編者按

歷經五年的認真創作、精心打磨，“中華文明歷史題材美術創作工程”（簡稱“歷史畫創作工程”）近日在中國國家博物館展出，向觀眾呈現出壯觀的中華史詩畫卷。此創作工程以造型藝術圖寫中華民族5000年文明歷史，彰顯了中華民族的價值觀念、文化精神和審美追求。

五年，1800多個日日夜夜，“歷史畫創作工程”的作者們以匠心獨運的構思、嚴謹刻苦的勞動和精湛的藝術技巧，創作完成了這批思想性、藝術性、觀賞性俱佳的史詩作品，并且在藝術的歷史情景再現、史實凝縮表現、個性化風格語言鑄造和精神境界開拓上達到了多年以來的較好水平。這一工程標志著中國美術在歷史畫藝術創作領域取得的重大成果和達到的藝術、學術高度，進一步彌補了歷史主題性美術創作的空白和缺憾。

2012年初，“中華文明歷史題材美術創作工程”組委會委托中國社會科學院歷史所，以中華文明浩瀚歷史的脈絡為基礎，依托編年史發展進程，公布從各歷史朝代中遴選推薦出的對推動中華文明發展進步具有重要影響的歷史事件、人物和文明成果的參考選題。是年底，“歷史畫創作工程”辦公室共收到各地踴躍申報的各類繪畫和雕塑形式的草圖1000余件。至2013年中，“歷史畫創作工程”在組委會主要領導參與和專家委員會經過兩輪的觀摩、評審、票選的情況下，從海選和特邀作者的申報草圖中產生165件入圍作品。為求質量保證和體現人才選拔公正，主辦單位又在國家博物館的大力支持下，舉辦“歷史畫創作工程”草圖公示展，征詢社會各界的批評意見。

獲得國家專項資金支持的此項工程，從策劃論證、立項設計到組織實施，自始至終得到了中央領導同志及各主辦單位的高度重視、支持以及美術家的傾情投入。依托國家之力、美術家辛勤勞動和國家博物館的傾力配合，該項目規模、體量之大，人、財、物力投入之多，組織工作之艱巨繁復，都堪稱中國近現代文化歷史上所鮮有的美術創作活動。其與2009年完成的“百年重大歷史題材美術創作工程”作為連綴一體的姊妹篇藝術創作，成為體現一個發展崛起中的經濟大國、文明古國、文化大國十幾億人民意志、民族精神和國家文明形象的藝術圖譜。

歷史畫既是歷史的，又是藝術的。歷史畫創作貴在立意以及切入角度的選取與把握，它要求作者尊重歷史的本來面目，既要深入了解歷史，又要準確地、藝術地呈現歷史?！皻v史畫創作工程”的入圍作者們以強烈的歷史責任意識和文化使命感，在專家組指導幫助下，認真研究所能搜集到的典籍史料，深入理解并尋求準確表現的角度，不斷深化對歷史主題內涵的認識，將集體及個人對歷史文化的思考和對藝術品格、精神價值的追求，自覺地灌注到對歷史風云、文明進步以及藝術形式表現的創作實踐中，向著每個人心中的目標高地努力登攀。

鮮明的中國特色

中華文化是人類歷史上未曾中斷過的文明，中華文化積淀著中華民族最為深沉的思想內涵和精神追求，中華民族為人類文明進步曾經作出過、并將繼續作出不可磨滅的貢獻。綿延數千載、跌宕起伏的中華歷史是一部曾經激勵了無數代仁人志士、英雄豪杰、文耆智者為之奮斗的壯闊史詩。當“歷史畫創作工程”的構想一經推出，美術家參與熱情之踴躍為多年來國內美術創作活動所少有。在通過專家驗收的146件作品中，中國繪畫、雕塑等各類形式手法的作品豐富、飽滿且具張力，作為外來繪畫形式的油畫藝術，也在此次創作過程中體現了應有的本土化、民族化、中國化特色。更為有意義的是，“歷史畫創作工程”不光是活動的規模、數量和方式在東西方藝術創作歷史上絕無僅有，而且其歷史主題的連續性、內容覆蓋的系統性、藝術呈現的完整性等方面，也堪稱在世界同類藝術創作活動中所少有。

兼容的藝術風格

在“歷史畫創作工程”的具體創作過程中，作者們依憑各自所長，又不同程度地吸收了古典主義、具象寫實主義、象征主義、意識流、表現主義和現代主義跨時空等多種元素，充實到作品中來，收到了異曲同工、各得其妙的效果。與以往歷史畫創作技法、材質多出于中國工筆畫、油畫和單體雕塑不同，此次歷史畫創作的畫種擴充了版畫和多人物組雕、浮雕、類裝置等形式。在風格多樣的國畫、油畫作品中，作者們更是力求在畫面結構新穎獨特的基礎上，吸收更多不同的形式語言和表現技巧，在糅進了自古典主義以降至現代、后現代主義諸種流派手法的同時，還融入了風俗畫、壁畫和裝飾繪畫的多重元素，為的是極盡所能，使作品得以最完美的呈現。

由于歷史畫兼具某種教科書功能，作品將陳展懸掛于博物館，需要與不同文化背景的觀眾建立起識讀的互動渠道，因此，這就要求作者在保持個性化風格特點的同時，以扎實的專業基本功、上乘的造型藝術水平和準確的主題內容闡釋方式，找到與觀賞者“對接”的感應點。值得稱許的是，作者們的努力獲得了超出預期的效果。

凝練的集體智慧

“歷史畫創作工程”從前期的選題籌劃，到幫助作者避免出錯走彎路、深入理解主題內涵、準確使用史料，從指點作者熟悉歷史背景、選準表現切入點，到作品中具體的人物造型、器物、道具、場景禮俗、時代氛圍表現等，歷史學家、考古專家均投注了大量精力，甚至做到了有問必答、有求必應的程度。而多位資深老藝術家又對如何藝術地表現歷史主題，如何下對功夫，以至主要人物形象刻畫處理、畫面組織、色彩表現等，毫無保留地給出參考建議。他們在每一次觀摩討論中誠懇表述意見，一改時下各類學術研討會只說好話、回避觸及深刻批評的流風，其知無不言、坦率中肯的態度猶如對待自己的作品，直令眾多已成就卓著的美術家作者至為感動并認真吸收采納，以充實完善作品。無論從何角度論，“歷史畫創作工程”都充分凝聚并體現了專家、學者和作者共同的智慧才華。

文化和文化財富是一個漸進累積的過程。同理，對于博物館、美術館僅有百年歷史的當代中國來說，指望通過幾代人的努力，通過幾次成規模的創作活動，就完成上下5000年文明歷史的藝術創作、達到西方同行經歷了數百年積累而成的規模，既無可能也不現實。當然我們確實可以用科學的方法加快前行的腳步?！皻v史畫創作工程”的作品雖然經過專家評審驗收得以在博物館赫然展示，但仍有值得反省的缺失或紕誤。因為即使是在政府大力支持、社會積極關注、創作氛圍空前自由、創作條件足夠優裕的當下，歷史畫創作也會受作者自身學養素質的局限，以及創作態度、創作能力的影響?；蛞蚓ν度氩蛔悖蛞蚯捌诎割^工作欠缺、學問功夫未能下夠，或因后期制作中的力所難逮、過猶不及等等，作品會留下這樣那樣的瑕疵和無可挽回的遺憾，猶人照鏡，纖毫畢現，它們將留待歷史和觀眾的公正評價。

“歷史畫創作工程”的告一段落，并不意味著文明歷史題材藝術創作的結束。它應當形成開放的格局，歡迎后來的青年藝術家和專注于此的美術家們積極加入持續的精品創作和經典創造，需要有更好更多優秀的歷史畫作品充實、遞補，置換并增色國家的文化殿堂，繼續在中華文明歷史畫卷中留下當代美術家濃墨重彩的藝術篇章和文化奉獻。