采訪郎朗的“由頭”是他剛剛發(fā)行了跨界音樂專輯《紐約狂想曲》，但我們開始進(jìn)入的話題卻是變形金剛！在這個(gè)充滿童趣回憶和男生想象力的玩具領(lǐng)域里，我們暫時(shí)離開了古典音樂，離開了鋼琴。在某個(gè)瞬間，我從這位當(dāng)今活躍在全球舞臺(tái)的青年鋼琴家眼中，看到了因練琴而稍有遺憾的童年時(shí)光，看到了器樂演奏藝術(shù)以外的感性釋放。

和古典以外的音樂家合作 也需要學(xué)習(xí)很長(zhǎng)時(shí)間

北青藝評(píng)：這次新發(fā)行的《紐約狂想曲》專輯特點(diǎn)就是混搭，這個(gè)想法是怎么產(chǎn)生的？

郎朗：自從我與SONY唱片公司簽約那天開始，我們就想合作這樣一張專輯了。這些年我在古典音樂領(lǐng)域已經(jīng)嘗試過(guò)很多跨界合作，和重金屬樂隊(duì)、影視動(dòng)作明星、迪斯尼等等，包括最近還跟big bang有合作。這些合作在不斷積累經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也逐漸留下來(lái)不少創(chuàng)意點(diǎn)子。不過(guò)再怎么多樣，專輯必須要有一條主線或者主題，最終集思廣益的結(jié)果是以紐約作為專輯的中心概念，因?yàn)榧~約是一個(gè)多元化的城市，又是美國(guó)音樂的重地。《紐約狂想曲》最終出爐了，包括音頻和視頻呈現(xiàn)，演出已由美國(guó)NBC做現(xiàn)場(chǎng)錄制，計(jì)劃感恩節(jié)當(dāng)天在全美播放。

北青藝評(píng)：為什么叫“狂想”而不叫“隨想”？

郎朗：有兩點(diǎn)。首先，我和赫比·漢考克合作的雙鋼琴《藍(lán)色狂想曲》毫無(wú)疑問是這張新專輯的主打曲目，雖說(shuō)整張雙鋼琴合作的最初計(jì)劃有了變動(dòng)，但這個(gè)合作仍然是新專輯的種子，再加上此曲的知名度和分量，以它命名專輯名稱再好不過(guò)了。此外，盡管以前我做過(guò)很多跨界合作與嘗試，但錄制一張全部都是跨界合作的專輯是第一次，而且其中所有的曲目再怎么耳熟能詳，也都是經(jīng)過(guò)重新改編的，包括格什溫舉世聞名的《藍(lán)色狂想曲》，所以這種大膽的嘗試也稱得上狂想之名吧。

北青藝評(píng)：跨界合作必然存在彼此融合的問題，這是一種什么樣的體驗(yàn)？

郎朗：非常具有挑戰(zhàn)性。現(xiàn)代演奏家在演奏幾百年前就存在的古典作曲家作品的時(shí)候，其實(shí)是自我詮釋并再創(chuàng)作的過(guò)程，彈出自己的風(fēng)格很重要，這已經(jīng)是演奏家最大的努力范疇了。而跨界合作完全不一樣，每一次跨界合作對(duì)我都是全新的嘗試，更是學(xué)習(xí)的過(guò)程。雖然都是音樂范疇，但像爵士、流行、重金屬等全新的領(lǐng)域，都需要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)，錄制過(guò)程中，也需要和編曲、制作人以及跨界合作的藝術(shù)家們長(zhǎng)時(shí)間探討、嘗試，并在排練中逐漸摸索才能最終呈現(xiàn)令人滿意的作品。

北青藝評(píng)：你覺得此次合作的藝術(shù)家中哪位最紐約？

郎朗：他們都不是古典音樂家，評(píng)價(jià)起來(lái)又容易又困難。容易在于他們的個(gè)人風(fēng)格很突出鮮明，困難在于互相比較。不過(guò)總的說(shuō)來(lái)，我還是覺得赫比·漢考克這位鼎鼎大名的爵士鋼琴家最紐約。他的資歷、他的風(fēng)格、他帶給人們的氣場(chǎng)等等，這一切，都讓人想起紐約，他是紐約風(fēng)格的代表性人物。

紐約的古典音樂仍然很牛 但已被柏林反超

北青藝評(píng)：這些藝術(shù)家都是非古典領(lǐng)域的，你覺得在古典音樂藝術(shù)范疇里，紐約這座城市，過(guò)去和現(xiàn)在都處于什么階段或時(shí)期？它對(duì)你的重要意義又在哪里？

郎朗：如果說(shuō)回古典領(lǐng)域，其實(shí)紐約的重要性更為突出。兩次世界大戰(zhàn)期間，咱們知道的那些著名的音樂家?guī)缀醵紡臍W洲避難到了美國(guó)，人才聚集后，使得像林肯中心、大都會(huì)歌劇院、卡內(nèi)基音樂廳等等地方真正如火如荼起來(lái)。更不用說(shuō)紐約愛樂樂團(tuán)、馬勒和伯恩斯坦的輝煌時(shí)代了。總之，紐約是硬件和軟件大爆發(fā)的城市，如果說(shuō)古典音樂之都以前是意大利，然后是維也納，再后是巴黎的話，那么在巴黎之后應(yīng)該是紐約了。

但說(shuō)句實(shí)話，現(xiàn)在的紐約，已經(jīng)不是它的鼎盛時(shí)期了，至少我年少開始去紐約留學(xué)的時(shí)候，這座城市對(duì)全球古典音樂領(lǐng)域的影響力比現(xiàn)在要大很多。現(xiàn)在的紐約正在被柏林反超，世界古典音樂的中心也已經(jīng)移到柏林。在輾轉(zhuǎn)一圈后，古典音樂又回到歐洲，這是很有意思且耐人尋味的。

紐約是一個(gè)非常多元化、國(guó)際化的大都市，更是美國(guó)的文化中心。作為一個(gè)外國(guó)人你不會(huì)覺得自己是外來(lái)的，也沒有違和感。我從高中到美國(guó)學(xué)習(xí)，后來(lái)開始全球職業(yè)旅行演奏生涯，可是每次回到紐約都會(huì)深深感受到這座城市強(qiáng)大的包容性和親和力。在紐約，你既有機(jī)會(huì)著盛裝、一擲千金去林肯中心享受世界頂尖音樂家的演奏會(huì)，又能在鬧市區(qū)甚至地鐵站邂逅街頭音樂，聆聽表演者內(nèi)心的傾訴。紐約的包容與多元，使它被人們視作筑夢(mèng)之地，每個(gè)流連于此的紐約客都是追夢(mèng)人。你是什么膚色、什么性格、從事什么職業(yè)、希望過(guò)什么樣的生活，在這里都能找到自己的生活方式，這是這座城市最吸引我的地方。音樂也是一樣的，它是一種普世的語(yǔ)言，不受國(guó)界、語(yǔ)種、貧富、膚色的隔閡，在這一點(diǎn)上音樂和紐約又是共通的，我決定將自己第一張跨界嘗試的專輯獻(xiàn)給紐約，它太重要了，毋庸置疑。

北青藝評(píng)：你怎么評(píng)價(jià)北京和紐約這兩座城市在音樂方面的表現(xiàn)？

郎朗：現(xiàn)在的北京和我小時(shí)候的北京完全兩碼事了，國(guó)家大劇院影響力太大了，大家對(duì)藝術(shù)文化越來(lái)越重視，也是咱們能夠快速發(fā)展的重要契機(jī)，畢竟國(guó)家的政策對(duì)音樂藝術(shù)是有利的。整體來(lái)說(shuō)北京已經(jīng)很強(qiáng)大，交響樂團(tuán)的水平也是越來(lái)越高。像北京國(guó)際音樂節(jié)等盛事層出不窮，演出場(chǎng)地場(chǎng)館越來(lái)越多，包括流行音樂方面其實(shí)也很厲害，國(guó)外的演出團(tuán)體和藝人更是頻繁來(lái)京。以前世界著名的大音樂家、大團(tuán)五年十年就來(lái)那么一次，現(xiàn)在可以說(shuō)每天都是過(guò)年的感覺。今天克利夫蘭來(lái)，明天紐約愛樂來(lái)，而且來(lái)了還不想走了，多吃幾天烤鴨再說(shuō)。可以說(shuō)，北京正在追趕紐約。

北青藝評(píng)：我個(gè)人認(rèn)為，古典音樂自古以來(lái)就不是普羅大眾的東西，可是像你這樣的藝術(shù)家，在實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)理想的同時(shí)，又肩負(fù)著傳播和推廣的重任，這個(gè)問題你怎么看？你覺得中國(guó)古典音樂的教育和傳播未來(lái)是什么走向？

郎朗：不得不說(shuō)，古典音樂在中國(guó)的情況比較特殊。因?yàn)榍偻瘜?shí)在很多，特別是鋼琴，據(jù)說(shuō)已經(jīng)有五千多萬(wàn)人在學(xué)鋼琴。那么問題在于，孩子一開始學(xué)鋼琴，不可能一上來(lái)就不彈古典音樂吧？不能一上來(lái)只彈流行歌和電影插曲吧？特別是在基礎(chǔ)學(xué)習(xí)階段，古典音樂的教學(xué)和熏陶尤其重要。事實(shí)上，真的要讓一個(gè)從來(lái)沒有聽過(guò)古典音樂的人在短時(shí)間內(nèi)喜歡上古典音樂，的確非常之難。但是，如果從小熏陶，陶冶情操也好，增強(qiáng)修養(yǎng)也罷，這方面文章還是能做的，讓古典音樂普及起來(lái)，可能性還是有的。只是接下去教這些已經(jīng)入門的人如何欣賞古典音樂，才是下一個(gè)難題所在，也不可回避。令人欣慰的是，近年來(lái)國(guó)內(nèi)的古典音樂發(fā)展之快，還體現(xiàn)在觀眾群體上，很多家長(zhǎng)帶著各個(gè)年齡段的孩子來(lái)聽音樂會(huì)，當(dāng)然還有很大一部分中青年人，他們更是社會(huì)的主力消費(fèi)群體，看到他們對(duì)古典音樂會(huì)的熱衷程度我很驚喜。

另外國(guó)內(nèi)專業(yè)器樂學(xué)習(xí)者赴海外頂級(jí)音樂學(xué)院求學(xué)的人才數(shù)量和質(zhì)量都相當(dāng)驚人。所有這些現(xiàn)象總結(jié)在一起，未來(lái)還是很樂觀的。

保持精力旺盛的秘訣是有能力隨時(shí)瞇一覺

北青藝評(píng)：現(xiàn)在全球經(jīng)濟(jì)都不景氣，各種不安定的情況頻出，你覺得古典音樂藝術(shù)家的角色感和存在感有什么變化？

郎朗：在如今這個(gè)情境下，其實(shí)古典音樂家的作用更加重要。比如說(shuō)某人對(duì)某個(gè)國(guó)家或民族有意見甚至敵視，但主動(dòng)去接觸這個(gè)國(guó)家或民族的藝術(shù)，也許就能真正感知到這個(gè)國(guó)家或民族的內(nèi)涵。誤解會(huì)產(chǎn)生很多問題，藝術(shù)卻能讓大家最終坐在一起。當(dāng)然了，不可能通過(guò)開一場(chǎng)音樂會(huì)，世界就突然和平了；聽一張唱片，國(guó)家間就不打仗了，但起碼大家能互相尊重。這是我覺得音樂家在世界和平方面能做的事情，也是義不容辭的責(zé)任。

北青藝評(píng)：一名成功的鋼琴家，除了需要藝術(shù)天賦和刻苦練習(xí)外，還需要強(qiáng)大的心臟和超人的體力，您有什么自己的辦法嗎？分享一下吧。

郎朗：30多歲對(duì)于音樂家來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較好的年齡。但是路還是很長(zhǎng)，這就是為什么彈到老，學(xué)到老。狀態(tài)還是會(huì)更好。保持體力就一定要保證睡眠，好好倒時(shí)差，心理要保持健康的狀態(tài)。除了有一定的鍛煉計(jì)劃以外，其實(shí)也沒啥秘籍和偏方，我的招數(shù)就是——隨時(shí)能睡覺。哪怕抽空瞇一會(huì)兒只有五分鐘也行。這個(gè)問題其實(shí)以前我曾經(jīng)問過(guò)巴倫博伊姆，要知道他也是個(gè)精力和體力永遠(yuǎn)充沛的藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)他和我說(shuō)，方法就是隨時(shí)瞇上一覺。這久而久之已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種能力，隨時(shí)休息，隨時(shí)上陣。

北青藝評(píng)：關(guān)于鋼琴家如何保持狀態(tài)，民間有許多傳說(shuō)，比如天天要練琴至少多少多少時(shí)間。真實(shí)的情況是什么樣的呢？現(xiàn)在您的演出檔期排得滿嗎？日復(fù)一日的演出與對(duì)音樂進(jìn)行抽象深入思考是否會(huì)有一些矛盾？

郎朗：音樂會(huì)跟練琴并不矛盾，相反音樂會(huì)本身對(duì)練琴也是一個(gè)監(jiān)督，有音樂會(huì)你就更得好好練琴。難做到的就是，每天都來(lái)回飛行，在比較累的情況下，每天還是保持2個(gè)小時(shí)的練琴時(shí)間。

日復(fù)一日的演出對(duì)思考音樂是有促進(jìn)的。每天演出都會(huì)找出一些新的問題，一定要拿出時(shí)間來(lái)聽自己的錄音，學(xué)習(xí)新的彈法。只要產(chǎn)生腦袋有空的感覺，就證明缺東西了，就要學(xué)。這跟演出沒有矛盾，跟自律有一定的關(guān)系。

音樂會(huì)都是讓你進(jìn)步，它不是在某個(gè)派對(duì)上彈奏一個(gè)小曲，而是大部頭作品，是與名團(tuán)合作新的協(xié)奏曲，是獨(dú)奏會(huì)上要彈新曲子，這對(duì)我來(lái)講是一個(gè)必須進(jìn)步的過(guò)程。如果總彈一樣的曲子，動(dòng)力就沒有那么大了。你自己一定要給自己定一個(gè)指標(biāo)，今年要彈一個(gè)什么新的協(xié)奏曲、新的獨(dú)奏曲、要彈什么不一樣風(fēng)格的作品、要跟誰(shuí)合作，推出新的專輯，找一些新的合作點(diǎn)……這些計(jì)劃制訂了后，要推著自己往前進(jìn)步。如果自己不給自己制定這些的話，練琴的態(tài)度和積極性就會(huì)變低。

在音樂里，不進(jìn)則退。如果不練琴，觀眾以及合作樂團(tuán)的音樂家們這些行家一下就能聽出來(lái)。一句話，舞臺(tái)是最透明的地方，如果沒有進(jìn)步的話，大家都能聽出來(lái)。

演奏時(shí)的表情是真情流露 不介意被做成動(dòng)圖

北青藝評(píng)：現(xiàn)在中國(guó)的古典音樂藝術(shù)家也在做一些對(duì)接當(dāng)代口味的探索，比如個(gè)人的著裝風(fēng)格，個(gè)人的演出風(fēng)格，這種技術(shù)和藝術(shù)之外的魅力值或者辨識(shí)度，似乎也是一種風(fēng)潮，你怎么看待這種現(xiàn)象？

郎朗：首先彈琴著裝要舒服一些，在臺(tái)上要能伸展開。我小時(shí)候很喜歡燕尾服，長(zhǎng)大后喜歡穿在臺(tái)上既能發(fā)揮自己，又有時(shí)尚性的衣服。每季也和不同的設(shè)計(jì)師研究研究，我比較喜歡穿V領(lǐng)的衣服彈琴，這能讓我覺得身體更加自由。

其次，個(gè)人演出風(fēng)格要看你天生適合什么。有時(shí)候5、6歲的孩子一登臺(tái)就能看出是什么風(fēng)格，當(dāng)然隨著年齡增長(zhǎng)也會(huì)發(fā)展。我現(xiàn)在看自己6歲時(shí)的視頻，和現(xiàn)在比核心方面并沒有什么太大的區(qū)別。不是說(shuō)你非要造出一個(gè)演出風(fēng)格，要和別人不一樣，但是有辨別度還是好，世界上不需要一個(gè)完全一樣的鋼琴家。

北青藝評(píng)：好多人都覺得你演奏的時(shí)候表情豐富，還有人截出一些動(dòng)圖在網(wǎng)上流傳，對(duì)此你自己會(huì)不會(huì)不開心？

郎朗：我覺得動(dòng)圖很有趣，每首曲子本身也是活靈活現(xiàn)的展示。我是希望把不同的人物、背景、感受傳達(dá)出來(lái)。表情也是演奏的一部分，雖然不是重要的一部分。我不太介意啦，我是真情流露嘛。攝影/Robert Ascroft