武漢防汛圖卷（局部） 紙本水墨設(shè)色 1956年 黎雄才

長(zhǎng)卷又稱為“手卷”“卷軸”“卷子”“橫軸”“橫卷”等，是中國(guó)古代文化典籍和書畫裝裱最早出現(xiàn)的形式之一，古時(shí)的手卷是文人和藏家手中展玩之物，適于案頭觀賞，隨時(shí)展閱，展開一段看一段，賞玩品鑒，有若移步換景。

長(zhǎng)卷在東漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，至南朝劉宋時(shí)期裝卷日精，確立了繪畫手卷的形制，盛行于隋唐，并一直沿用至今。中國(guó)畫史上著名的長(zhǎng)卷作品如東晉顧愷之的《洛神賦圖》 、北宋王希孟的《千里江山圖》 、北宋張擇端的《清明上河圖》等已成傳世經(jīng)典。長(zhǎng)卷因其形式上的特點(diǎn)，善表現(xiàn)繁復(fù)眾多的對(duì)象和宏大的場(chǎng)面，將時(shí)間和空間以一種敘事性的關(guān)系聯(lián)系起來。

長(zhǎng)卷的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而新中國(guó)成立之后，中國(guó)畫中的長(zhǎng)卷創(chuàng)作也并未衰竭——1942年毛澤東同志發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》 ，開啟了人民文藝的嶄新紀(jì)元，確定了新中國(guó)成立后“文藝為人民服務(wù)，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝思想；因此，上世紀(jì)50年代開始，以關(guān)山月為代表的新中國(guó)文藝工作者們，積極地投入到新中國(guó)的社會(huì)政治生活中，用自己的藝術(shù)實(shí)踐做出呼應(yīng)，使自己的作品能夠反映中國(guó)社會(huì)政治結(jié)構(gòu)和文化生活的變化，努力創(chuàng)造藝術(shù)內(nèi)容和形式都符合現(xiàn)實(shí)政治需要的作品。2016年7月22日至2017年6月1日，那個(gè)時(shí)代“二為”方向指引下的長(zhǎng)卷創(chuàng)作精品，匯集在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦的“展卷圖新——20世紀(jì)50年代中國(guó)長(zhǎng)卷中的時(shí)代圖景”展覽中。

“山村躍進(jìn)”:以傳統(tǒng)的空間轉(zhuǎn)換節(jié)奏

1949年7月2日，中華全國(guó)第一次文藝工作者代表大會(huì)順利召開，毛澤東主席親自參加了這次大會(huì)。這次大會(huì)確定了新中國(guó)文藝的總方向，把毛澤東提出的“文藝為人民服務(wù),首先是為工農(nóng)兵服務(wù)” ,作為發(fā)展新中國(guó)人民文藝的基本方針。新中國(guó)的文藝工作者們須做出轉(zhuǎn)型，用手中的畫筆來描繪新中國(guó)的生產(chǎn)建設(shè)與人民生活。從1953年開始，國(guó)畫界開展了一場(chǎng)影響深遠(yuǎn)的寫生運(yùn)動(dòng)——國(guó)畫家們通過寫生“表現(xiàn)生活實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐，為國(guó)畫創(chuàng)作開辟新的道路” 。1956年國(guó)家提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的“雙百”方針，國(guó)畫的創(chuàng)作和發(fā)展呈現(xiàn)前所未有的良好勢(shì)頭；隨后， 《美術(shù)》上發(fā)表了一系列討論國(guó)畫“線條”與“筆墨”的文章，美術(shù)界開始重視對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的研究和繼承。

長(zhǎng)卷作為國(guó)畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式之一，因善于表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面和時(shí)空的變換而重新被新中國(guó)的國(guó)畫家們所重視。因而，在這一時(shí)期全國(guó)各地掀起的建設(shè)新中國(guó)的熱潮中，許多建設(shè)工地都留下了中國(guó)畫家的身影，他們把這個(gè)時(shí)期內(nèi)轟轟烈烈的建設(shè)成就轉(zhuǎn)變成中國(guó)畫的表現(xiàn)主題，吻合了新中國(guó)文藝思想中的宣傳、教育功能的要求，受到了社會(huì)的廣泛關(guān)注。上世紀(jì)50年代著名的畫作如1956年黎雄才創(chuàng)作的《武漢防汛圖》 ， 1958年關(guān)山月創(chuàng)作的《山村躍進(jìn)圖》以及1959年北京畫院畫家集體創(chuàng)作的《首都之春》等，皆以長(zhǎng)卷的形式展開了對(duì)新中國(guó)社會(huì)主義新景觀的敘事與表現(xiàn)。這三幅作品均在此次展覽中亮相。

1953年秋，全國(guó)高?！霸合嫡{(diào)整”中，關(guān)山月和黎雄才轉(zhuǎn)入中南美專，遷到武漢，一同探索與時(shí)代思潮相適應(yīng)的新中國(guó)畫教學(xué)體系。在此期間，關(guān)、黎二人帶領(lǐng)學(xué)生深入山區(qū)農(nóng)村及建設(shè)工地，體驗(yàn)生活，現(xiàn)場(chǎng)寫生，以手中的畫筆，直接描繪所見、所感、所思。在此基礎(chǔ)上，他們創(chuàng)作了一批具有現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷和典范意義的新山水畫作品，其中包括了關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》 《山村躍進(jìn)圖》以及黎雄才的《武漢防汛圖》等20世紀(jì)中國(guó)山水畫名作。

關(guān)山月描繪鄂北農(nóng)田水利建設(shè)的長(zhǎng)卷《山村躍進(jìn)圖》創(chuàng)作之初，恰逢1957年9月黨的八屆三中全會(huì)后，國(guó)家發(fā)布了關(guān)于大規(guī)模興修農(nóng)田水利和積肥運(yùn)動(dòng)的決定，掀起了興修農(nóng)田水利建設(shè)運(yùn)動(dòng)。是年冬季，關(guān)山月應(yīng)全國(guó)美術(shù)界下鄉(xiāng)勞動(dòng)之風(fēng)氣，隨湖北高教系統(tǒng)參觀團(tuán)赴湖北丹江口市均縣習(xí)家店李家灣參觀訪問李大貴的山區(qū)水利建設(shè)?；匚錆h之后，關(guān)山月“按捺不住要反映這個(gè)有意義的新題材，因?yàn)轭}材太豐富，不易概括，只好采用長(zhǎng)卷這一傳統(tǒng)表現(xiàn)形式” 。他用時(shí)3個(gè)多月，創(chuàng)作了《山村躍進(jìn)圖》 。在縱31厘米、橫1529厘米的畫幅上，他按照四季的時(shí)間順序，描繪了均縣鑿山開渠、引水上山、興修水庫(kù)、農(nóng)村建設(shè)與喜獲豐收的動(dòng)人畫面。

《山村躍進(jìn)圖》體現(xiàn)了上世紀(jì)50年代關(guān)山月運(yùn)用中國(guó)畫傳統(tǒng)形式描繪新的時(shí)代圖景的筆墨成就，“雙百”方針給國(guó)畫界帶來了更加寬松的創(chuàng)作氛圍，關(guān)山月在《山村躍進(jìn)圖》中運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨語言，充分體現(xiàn)了嶺南畫派筆墨勁爽、設(shè)色鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)；同時(shí)，關(guān)山月長(zhǎng)于寫生、精于速寫，他將平日收集的勞動(dòng)形象的素材繪于長(zhǎng)卷中，數(shù)百名勞動(dòng)者形態(tài)各異、各得其所。 《山村躍進(jìn)圖》的成就還在于關(guān)山月對(duì)于傳統(tǒng)長(zhǎng)卷空間的理解和營(yíng)造，以農(nóng)田水利建設(shè)為線索展開，以傳統(tǒng)的空間轉(zhuǎn)換節(jié)奏，將敘事結(jié)構(gòu)和季節(jié)變換巧妙安排。

而在上世紀(jì)50年代中期，關(guān)山月也前往鄂北山區(qū)參觀當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)田水利建設(shè)。在這段時(shí)間里，他創(chuàng)作了一批反映社會(huì)主義農(nóng)村生產(chǎn)生活的作品，作品中有割豬草的孩童，也有耕種歸來的農(nóng)民；有新農(nóng)村屋舍的一角，也有雨后清新的江南水田。關(guān)山月以現(xiàn)場(chǎng)寫生的方式，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的圖景；同時(shí)，這些田野山林的自然景觀也成為了關(guān)山月不斷嘗試和推進(jìn)國(guó)畫改革的對(duì)象，他一方面堅(jiān)持國(guó)畫的現(xiàn)場(chǎng)寫生，一方面將嶺南畫派獨(dú)特的筆墨語言融入到新中國(guó)的現(xiàn)實(shí)之中。

“防汛詩(shī)史”:現(xiàn)場(chǎng)寫生完成長(zhǎng)卷

一到夏天，在全國(guó)一些城市經(jīng)歷著“城市看海”“街上游泳”“路邊捉魚”“汽車變船”等奇事的我們，再去美術(shù)館看看上世紀(jì)50年代的“武漢防汛” ，也許會(huì)有更深切的共鳴。

1954年夏秋，武漢市遭遇自1865年有水文記錄以來的最大洪水。全市黨政軍民為保衛(wèi)武漢展開了一場(chǎng)氣勢(shì)恢宏的抗洪防汛斗爭(zhēng)。時(shí)任中南美專副教授的黎雄才有感于軍民防汛之偉力與決心，白日在風(fēng)雨泥濘的防洪現(xiàn)場(chǎng)一邊勞動(dòng)一邊堅(jiān)持寫生，晚上再對(duì)照寫生進(jìn)行整理和創(chuàng)作，終成被譽(yù)為“防汛詩(shī)史”的《武漢防汛圖》 。該作品以宏大的全景構(gòu)圖展現(xiàn)了長(zhǎng)江中游地區(qū)武漢附近人民群眾與洪水搏斗的雄偉場(chǎng)面。整個(gè)長(zhǎng)卷可分為3個(gè)部分，首起描繪武漢關(guān)水位不斷上漲，洪汛將至，烏云密布，預(yù)示著一場(chǎng)抗洪保衛(wèi)武漢的運(yùn)動(dòng)迫在眉睫；中段是抗洪搶險(xiǎn)的高潮部分，藝術(shù)家淋漓盡致地表現(xiàn)了人民不畏艱險(xiǎn)、團(tuán)結(jié)一心，奮勇抗擊天災(zāi)的英勇氣概；后段為防洪勝利后，洪水退卻，風(fēng)平浪靜，人民回歸生產(chǎn)建設(shè)的景象。 《武漢防汛圖》創(chuàng)作完成于1956年，正是寫生運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)期，而嶺南畫派自身就有重視寫實(shí)與反映現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)，所以我們也不難理解黎雄才為何以現(xiàn)場(chǎng)寫生方式完成了這樣一幅表現(xiàn)宏大的武漢防汛場(chǎng)景的長(zhǎng)卷。

黎雄才在作品中以傳統(tǒng)筆墨力圖真實(shí)地再現(xiàn)特定時(shí)空中訴諸視覺的感受，筆意運(yùn)行流暢、準(zhǔn)確刻畫形象，揮灑自如，而整體處理描述和把握生活細(xì)節(jié)、組織景觀造型都達(dá)到游刃有余、心手如一的境界。在空間的處理上，西式的焦點(diǎn)透視和傳統(tǒng)的散點(diǎn)游移更是取得了高度的和諧。 《武漢防汛圖》是黎雄才上世紀(jì)40年代以來不斷寫生從量變到質(zhì)變的一個(gè)直接成果，整合了黎雄才人物畫、山水畫方面的精湛技藝，創(chuàng)造了一種新中國(guó)山水畫長(zhǎng)卷的范式。

《首都之春》這件匯集了古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何鏡涵、松全森諸位畫家筆力，展現(xiàn)了通縣八里橋、土高爐群、熱電廠、天安門、柳浪莊人民公社、頤和園、石景山煉鋼廠、豐沙線及官?gòu)d水庫(kù)等首都各地“春景” 。

“這三幅20世紀(jì)50年代最重要的中國(guó)畫長(zhǎng)卷構(gòu)成了本次展覽的基本陳列，我們力圖從藝術(shù)社會(huì)學(xué)和圖像學(xué)的角度，配合相關(guān)文獻(xiàn)和影像資料，通過對(duì)作品的具體研究，揭示在當(dāng)時(shí)的歷史情境下，藝術(shù)政治兩者的互動(dòng)關(guān)系，以及以關(guān)山月為代表的國(guó)畫家們?nèi)绾芜\(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨和長(zhǎng)卷形式，再現(xiàn)新中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)中的時(shí)代圖景。我們希望此展能為探討20世紀(jì)中國(guó)畫的變革與發(fā)展提供一個(gè)具體的個(gè)案，也為當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新提供一個(gè)可資參照的樣本。 ”深圳市關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波說。

中國(guó)畫家們利用長(zhǎng)卷的傳統(tǒng)形式，結(jié)合了國(guó)畫筆墨與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，以全景式的宏觀視角，展現(xiàn)了上世紀(jì)50年代新中國(guó)建設(shè)的景觀。展開長(zhǎng)卷，游目觀看，我們即進(jìn)入到了畫家們創(chuàng)造的敘事之中，勞動(dòng)建設(shè)的場(chǎng)景、城市的宏偉建筑、集體與自然抗?fàn)幍膲雅e皆隨著長(zhǎng)卷的移動(dòng)鋪呈于世人。公眾在驚嘆藝術(shù)家們精湛的技法和巧妙的構(gòu)思的同時(shí)，也感受到從畫面散發(fā)出來的強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。藝術(shù)不僅是美學(xué)的形式，也絕不僅是歷史的圖解；隨著審美趣味的變遷，歷史的沉淀，偉大的藝術(shù)將以其獨(dú)特的空間的構(gòu)建與策略、形象的選擇與塑造、敘事的邏輯與結(jié)構(gòu)，承載著歷史的細(xì)節(jié)與社會(huì)的精神。