1.新藝術運動插畫家穆夏的作品

2.《凱爾經(jīng)的秘密》裝飾性畫面

3.UPA風格作品截圖

4.迪士尼動畫《匹諾曹》截圖

5.修道院俯視（平視？）全景截圖

6.布蘭登在樹林中仰視

7.《凱爾經(jīng)的秘密》中裝飾風格的場景

8.《天書奇譚》透視畫法的背景

9.霧氣的畫

10.特殊效果的裝飾性

11.使用顏色上 的近實遠虛來 表現(xiàn)空間感

《了不起的狐貍爸爸》

《布達佩斯大飯店》

中心構圖A

▲中心構圖B

▲中心構圖C

造型設計內(nèi)外輪廓線

角色正面?zhèn)让骖l繁出現(xiàn)

 貓低頭A              貓低頭B

作為《凱爾經(jīng)的秘密》的導演，亨利·摩爾的影片保持了具有延續(xù)性的個人風格。這種獨特的風格具體體現(xiàn)在兩大方面：具有裝飾風格的視覺設計和非寫實、平面化的動作設計。下面，筆者將從這兩方面對這兩部動畫電影進行分析。

追根溯源，裝飾風格始于20世紀初的新藝術運動。作為現(xiàn)代藝術的流派之一，新藝術運動涉及到包括建筑、插圖、服裝、家具、繪畫等所有的藝術領域。在插圖中的特點是多用花紋、圖案與線條對畫面進行裝飾性的填充，不強調(diào)傳統(tǒng)繪畫中的透視與明暗，使畫面呈現(xiàn)出與透視寫實畫法不同的平面化風格。

在動畫發(fā)展的歷史中，則是UPA（美國聯(lián)合制片公司）將現(xiàn)代藝術引入了動畫。與迪士尼的寫實動畫相比，UPA的畫面設計風格非常概括，造型舍棄了傳統(tǒng)繪畫中的透視與明暗和細節(jié)刻畫，具有裝飾性和幾何化的特征。造型外部輪廓使用粗線、內(nèi)部細節(jié)使用細線，讓畫面更具有表現(xiàn)力。由于造型的非寫實性特征，UPA動畫的動作設計與傳統(tǒng)的迪士尼動畫相比，具有顛覆寫實運動、對動作進行省略與抽象的特征。

《凱爾經(jīng)的秘密》講述的是一個具有宗教色彩的故事。動畫的視覺設計與宗教背景相對應，充滿了強烈的裝飾風格。

但鏡頭設計需要攝影機在各個不同的視角進行切換，在滿足敘事需要的同時保持鏡頭角度帶給觀眾的新鮮感。因此，《凱爾經(jīng)的秘密》在設計上又進行了折中：可以看做是透視畫法與平面裝飾畫法的結合。圖5是很有代表性的一個鏡頭：場景中，圍墻和樹林呈俯視圓環(huán)式的排列，而修道院的尖塔則是平視著豎立在地面上。圖6是帶有角色的俯視鏡頭，布蘭登身處樹林中仰望。在設計上讓樹木以放射線進行排列用來模擬俯視的樹林，布蘭登也做抬頭的動作，并將身體畫小，從而模擬人物仰視的透視角度；但每棵樹并沒有透視畫法中近大遠小的粗細變化，單獨看布蘭登的頭部，也是一個非仰視的普通視圖。

場景的設計也都使用了裝飾性的畫法，例如圖7中的窗簾和石頭，在輪廓線中加入了幾何化的、非結構性的線條，用來維持整體視覺的形式感。有人說《凱爾經(jīng)的秘密》的背景與中國動畫《天書奇譚》很像。《天書奇譚》的造型設計確實帶有裝飾風格，但背景還是偏向于透視畫法的寫實風格。

在一些特殊效果的設計上，為統(tǒng)一視覺風格也使用了裝飾性的畫法。如圖9中霧氣的表現(xiàn)，在半透明的霧氣中加入了卷曲的裝飾性曲線。圖10中的雪花、火焰和濃煙，也都使用了裝飾畫法，而非寫實畫法。

由于不使用透視畫法，《凱爾經(jīng)的秘密》造成了鏡頭畫面對立體空間的壓縮，帶來了空間上的平面化。不過，在空間感的表現(xiàn)上依然用顏色做了折中處理：為了避免空間過于平面，在整體空間的顏色上依舊注重了近實遠虛，例如圖11中，畫面遠處的腳手架就在顏色的處理上進行了霧化。

影片鏡頭設計的另一大特征是大量使用中心構圖法，即將被攝主體置于畫面正中心。中心構圖法帶給人穩(wěn)定、莊重的視覺印象，但同時容易造成呆板、固化的感受。在電影鏡頭設計中，中心構圖出現(xiàn)較少，被拍攝主體一般處于畫面中的黃金分割的位置。但在亨利·摩爾的影片中大量使用中心構圖，讓視覺主體處于被拍攝的中心位置。另一位導演韋斯·安德森也非常喜歡使用中心構圖，在定格動畫《了不起的狐貍爸爸》和他的實拍電影《布達佩斯大飯店》中均有大量體現(xiàn)。中心構圖帶來的固化感和莊嚴感，配合形式感強烈的視覺風格，在形式上帶來超現(xiàn)實的感受。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，由于故事以宗教題材作為背景，中心構圖更強化了宗教的神圣感和儀式感。

《凱爾經(jīng)的秘密》的造型設計同樣為卡通化的平面風格，外輪廓勾粗線，角色內(nèi)部勾細線。為了強化平面感，在影片中大量出現(xiàn)角色的正面與正側面。即使是低頭的動畫，也經(jīng)常是五官在同一頭部層上的移動，而非透視畫法的抬頭。

提到動作設計，還是要提到反迪士尼寫實動作風格的UPA動畫。迪士尼動畫以觀察現(xiàn)實與自然中的運動并適度夸張為目標，而一群從迪士尼公司出來的動畫師，組建了以不追求寫實運動為目標的UPA。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，平面化的造型設計帶給人的質(zhì)感是紙片化且不柔軟。為了統(tǒng)一平面的剪影感，在動作設計上角色頭部的運動變化較小，形成了一種刻意為之的僵硬感；但為了動作的生動，又在身體運動中使用了夸張的運動規(guī)律。

在《凱爾經(jīng)的秘密》后，亨利·摩爾還執(zhí)導了《海洋之歌》，同樣延續(xù)了這一裝飾性強的風格。這位來自愛爾蘭的動畫導演以鮮明的藝術風格給觀眾留下了深刻的印象。