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    中國作家協(xié)會主管

    李成《茂林遠(yuǎn)岫圖》:北宋初期山水典范
    來源:人民日報海外版 | 陳慧慧  2016年08月01日07:32

     茂林遠(yuǎn)岫圖(局部)  李成(北宋) 遼寧省博物院藏

    中國山水畫歷經(jīng)隋唐五代的發(fā)展,至于宋代,進(jìn)入鼎盛時期。此時山水名家輩出,其中以李成的聲名為最,甚至被推為古今第一。可惜其可靠的傳世作品不多,此幅《茂林遠(yuǎn)岫圖》,可視為李成繪畫風(fēng)格的典型代表,讓我們一窺這位北宋初期山水宗師的藝術(shù)風(fēng)貌。

    李成乃唐宗室后裔,祖籍長安(今西安),后周時避居于營丘(今山東臨淄),故其又被稱為“李營丘”。李成長期居于北方,此圖描繪的正是北方夏日山水之景,近處輕舟泊渡,行人車馬往來,山谷之間殿閣林立,塔影隱沒其中。遠(yuǎn)處奇峰崛立,氣象雄渾。北方山石質(zhì)地堅(jiān)硬,裸露少土,多棱角凹凸,此畫中作者以形似斧劈和卷云的皴法,呈現(xiàn)出了北方典型的地貌特征。

    與西方的焦點(diǎn)透視法則不同,中國的山水畫以散點(diǎn)透視為主,可以在同一幅畫中以俯視、仰視、平視等多角度表現(xiàn)景物特征。宋人曾提出繪畫有“三遠(yuǎn)”:平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)。平遠(yuǎn),即自近山而望遠(yuǎn)山,反映的是一種俯視的境界。高遠(yuǎn),即“自山下仰山巔”,反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。深遠(yuǎn),即“自山前而窺山后”,塑造深邃莫測的空間。將此幅《茂林遠(yuǎn)岫圖》 從右至左徐徐展開,可以充分體驗(yàn)古人“三遠(yuǎn)”的構(gòu)圖特色。卷首描繪了沙渚村舍、漁舟待發(fā)、河岸蜿蜒的清曠平遠(yuǎn)之景。隨后山勢漸趨高峻,峰巒此起彼伏,逶迤曲折,直上云霄,雄渾磅礴,林木深秀,高遠(yuǎn)之象盡現(xiàn)。山腳溪水潺潺,行人涉水而過,山巒樹木依勢而就,上方山谷飛瀑,一瀉而下,煙嵐霧靄,縹緲其間,可謂“深遠(yuǎn)”之景。畫面構(gòu)圖“三遠(yuǎn)”法的并用,構(gòu)景主次疏密的安排等,無不透露出北宋山水畫風(fēng)貌的典型氣息。

    李成畫作在宋代多作為屏風(fēng)的屏面而存在,此卷橫141.8厘米,橫45.4厘米,據(jù)學(xué)者考證這件《茂林遠(yuǎn)岫圖》應(yīng)是曲屏的屏面。曲屏又名枕屏,通常作幾疊,常繞床而展,屏心內(nèi)容以山水畫居多。以山水入屏,使得文人士大夫們可以暫時拋開冗雜繁忙的日常瑣事,想象著山野叢林中的一方凈土,枕著這秀美的山水入夢,在可觀可居可游的畫中欣賞樹木蓊郁,流水潺潺,在小小曲屏中完成游覽北方山川的視覺體驗(yàn)。

    李成的山水風(fēng)格在當(dāng)時受到了廣泛的推崇,追隨者眾多。以李成為創(chuàng)始人,郭熙等人為主將的李郭畫派在中國山水畫史上具有舉足輕重的地位,在宋神宗時一度成為北宋山水畫壇的主流風(fēng)格。這幅《茂林遠(yuǎn)岫圖》,不僅是李成風(fēng)格的代表作品,更可視為北宋初期山水風(fēng)格的典范之作。 

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