胡海鎮準備將一棟居民住宅改造成商業大廈，規劃范圍內有一棵古樹。“環保主義”者牽手環繞古樹在推土機面前示威：“樹在人在，還我綠色！”鎮長秘書出面協調：“阻擋者一律按阻礙胡海鎮發展罪逮捕……”堅強的“環保主義”者們紋絲不動。鎮長搶過擴音器，在高處大喊：“離開這棵樹，每人一套安置房！”“綠色保護組織”瞬間站在鎮長身旁，齊聲喊道：“樹倒房起，發展第一！”

這是《禽獸超人》動畫系列片中的一集，名為《蓋大樓》。雖然這個諷刺偽環保主義者的橋段并不新鮮，但出現在國產動畫系列片中，足以體現出這部動畫片的氣質：以青少年和成年人為主要受眾群，用動畫的幽默來投射和諷刺現實。從這點來看，《禽獸超人》或許從定位上參考了著名的美國動畫系列片《辛普森一家》。

雖然系列片《禽獸超人》有著“農業重金屬”式的名稱和主題曲，但在2013年開始策劃時，這卻是一部充滿了小清新情懷的動畫片：《否否正能量》。

否否這個胡海鎮的普通青年最初誕生于一個名為“否否日記”的微信公眾號。當時，作者於水和劉佳期望通過非線性的時間順序，以展示否否日記的方式讓觀眾和讀者來了解否否。例如，否否日記的第一篇就是第11230天，日記標題為“關于信仰”。在這篇日記中，作者借否否之口探討了“中國人沒有信仰？”這一話題。這種敘述方式令人想起了曾經紅極一時的電影《和莎莫在一起的500天》：拋棄時間線索，以跳躍性的敘事手法呈現男女主人公在500天內的相遇、相知和相愛。

在《否否正能量》的介紹中提到：“在這部動畫系列片中，憤怒是否否的關鍵詞。因為對丑惡的憤怒，就是我們的正能量。”作為動畫系列片，《否否正能量》的故事只有三集，都圍繞著平凡青年否否路見不平的故事展開。胡海鎮的中山路缺少一個井蓋，鎮長花大力氣迎接上級領導檢查卻無暇顧及井蓋；咖啡館的無煙區中，卻有人堂而皇之的聚眾吸煙，大聲喧嘩……這些生活中的大事小事，成了否否系列片的故事來源。故事最吸引人的地方在于提出一個又一個或大或小、令人敢怒不敢言的現實事件，然后在動畫的世界中讓否否這個固執而勇敢的少年將這些事件進行解決。在這些故事中還穿插了對現實的諷刺，例如文章開頭提到的偽環保主義者。在最新一季的故事中，還諷刺了地鐵中的“文明行乞”行為。

導演於水在與皮三創辦的“動畫幫”合作之后，《否否正能量》系列正式升級為《禽獸超人》。“禽獸超人——專打禽獸不如的人”。和超人、蜘蛛俠這類超級英雄角色相似的是，否否也擁有雙重身份——如果現實中有行為超越了否否的道德底線，他就會和超級英雄一樣變身為禽獸超人，以暴制暴。

《否否正能量》和前兩季的《禽獸超人》在美術上采取了極為簡潔的設計方式：淡黃色的底色，橙色的邊線和填充，保持著單色設計。至于動畫背景，導演於水表示：“最不喜歡畫背景，能不畫就不畫。”這點折射出導演的動畫理念：於水是一個不折不扣的動畫本體原教旨主義者——動畫的本質在于“動”。而背景的繪制屬于美術范疇，在絕大多數情況下承載的是場景位置和透視的提示功能。在非寫實風格的動畫表現下，將其盡量省略是完全可行的。2016年，第三季的《禽獸超人》與大鵬工作室進行了合作，或許是投資到位，又或者是商業需要，新片進行了全彩色的嘗試，也適當增加了背景的繪制——看來除了動畫理念，導演也只是在時間有限的情況下懶得畫背景而已。

《禽獸超人》的動作設計在不同的鏡頭中表現得參差不齊：在部分對話鏡頭中，只是進行分層讓口型進行變化，這是電視動畫中最常用的省力方式；在一些人物激動的對話鏡頭中，用Flash對人物進行了整體位置的上下顫動和縮放，以簡單地表示人激動時身體的輕微運動；只有在需要大動作的地方才進行夸張的動作設計——否否站在地鐵中戴著耳機聽歌的動作設計就非常精彩，安靜的否否隨著音樂起舞，動作也逐漸夸張變形。影片在情節笑點的設計上也做到了極致——否否在咖啡廳與人較量時，先是一口氣喝了20瓶啤酒，然后用頭砸西瓜、砸榴蓮、砸酒缸、砸馬桶，砸葫蘆、從葫蘆中砸出葫蘆娃，砸石頭、從石頭中砸出孫悟空，后與孫悟空對砸……這些創意上的設計和夸張的動作設計，都讓《禽獸超人》在動畫方面不同于目前市場上常見的Flash動畫：既有節省周期和資金的偷懶做法，也有非常動畫化的動畫變形。

《禽獸超人》用Flash進行制作，制片人皮三也是國內的首批“閃客”，后來導演了著名的網絡動畫《泡芙小姐》。知乎上曾有一個問題：當年那些著名的閃客都到哪里去了？曾經風靡一時的Flash MV，從《新長征路上的搖滾》到《東北人都是活雷鋒》，那是一個閃客橫行的天下。然而，隨著硬件與技術的更迭，高清晰的視頻播放在互聯網與終端用戶之間成為可能，Flash MV逐漸式微；而CG技術在動畫領域逐漸普及，也讓二維動畫市場逐漸萎縮。目前市場上的美國二維動畫系列片，以《辛普森一家》和《南方公園》為例，以劇情取勝，在制作上基本談不上什么風格，大多使用一些簡便而省力的制作方法。作為一種制作方式，Flash不會消亡，但也早已無法重現當年的輝煌。

導演於水的研究生畢業作品《生活原來是這樣的》獲得了國內首屆學院獎最佳動畫片，目前他是北京航空航天大學新媒體藝術學院的副教授。《禽獸超人》雖然也用Flash制作，但是更注重動畫的變形和動作設計，或許這和於水的學院派背景有關。

表現現實題材的動畫片在國內市場并不好做。《禽獸超人》的故事用輕松有趣的方式，展現了一些不易用動畫表現的緊貼時代的現實主題。