，科技革命和世界秩序的改變，已經(jīng)給科幻文學(xué)這個面向未來發(fā)展的文學(xué)門類以更多機(jī)會，對科幻從業(yè)者來說，如何面對如此豐富和偉大的時代機(jī)遇，如何為中國和世界的文學(xué)與文化發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)，是擺在每一個科幻人面前最為嚴(yán)肅的問題。