翌 平

翌平，出版有長篇小說《少年摔跤手》、短篇小說集《貓王》《燃燒的星球》，長篇童話《迷糊蛋與蹦蹦豬》、童話集《騎狼的小兔》《小鼴鼠的火車》《小狗布丁》《魔法貓》《花喵咪的故事》等。譯作有：《一個孩子的詩園》《布朗家的天才寶寶》《布朗家的超級明星》《威廉先生的圣誕樹》《中英雙語圖畫書》等100多冊外文圖書。

作為“70后”兒童文學作家的中堅力量之一，翌平似乎一向是以他的少年硬漢小說示人。可是，讀了他最新出版的兩本童話集之后，發(fā)現了別一番天地，原來他也有那么詩意浪漫的一面，也有童心跳躍的一面，他的童話展示了一個不同的、多變的作家翌平。

在翌平的童話中，明顯有兩類不同風格的作品：一類是陽光系的，輕松詼諧、活潑跳脫，情節(jié)性強、人物生動頑皮；一類則屬于月光系的，具有溫柔、恬靜、浪漫的淡淡傷懷。這兩種風格的作品分別有一個代表系列，一個為“花喵咪系列”，另一個為“銀發(fā)小狐貍系列”。

“花喵咪系列”是一連串以花喵咪為主人公的短篇童話，讀者看到的分明是一對兩小無猜的小伙伴：花喵咪和白咪咪，一個是活潑好動、精力旺盛而又有一點兒憨萌的小男孩，一個是嬌滴滴、愛打扮又有一點兒任性的小女孩。魔法師貓頭鷹則是一個笨拙的、大喇喇的半吊子魔法師，總是被捉弄或者互相捉弄……他們彼此熟悉、快樂、輕松，總之，是生活中的一群打打鬧鬧、純真無邪的小伙伴、好朋友，寫出了童年那種令人懷念的蓬勃氣息。在“花喵咪系列”故事中，作家把自己的童年和他的朋友們的童年寫進去了，讓讀者感受到一種陽光明媚的溫暖和快樂。在寫這一類童話時，作者也是和花喵咪一樣活潑調皮的，充滿幽默感的。

屬于這一類的作品不止“花喵咪系列”，還有《小調夢師與失眠的巫婆》《小女巫艾米麗的坐騎》《湯姆的寵物》《魔法書的城市》等。在這些作品中，翌平講故事的經驗得到了充分發(fā)揮：一是對敘述語言的調控，將閱讀對象鎖定于小學中低年級兒童；二是故事情節(jié)的設置，人物關系單純而故事情節(jié)不單調，有跌宕起伏，這是他的強項；三是跳躍的童心童趣，故事中的人物與現實中的小讀者心意相通，比如《小女巫艾米麗的坐騎》中的小女巫艾米麗，其實就是一個樂觀活潑富于創(chuàng)造力的小女孩。最初，她的境況本來是應該自卑的，可是后來憑著機智靈活的想象力和創(chuàng)造力，反而成了最出彩的小女巫。

再比如《湯姆的寵物》，里面的小火車也像小孩子，在頑皮中長大，漸漸地，小天地裝不下了，要走出去，在外面闖蕩了一大圈，最后帶了一身本領回到家里。在這些童話中，作者透過幻想描寫的是真實的生活和真實的感受。在這些童話中，作者還表現出了一種極其敏銳、善于組合資源的跨界技能：古典童話、兒童游戲、當代科技、還有現代商品經濟社會的鏡像都能雜糅在一起，《薛老頭的櫥柜》就集中體現了這樣一種特點。

“銀發(fā)小狐貍系列”則呈現了另一種截然不同的意境。《月亮上的魚》《紅山谷的狐貍》《阿波的美手店》《雪花鎮(zhèn)的茶社》……一位旅人，從遠方走來，旅途中在一個美輪美奐的夢幻之所，遇到一個以各種美少女面貌出現的銀發(fā)飄飄的小狐貍，淺笑輕歌、紅袖添香，籠罩著一層月光下朦朧縹緲的詩意，頗有幾分現代版《聊齋》的意味。“銀發(fā)小狐貍系列”在我看來，是作者對自己創(chuàng)作世界另一面的開掘，是作者對自己內心的另一種自省。其實，翌平的大部分童話都呈現出一種浪漫的詩意。這與他的少年小說有明顯不同，他的少年小說總是描寫粗獷硬朗的男孩間的碰撞，而他的童話卻向讀者敞開了他內心的另一面：溫柔、恬靜、敏感、浪漫、淡淡的傷懷。在這一類童話中，翌平甚至走得更遠，比如《鳴沙山的狐貍》，其實更像一篇散文，一篇成年人的內心囈語，月夜、荒漠、孤獨中豐富的感受和想象。狐貍是一個符號，一種縹緲幽思的具象呈現，沒有實實在在的意義，但是像繪畫中的留白，充滿想象空間。他的童話中常有一些類似的東西，宛如海闊天空幻想世界中的浮游生物，它們從哪兒來飄向哪兒去，不必認真探究，只需感受，就像我們常常涌現出一些莫名其妙的幽思、感觸。

也許與作家本人的性格有關，翌平的不少童話都適合那些不擅言辭、有一點孤僻、心思細膩、感情豐富的孩子靜靜地閱讀，譬如《愛逃跑的故事》《會飛的空房子》《每顆星星都是一個頑皮的孩子》《月亮下，我們去釣魚吧》《一只鳥和她帶來的故事》等等。也許在他的內心深處就藏著那樣一個童年時代孤零零的小女孩或小男孩，總喜歡獨自一人，孤獨，但是并不缺乏愛，總是能從小動物、大自然那里得到愛和心靈的交流。他筆下的小孩與動植物或天上的星星有天然的親近，他們一起玩耍，一起釣魚或者畫畫。“其實，艾娃和鳥都會想念彼此，她們也會想起那頭閃著星光的鹿。她們深知有些東西只有相信才能看到，因為它們一直藏在心里。”這些童話中，有一種安靜、溫暖、朦朧的詩意和一層淡淡的憂傷，像月光下的草地、樹林、湖畔。

這兩本童話集里的許多作品，讓我想到了一個詞：陪伴。我們每個人在孩童時代，都有過一些特別的時刻，那些內心深處的小小敏感、戰(zhàn)栗，那些瞬間的感觸，可能來自我們見到或聽到的任何一種事物，一只從眼前掠過的飛鳥、一棵枝杈落雪的小樹、一大片青草地，一條掉落在腳面上的小蟲，都可能帶來稍縱即逝的心靈觸動，莫名其妙的傷懷，說不清道不明的飄忽思緒。或者有一天，我們只是想躲開所有大人，一個人悄悄縮在某個角落里胡思亂想，或者趴在夏夜的窗前，傾聽墻根下不知什么昆蟲的唧唧清唱。一個作家，特別是兒童文學作家，無疑擅長捕捉這樣的時刻，或者說，在他的心里，就收藏著許多這樣的時刻。從翌平的童話里，我讀到了這樣一些類似的情緒。對每一個有些孤僻的小孩子來說，這些童話也許就提供了一種情感陪伴。不過讓我吃驚的是，這些細膩的小感觸小情調竟出自翌平之筆，出自那個寫了許多粗獷少年的作者之筆。也許正是這樣，讓我們看到了作家的內心世界是豐富多彩的、創(chuàng)作思維是發(fā)散輻射的。

只是有一點，文學作品中一旦描寫多于敘述，往往會帶來對故事情節(jié)的某種解構，令其變得松散而不夠結實。對于翌平來說，其實他更擅長故事情節(jié)的建構和敘述，正如他在一系列少年小說中所表現的那樣。也許童話創(chuàng)作觸發(fā)了他的另一種迥然不同的情緒宣泄方式，觸發(fā)了他更加豐富的詩意情感，所以我們從這兩本童話集中看到了如此多變的風格。