“馬鈴兒響來玉鳥兒唱，我和阿詩瑪回家鄉(xiāng)。”上世紀(jì)60年代的一部歌舞片《阿詩瑪》讓這個(gè)云南少數(shù)民族傳說中的少女形象家喻戶曉，而影片中阿詩瑪?shù)娘椦菡咭妥骞媚飾铥惱ぃL(fēng)姿俏麗，驚艷了一代人。然而她在電影后的真實(shí)人生如何，卻鮮為人知。本周六起，由彝族著名歌唱家楊學(xué)進(jìn)主演的音樂劇《風(fēng)中麗人》將在上海美琪大戲院連演4場，展現(xiàn)楊麗坤風(fēng)雨中跌宕60載的一生。楊學(xué)進(jìn)說：“《五朵金花》和《阿詩瑪》兩部影片永遠(yuǎn)地定格了楊麗坤的青春面龐，然而生活里她飽受病痛折磨，身材走樣，卻依然與丈夫在艱難歲月里相濡以沫，所以相比于電影里的傳奇愛情，我更希望透過音樂劇讓觀眾感受現(xiàn)實(shí)生活中的真情。”

往事像落日映照在河面

出身舞蹈演員的楊麗坤“觸電”銀幕純屬偶然。1942年，她出生在云南普洱縣，由于排行第九而被家人喚作“小九”。12歲被選中進(jìn)入云南省歌舞團(tuán)當(dāng)學(xué)員，不出兩年的光景，她就嶄露頭角成了團(tuán)里的領(lǐng)舞。上世紀(jì)50年代末，作為國慶十周年獻(xiàn)禮片，表現(xiàn)云南少數(shù)民族生活的《五朵金花》籌拍，導(dǎo)演王家乙前往云南省歌舞團(tuán)選角，然而看完在場所有姑娘都不合意。正打算放棄離開時(shí)，一個(gè)站在排練廳窗臺(tái)擦玻璃的女孩吸引了王家乙，這張純真而美麗的面龐讓他忍不住驚呼：“她就是金花!”順理成章地，只有16歲的楊麗坤成了電影女主角，伴隨著“大理三月好風(fēng)光，蝴蝶泉邊好梳妝”的歌聲，紅遍大江南北。

《五朵金花》在當(dāng)時(shí)的受歡迎程度是空前的。1959年，《五朵金花》參加開羅第二屆亞非國際電影節(jié)，一舉奪得最佳導(dǎo)演和最佳女主角兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，埃及總統(tǒng)納塞爾點(diǎn)名請楊麗坤親自前往埃及領(lǐng)獎(jiǎng)。次年該片在香港地區(qū)連映24天，各大影院都形成了千人排隊(duì)的盛況，而到了鄰國緬甸放映，同樣是萬人空巷。隨后由上海海燕電影制片廠籌拍的《阿詩瑪》又把主角鎖定了楊麗坤，這部歌舞片的故事改編自彝族支系撒尼人的民間敘事長詩，由彝族的楊麗坤飾演再合適不過，由此之后，她又成了“阿詩瑪”的化身。

可惜好景不長，很快她就跌入命運(yùn)谷底，一度產(chǎn)生幻聽而精神失常，藥物的副作用也使她不復(fù)當(dāng)年靚麗容顏。好在艱難歲月里，楊麗坤結(jié)識(shí)了礦工唐鳳樓并結(jié)為夫妻，丈夫幾十年如一日的相守，換來“阿詩瑪”平淡生活，最終走完58年的人生。

“往事像落日映照在河面，我撿閃光的珍藏在心中。”這是唐鳳樓為夫妻二人風(fēng)雨一生留下的感慨，歷經(jīng)磨難，仍樂觀面對，“阿詩瑪”楊麗坤的閃光永遠(yuǎn)留在了觀眾的心中。

幾近枯萎時(shí)獲真情滋養(yǎng)

相比于電影里俊男美女的愛情故事，現(xiàn)實(shí)生活中楊麗坤沒能在自己最好的時(shí)光展開一段情緣，卻遇到最好的伴侶，演繹一段平淡生活中的真情相守。所以，音樂劇盡管對楊麗坤成名前后以及電影的經(jīng)典片段加以再現(xiàn)，不過著墨較多的還是楊麗坤在病情反復(fù)中，丈夫不離不棄，悉心呵護(hù)的漫長歲月。“阿詩瑪”的真實(shí)人生讓同為彝族姑娘的楊學(xué)進(jìn)心心念念許多年，直至2009年，她決心聯(lián)合知名編劇喻榮軍、導(dǎo)演周小倩把楊麗坤的故事搬上音樂劇舞臺(tái)。在主創(chuàng)看來，劇名《風(fēng)中麗人》正是楊麗坤坎坷一生的最好注腳。楊學(xué)進(jìn)說：“對于觀眾來說，楊麗坤在電影中的形象深入人心，而在她自己的人生中這段時(shí)光不過驚鴻一瞥，更漫長的歲月里她面對的是幻聽的折磨，孩子出生后的困難，唐鳳樓的出現(xiàn)滋養(yǎng)了這朵風(fēng)雨中幾近枯萎的山茶花，患難見真情亦更打動(dòng)人心。”

《五朵金花》和《阿詩瑪》不僅留下了楊麗坤的青春身影，也因一系列頗有云南民歌風(fēng)味的歌曲而成為經(jīng)典，廣為傳唱的《蝴蝶泉邊》《一朵鮮花鮮又鮮》《馬鈴兒響來玉鳥兒唱》等歌曲都穿插在劇中得以原汁原味地再現(xiàn)。而為了提升音樂劇的民族性，楊學(xué)進(jìn)還專門從云南請來三位少數(shù)民族歌手，與演員一起演繹。音樂劇不僅有常規(guī)的樂隊(duì)配置，不少段落還引入中國鼓，渲染戲劇張力。

有了這些民族元素后，作曲及音樂總監(jiān)、上海音樂學(xué)院音樂劇系教授趙光又將現(xiàn)代音樂融入其中，使得音樂劇更符合當(dāng)代審美。喻榮軍所作歌詞里細(xì)膩的情感隨著旋律傾瀉而出，如“白生生的水啊在天上倒流，墨黑黑的云啊在樹梢上面游，黑魆魆的群山啊倒懸在空中，寒風(fēng)里的茶花早已卷縮枯萎”四句，以云南民歌的比興手法道盡女主角面臨不幸時(shí)的內(nèi)心恐懼。

從楊麗坤的童年一直演到晚年，既要有少女的天真，又要演出遭受不幸時(shí)的瘋癲，其中亦不乏大量的舞蹈動(dòng)作，對首次出演音樂劇的楊學(xué)進(jìn)來說充滿挑戰(zhàn)，好在少年時(shí)期她有著深厚的舞蹈和表演底子，加上導(dǎo)演的幫助，在密集的排練中漸入佳境，對于即將迎來的正式演出，她十分期待：“藝術(shù)工作者就要去不斷挑戰(zhàn)、不斷嘗試。”