山東師范大學教授 周志雄

很高興有機會在這里發(fā)言。我記得去年上海的會議上有一個小小的插曲，當時上海的作家跳舞當場站起來，他說我參加這樣的會議已經好幾年了，但是我聽到的評論家們對網絡文學所談到的沒有什么新鮮的東西。這話當時給我的刺激很大，我對網絡文學這個領域介入有十多年了，也出了一些書，寫了不少文章，我與前面幾位包括邵老師、夏烈和莊庸的發(fā)言不一樣，我覺得他們都是宏大敘事，對整個全局的把握是我們所需要的。中國作協(xié)之所以組織這樣的會，正是要有意識地對網絡文學的多方力量進行整合，其中一個很重要的環(huán)節(jié)就是理論評論工作，如何發(fā)揮磨刀石的作用非常重要。

做評論工作的過程中我遇到過一些問題。這幾年我?guī)ьI我的學生對一些作家進行訪談并寫一些評論。我們問有些作家，你覺得你的創(chuàng)作需不需要專業(yè)的文學評論。然后有人就說，我覺得不太需要，我這個作品只要市場上能夠賣出去，能夠賺錢就可以了。我覺得這個可能是小作家的回答。有一些大作家還是不一樣。網絡作家也是分層次的。我們?yōu)槭裁匆芯可勘葋?？那是因為莎士比亞與別的作家不一樣。我們在研究網絡作家的時候，個案是需要選擇的，標準就是這個作家是否值得我們研究。當我不清楚一個作家情況的時候，首先會看名氣、人氣和其他各種數(shù)據，然后再從他的作品閱讀出發(fā)，這個時候我會遇到這樣的問題，有的作家名氣確實非常大，但是作品經不起認真細讀，讀完后你不知道該怎么去評判他。寫評價是有難度的，我也寫了很多年的很多純文學評論，那時比較容易寫進去。我是學文學理論的，理論體系很容易就用起來。但是在網絡文學面前，它失效了。你說這個作品它有思想嗎？它沒有。三少講網絡文學是當今的通俗文學，這個判斷對于一部分幻想類的網絡文學來說確實如此，那么通俗文學的價值觀不是激進的、先鋒的，探討它的思想意義沒有多少價值，最多說這個作品教給人向上、積極、正能量，沒有深度的探討，而是對某種固有傳統(tǒng)觀念的發(fā)揚，這個和現(xiàn)代文學以來的深度文學是不一樣的。藝術性上結構很稀松。有的形象很類型化、扁平化，語言也沒有太多的風格。但這個觀點不能一概而論，有些作品是有文學質地的。我們評論遇到的問題就是，傳統(tǒng)的文學評論標準失效以后，當你面對網絡作家的時候該怎么辦。這時候有人提出來建構一種新的適應網絡文學發(fā)展的評論體系。這種評論體系當然不是一味地遷就，有其內在的研究，就是語言、結構、審美這些內部空間。那么它外在的空間是什么？讀者、資本、影響力，對于網絡文學來講，對很多作家來說，可能外在的研究比內在的研究更能切中網絡文學的本質和要害。

我覺得網絡文學還有一個很重要的角度，就是網絡文學在當下之所以這么有氣勢和重要，我覺得這是契合了中國當代歷史發(fā)展的契機。契機就是網絡文學成長的近二十多年時間恰逢中國社會經濟高速發(fā)展的時代，人們生活水平極大提高，城市化速度極大推進的過程。另一方面，中國非常傳統(tǒng)的、古老的通俗小說和娛樂文化的傳統(tǒng)都在這樣一個歷史點上，網絡文學是中國這邊風景獨好的歷史契機的代表。

我們對網絡作家的研究主要做了兩方面的工作：一，對一些重要的作家進行訪談；二，對重要的作品進行評論。今年搞了一個網絡文學評論大賽。評論過程中我組織學生閱讀，我對夏烈的這一觀點提供很豐富的例證：我們學生讀了網絡文學以后，首先要回應這樣一個問題，我從這個小說中讀到什么，基本可以這樣講，我讀到了正能量，學到做人的道理，學會積極向上諸如此類。我曾經寫過一篇小文章作了一下對比，大體上得出這樣一個結論：唐家三少的小說比莫言的小說更適合中小學生閱讀。這也是我從學生他們交來的作業(yè)當中所反饋到的，這是網絡文學在今天所要承擔的社會責任。

我覺得評論網絡文學是對文學評論家提出了非常高的要求，意味著我們要大量地閱讀。昨天一個老師講到一個觀點，我們要做一個傾聽者，然后以更開闊的視野評論它，無論是一個通俗文學的視野，還是一個世界文學的視野、未來的文學視界，都要在一個大格局中去判斷它，我覺得這是評論界的一個責任。我講這番話也是期待和作家們進一步溝通，我們已經訪談了30多個網絡作家，以后會進一步和各位朋友聯(lián)系，讓評論者和文學創(chuàng)作者進行良性互動。