李野萍 出生于吉林省，中國國家話劇院演員，曾獲首屆話劇金獅獎優秀演員表演獎。近年來因出演《中國式關系》《女不強大天不容》《虎媽貓爸》《正陽門下》等熱播劇引起關注。

印 象

踏實揣摩角色

默默養深積厚

熱播劇《中國式關系》中，李野萍飾演的毒舌潑辣、蠻不講理，但又本性善良的丈母娘閻桂英，給觀眾留下了深刻印象。從開篇時刁蠻潑辣招人恨，到結局時幽默可愛惹人疼，閻桂英的轉變像是一次“破繭”，過程曲折，但結局盡如人意。

編劇張蕾談到李野萍對角色的詮釋時直言完美：“李老師以自己對角色的深刻理解與深厚的表演功力，將每場戲都處理得精準、細膩、層次分明，可恨、可惡、可憐，包括最后的可愛、可敬，呈現得很完美。”

李野萍這個名字大家可能并不熟悉，但看到照片后，很多人會不約而同有一個反應：啊，原來是她！她是資深話劇演員，1979年進入中國國家話劇院，參演過的話劇包括《灰色王國的黎明》《和氏璧》《惑》《老頑固》《壞話一條街》《懷疑》《伐子都》，等等。她塑造了許多可圈可點、耐人尋味的人物形象，且角色性格重復率極小。

李野萍早期曾客串出演經典喜劇《我愛我家》，在第六集里，有一個從小立志嫁高干子弟，拖到38歲仍然未婚的小史姑娘，李野萍把這個出場沒有幾分鐘的角色演得相當細致，呼之欲出。退休后，她成了熒屏上的“媽媽專業戶”，每個角色都被她賦予了不一樣的魅力。

李野萍還有一個鮮為人知的身份，她是著名演員李幼斌的姐姐。有網友在看《中國式關系》時說：“聽人介紹她是李幼斌的姐姐，再看這部劇，發現兩人說話的表情，罵人時嘴角的弧度都一樣，不愧是親生的！”姐弟倆都進了演藝圈，可從來沒合作過。李幼斌總是男一號，李野萍雖常演千變萬化的配角，可總能烘托主角來“抬戲”。姐弟倆感情非常好，也有一份共同的信任和默契，極少談到彼此，更不會以此炒作。

在熒屏上，李野萍罵起人來，眼睛一瞪，眼珠子一轉，神形兼備。而生活中，她是一位和善的長者，采訪期間，外孫女總想找她玩兒被她耐心勸阻，場面甚是溫馨。

李野萍那一代話劇演員，在走上演藝道路前大多從事過其他工作，經歷過基層生活的磨礪，所以更加懂得珍惜和熱愛舞臺，在表演時也會融入自身對生活的領悟。他們不急于成名，踏實揣摩角色，默默養深積厚，經歷漫長的等待，反而延長了自己的藝術生命。

實際上，作為演員，當美貌和人氣都已不再，還能演出立得住的角色，拿出優秀的作品，才能令人信服。因為掌聲或許會遲到，但從不會缺席。

人物的成功得益于劇本

演出角色的生命體驗

記者：《中國式關系》近日熱播，您在劇中飾演的丈母娘閻桂英被網友稱為“史上最狠丈母娘”，還給她定了“四宗最”：嗓門最大、嘴巴最毒、氣勢最強、胡攪蠻纏最沒底線。您對這個角色的處理和您以往出演的母親、丈母娘有哪些不同？

李野萍：人物的成功首先得益于劇本寫得好。我習慣一切按劇本來，因為我自認才華有限。如果劇本基礎好，照著劇本合理真實地表現出來就可以。演員不要演得“不到”，要演得飽滿，演出人物活靈活現的生命體驗和內心邏輯，這是我應該做的。最初接到劇本時我嚇了一跳。這個角色實在太招人討厭了，但我覺得我能演。不管她做得多過分，善良的本質還是有的，并沒有壞得出圈兒。其實現實生活中這樣的人挺多的。可能有觀眾覺得這個角色有點兒“過”，但是人物極致的地方，正是編劇寫得最出彩的地方，如果遮遮掩掩、不咸不淡地演，會有損這個角色，是演員的失職和失敗。

不同的母親，演起來有不同的難度。我在《正陽門下》演過一個母親，那是典型的慈母形象。這個角色從頭至尾都沒有激烈的情感爆發，似乎能用“人淡如菊”來形容。為了使這個角色更加立體，我在表演時盡量還原了角色“老小孩兒”的一面。比如買到便宜的老年保健品時，像孩子般手舞足蹈，得知上當受騙后又自責流淚；與小孫女比賽吃兒子首次做的比薩，獲勝時幸福的笑容等。

記者：經常有觀眾會把對于角色的印象投射到演員身上。有過這方面顧慮嗎？

李野萍：確實常常有人問我，在現實生活里是不是也和我塑造過的某個角色一樣。我說，這個問題不用討論，一個演員會塑造不同的角色，每個演員內心深處都有角色的一部分，但不會是全部。演員就是按照劇本設定、導演要求來塑造人物。

《中國式關系》的導演沈嚴是一個儒雅的、謙謙君子式的導演，對演員非常信任，要求也非常高。正因為信任，演員就更有責任把角色演好。一個演員不應該有什么顧慮，如果想得太多，雜念太多，不容易演得純粹。我進組的第一場戲就是拍第一集女兒出軌在先卻“反咬”前姑爺馬國梁的戲份，拍完那場戲，現場根本沒人理我，都不敢跟我說話，估計肯定招人討厭到一定程度了，就導演說了句“演得真流暢”。

記者：您在劇中和陳建斌飾演的馬國梁、趙立新飾演的沈運前后兩任女婿的對手戲很多，陳建斌和趙立新都是非常優秀的演員，合作中感受如何？

李野萍：趙立新是資深的話劇演員，和他對戲基本都是現場發揮，不用多想，瞬間有種演話劇的感覺，你推我送，你來我擋，很多都是即興的。跟陳建斌對戲時，能感覺出他是好演員，我特別喜歡他在《結婚十年》里的表演，我對真正的好演員心存敬意。這次合作感受到他演戲的那種分寸感，看似波瀾不驚，胸中自有風云。但在片場與陳建斌交流不多，因為我們這個戲拍得飛快，導演心里特別有準兒，演員根本沒有閑聊天的工夫，上廁所都得組團。

磨煉和不如意是演員的財富

演話劇的樂趣大于演影視劇

記者：說說您從藝之前的經歷，對您人生以及對您日后的表演有什么影響？

李野萍：我15歲下鄉，在農村干了半個月農活兒，趕上文工團招演員，大隊書記心疼我小，讓我去報名，說選不上也無所謂，去那兒歇幾天。沒想到，到文工團參加面試，當時就把我留下了。我所在的文工團是縣級文工團，那是一個非常貧困的縣。我們演出時住在老百姓家里，幫老百姓干活兒，條件依然很苦。我在文工團呆了十年，對我影響特別大，因為吃過苦，面對的人員復雜，重新塑造了一個年輕人的世界觀。十年后我考到北京，一下子感覺心情舒暢了很多。有個細節我印象很深，我進話劇院時，幾乎所有人都對我嗤之以鼻，室友在我行李前面繞著走，因為當時在農村是需要燒炭的，衣服上有煤炭味兒。

曾經覺得不堪回首的歲月，現在回頭再看，我心里卻充滿感謝，因為那十年造就了我的人生觀、世界觀，對于人、事、物的分析判斷。在塑造角色時，我又發現曾經的磨煉和不如意對于演員這個行當是一筆財富，帶給我豐富的體驗和內涵。

比如在《正陽門下》我演會過窮日子的北京媽媽韓老太太，住的是平房、做飯用蜂窩煤爐子、洗衣服用搓衣板、穿的鞋襪也是自家納的底子和縫補的。我能找到感覺，就是因為我過過苦日子。那會兒在農村，村里的婦女們都特會干家務活兒。我見過，也學過。要不像納鞋底子、補襪子的那些專門的家什，放手里你都不知道怎么用。現在我內心充滿感激，很想和我的朋友到我曾經“戰斗”過的地方故地重游，重溫我的青春。

記者：您1979年考進了中央實驗話劇院（國家話劇院前身）學員班，當時是什么契機來的北京？

李野萍：我當時的男朋友也就是現在的愛人是北京人，他決定回北京。他看見話劇院招生，花了5毛錢給我報名。我還不情愿參加考試，考完之后根本沒當回事，心想北京的話劇院怎么會招農村的孩子。沒想到過幾天就接到復試通知書了。初試時考官是雷恪生老師，他是讓我銘記一輩子的老師。那年的進京名額滿了，雷老師和其他考官說，這孩子肯定會演戲，不招她是話劇院的損失。當時師生關系非常單純，我和雷老師素不相識，他沒什么可圖的。后來，我第一次出演話劇女一號，在后臺碰見雷老師，他說，野萍演得很好，沒給我丟人。我聽完特別開心。

記者：您在文工團已經積累了一定的表演經驗，到學員班學表演對您還有難度嗎？

李野萍：雖然我在表演方面有點兒天賦，但缺乏方法和理論。進了話劇院，對我是個飛躍，知道了怎么分析角色，知道了什么是章法和表演分寸。當時我們話劇院的資深演員都在四十多歲，正是演藝事業的黃金年齡，他們排戲特別謹慎，我們作為群眾演員近距離觀摩老師們演戲收獲很大。老師也很負責任，手把手地教學生。我表演時遇到的困難并不多，因為累積了十年的表演經驗，那時候在田間、村頭演出，一天演三場。對我來說，難度在于克服之前形成的表演習慣。我雖然看上去性格開朗，但骨子里有拘謹的一面，必須化了妝，都裝扮上了，燈都打上，才能進入表演狀態。而劇院講究排戲必須真槍實彈地排，我在排練場放不開，在老師們面前演戲特別不好意思。過了很長時間才能適應。

記者：上世紀90年代有很多話劇演員投身影視圈，您一直留在舞臺上，當時是出于怎樣的考慮？您覺得話劇對您來說意味著什么？

李野萍：話劇演員演影視劇有兩種情況，一種是適應不了舞臺，另一種是形象特別好，早早就被挑走了。我形象也一般，在話劇舞臺上又游刃有余，沒想過主動去演影視劇，只是有時會在影視劇中客串一下。演話劇多有意思、多過癮啊。如果一個演員能在舞臺上獲得認可，那么她會收獲很多演影視劇時無法體會到的樂趣。我至今在影視劇中沒找到過在舞臺上的那種狀態。后來，不演話劇是因為演不動了，畢竟五十多歲，身體不允許了。就算是有特別感興趣的角色，但是在氣力、體力上都沒那么得心應手了，我又不想應付。正好電影《過年回家》請我去演電影。我是這么著才開始演影視劇的。

角色被認可是對演員最大的褒獎

穿簡單的衣服，過簡單的日子

記者：您在上世紀80年代末獲得了首屆話劇金獅獎，還記得當時得獎的心情嗎？

李野萍：我對得獎沒什么期待，因為曾經入圍過多次梅花獎，也沒得獎。記得首屆金獅獎獲獎名單是突然公布的，得獎的還有表演藝術家林連昆老師，我心想我居然能和林連昆老師一起得獎，我差得還很遠呢。得獎對我來說是一種肯定，但是，我更在意不同的表演體驗和一些業內專家的評價、看法。對我來說這就夠了。得獎就說明你是個好演員？不見得吧。我覺得演員得到的最大的獎賞，就是塑造出一個個不同的熠熠生輝的角色，這比什么都重要。

記者：您被觀眾熟知，就是演母親的形象，就是老太太，您內心是否因為沒能在年輕時被觀眾熟知而感到遺憾？

李野萍：我正式進入影視圈時已經不年輕了，有些角色自己認為演得特別好，但收視率不行，或者播放渠道不行，根本就沒怎么播。演員永遠會有遺憾。我希望順其自然，可能有的年輕時成名的演員，到老了還沒戲可演呢。

記者：您很少接受媒體采訪，您的性格一直這么低調嗎？

李野萍：我不愛提從前的事兒，不愛炒話題。戲播出了，我也不發朋友圈，也不告訴別人，播了、有人看，就行了。我更喜歡現在的狀態，照看外孫女，像個保姆也挺好。我是一個接地氣兒的人，吃最簡單的食物，穿最簡單的衣服，過最簡單的生活，覺得這是最自然、最幸福的狀態。

李野萍口述

弟弟李幼斌演戲比我更認真

關于李幼斌，其實是我最不愛說的一個話題。我父母都是長春當地鐘表廠的工人，我家有四個孩子，我老大，李幼斌是老二。因為我和李幼斌都是從平民家庭，從底層一步一步，自己奮斗出來的演員。他之前在長春電影制片廠，憑自己的努力演到今天。我是從農村自己考到國家話劇院，從一個個小角色到主演，這么摸爬滾打磨煉演技，最后才站穩腳跟。李幼斌成名也比較晚，我們都不急于成名，人生這么長，你著急什么？

我們常在一起聊戲。對于熱愛表演的人來說，最重要的就是戲，倆人在一起可以隨心所欲地聊戲、聊表演，無所顧忌地談劇本。這比生活有意思，能提起我倆的興趣。我們有特別相似的地方，但是作為演員，他可能比我更純粹一些，比我更認真，這是我不如他的地方。

有人曾經邀請我們倆一起演戲。我拒絕過。首先，一個好演員演戲不用走這個路子，我對自己和弟弟都有信心，沒必要把倆人拴在一起。我們又都是正直的人，不會卑躬屈膝，點頭哈腰去求別人。他肯定也相信我的實力和人品。他從來沒跟劇組提過要求帶著姐姐，從來沒有過，可能他認為這么說也是貶低我。

還有，如果你愛著你的弟弟，你為什么要給他增添困擾呢？我跟他的個性有太多相同之處，他怎么想的，我一清二楚。人生無論有好爸爸、好哥哥還是好弟弟，歸根到底，還是要靠自己。我不會給這么摯愛的人徒增麻煩。