《最好的我們》是近來熱度非常高的網劇。該劇由同名暢銷小說改編，講述幾個高中生的青春故事。作者八月長安2006年以哈爾濱文科狀元的身份進入北大光華管理學院，放棄高薪工作全職寫作時碰上了IP熱潮。是聰慧使然還是幸運而已？“后高考時代”已來，八月長安接受專訪，展示了資深優等生窺見的高考眾生相。

八月長安原名劉婉薈，高中時代表黑龍江參加APEC國際青年科學節,作為學生代表出訪過泰國；2006年以哈爾濱市文科狀元的身份考入北京大學，后推薦至早稻田大學交流。她學生時的簡歷漂亮得讓人有距離感。今年高考結束的當晚，澎湃新聞記者給剛參加完上海國際電影電視節的八月長安打了個電話，聽到的是這樣的她：

“前兩天有編輯讓我說說作為一個28歲的女人是如何克服年齡的焦慮感的，寫不出啊。我根本沒焦慮感，要克服什么呀？”

與八月長安的對話順利得幾乎順滑，獅子座的熱忱與優等生的習慣讓她面對每一次拋問時，都要回答充分以及有新意，還得配上張三李四的各種故事。這種語感是從小看書養成的么？八月長安笑稱可能是因為很小的時候把街坊四鄰各種吵架、房屋糾紛說給姥姥聽，這樣學會的說故事。

學生時代的八月長安

你怎么寫今年的高考作文？

十年前以總分661的成績成為文科狀元，八月長安說：“這么說可能有點欠扁，我的目標其實是省狀元，結果只考了個市狀元。”她就讀的哈爾濱第三中學是黑龍江省重點中學，與音樂才子李健同門，該校每年往清華、北大輸送量可占全國前五。記者把今年的高考作文（上海卷）“評價他人生活”給八月長安，問她怎么寫？

“題目要求給出的條件并不完全，比如沒規定是評價是私底下的還是要讓對方知道的。” 八月長安成名后常常能從他人的評價里看到惡意、批評，如果現在讓她就寫作文題會更實際，“無人背后不說人，評價偏見是經驗的一部分，關鍵怎樣表達評價。有意見可以，但需要說出來困擾別人么？沒有人愿意聽不好聽的話，會受影響負面評價影響，但人也容易被片面的好評價綁架。“

她說自己學生時作文扣題好，但今天看來言之無物，“可怕的是現在很多讀者把我高中作文翻出來，拿著學寫文章，那真是相當強烈的羞恥感啊，我寫的那些比如不能讓英雄遇冷的題目，就是站在世界中心呼喚愛啊……后來我的一位外教分析過為什么中國學生GRE作文難寫？他說你們文法華麗，卻回避討論問題。應試教育極大地影響了我們，不只是在寫作上，現在為了顧場面，我也會選擇說廢話。“

“但是高考還是給了很多人受教育的機會，畢竟先天的起點太不公平了，”八月長安話鋒一轉，給這個話題收了個漂亮的豹尾。

優等生有沒有陰暗面？

問八月長安高中有后悔的事么？停頓片刻她說，“沒早戀算是一樁吧。”

與苦讀書的概念不同，八月長安表示成績好給了好學生特別大的自由，“其實學習好的才是最賊的一幫人，可以逃課、遛彎，因為老師總以為看書去了。他們偏成人化，做這些事情前先估量，然后偷偷做。上課聽歌耳機要從袖子里抽出來，看漫畫會邊看邊抬頭看老師反應，時不時與老師眼神交流點一點頭。“

八月長安似乎將優等生的“自由時間”放在了觀察同學琢磨每個人上，她告訴記者自己從小學琴的最大收獲不是優等生性格，反而是些黑暗的東西。

“我以前的學生樂團有中考加分政策優惠，所以吸引了很多人來報名。但因為越來越多有關系的人進來，學員質量每況愈下。指揮發愁，團長也覺得不行，決定考試，大提琴小提琴是有座次的，首席可以跟指揮擁抱，而考試就決定了座次。考試的時候坐了八九排大提琴。那時的副首席拉得特別好，雖然家里苦，但首席是個草包，于是我們都以為副首席可以動座位當首席。然而因為有背景的家長們各顯神通，考完之后結果幾乎所有人都沒有動，首席請大家吃冰激凌。大家正吃著東西呢，這時候指揮老頭叫停，讓首席副首席坐下拉琴。副首席拉完了，首席根本跟不上站起來就走了。指揮老頭走過去就給了副首席一個擁抱。這個瞬間當時震撼了我，但直到很多年后我成為了指揮老頭這樣的人，才真正看懂。“

《最好的我們》劇照

怎么度過后高考時期？

八月長安又講了一個故事：“我們學校每年高考后會有一個集市，周邊家長來買高考生用過的筆記、卷子。我高考結束后就去練攤了，我比較機靈的一點是我沒把筆記本賣掉，我賣的是復印本。有成套有分開的復印件，一課10cm厚的資料，有筆記、錯題本，能賣幾百，當時一共賣了2萬多塊錢，算是賣最多的了，后來被家里叫停。錢一部分捐了一個鄉村圖書計劃。但上了報紙后就壞了，當時地方信息港上很多人罵我鉆錢眼兒里去了，高考資料應該免費給。”

“再后來我就把胳膊摔骨折了……那時我們去植物園玩，踩著輪滑沖坡下，摔得整個人都翻起來了，倒地時疼得不行眼睛都睜不開，同學看我一動不動特別著急：‘怎么辦……她死了‘。不敢給媽打電話，就在植物園附近找了個醫院。后來發現骨頭接得有點問題，要把剛長好的骨肉扯開重接……這就是我高考后賺了筆錢，然后遭了報應的故事，幸好苦難是寫作的財富。“

高考如果失敗怎么辦？

高考成績本來只有分數之別，但在人心中是隔開成功與失敗的門。前兩天八月長安在自己微博里分享了幾條當年高考失敗的同學現狀：復讀的女孩剛在德國畢業；進了二本的女孩，大四考上了北大經管的研究生；講話害羞的女孩，大學后成了文藝骨干……

“高考有成功失敗之說，是因為有好學校壞學校之說，這種情況其實有很多渠道可以補齊，包括聽課程。高考的成敗跟人生的成敗沒太大關系。我見過很矬的人上了好學校天天打魔獸，也見過去了二本知道自己要什么結果也特別好的。如果你非要說高考失敗，那么有正事兒的人根本不在乎一次成敗，雖然需要花更多努力，但這種努力一定會修正到失敗前的狀態。”

為什么寫青春？ 

八月長安的寫作某種程度上也得益于成績好，大學期間她被交換到日本讀書，其間除了看書無所事事便開始在網上寫小說，《你好，舊時光》《暗戀·橘生淮南》《最好的我們》（原名《流水混賬》）三本同時寫，故事里的人物也互相穿插。

為什么寫青春呢？不幼稚么？因為熟悉，八月長安說寫最熟悉的領域，“我不是什么都得體驗過的，所以就寫那些真的有經驗的領域。此外更重要的是，一個人的青春是值得發掘的。我喜歡那時，是因為很多人在那個時候成為了他自己，然后就再沒變過。成人的悲切都是少年時代形成的，只是他以為自己忘卻了。 ”

學霸畢業后就會一帆風順么？

畢業后八月長安到上海做的是財務分析的工作，經常點燈熬夜狂寫報告，時間長了發現很多努力都在他人的權力股掌間化為無用功。北大光華學院畢業生的高收入是出名的，“那時候應屆生一般二三十萬，到香港投行能有六十萬，”除了金融業還有沒有更好的位置？幸運的是八月長安有寫作這條退路，曾經的退路如今看來可能是她最好的去處。2013年，簽售時她看到烏壓壓的排隊人群，“終于明白當明星為什么那么爽了！”虛榮感就像是一個氣球一旦充盈就會漏氣，除非能被源源不斷地吹下去。當時八月長安的第一本紙質書《你好，舊時光》賣了三四十萬，她覺得自己有試一下的資格了，于是辭職開始全職寫作。

說到這里時，擅長講故事的八月長安鄭重地說：“我希望有一天能被稱為‘一位作家‘，有一天，現在還沒有達到那個標準。”在她的概念中能被稱之為真正的作家的人是依賴的是自我表達，而不是讀者的反饋。

現在的八月長安寫的已不完全是青春了，也褪下網絡發表的模式。她倒無所謂地表示自己本來就是網絡作家，而且不怕盜版，“以前在網絡平臺發表讓我吃了很多虧，因為小說往往是要不斷修改的，網絡發表的壞處就是網上一直保留著初始版的，無論我接下來再多修改很多人看的還是老的，像個永恒存在的幽靈，真讓我沒臉看。關于盜版，我覺得不買書的人永恒不買，你的書沒盜版他就看別人的。現在不再在網上連載只是討厭舊版錯別字，也是給自己保留了一個更好修正的空間。”

《最好的我們》劇照

影視改編怎么玩？

網劇《最好的我們》火了，但很多原著黨不高興了表示情節改動太大，增加的橋段沖淡了原著恬淡的韻味。記者問她會不會想自己的小說自己編，以保證原汁原味？

“編劇太耗費精力了，我還是喜歡寫小說，術業有專攻。現在有些作者為了配合影視選題小說的創作領域在縮小，直接影響了前段創作，這對創作本身是不利的。我討厭一些明明可以有靈氣可以寫更好的人受其影響。“

雖然八月長安說的是不會為配合影視市場放任文學創作，但事實上管理學院畢業的她還在盤一個不小的局。雖然不親自操刀，但新成立的工作室正是她對IP品質控制的體現。“工作室用于維護與讀者關系，可能不再出售作品版權了，等有能力時候就自己拍。比方說我的短篇《遲到的戰友》，改編的時候我會當制片人。《暗戀》的話我來找編劇，確保不會出現連氣質都改變的東西。小說影視化中有些改編是合理化想象，有時候編劇在改編的過程中，體會不到小說里的氛圍，就會改傷。“

遠方有什么？

八月長安曾經連載小說的晉江站點上還留著她的一句介紹“最大理想：拍一部屬于自己的動畫片，講一個自己喜歡的故事。”記者問她這個理想失效了么？

她堅決否定，“想拍！想把《你好舊時光》當動畫片拍，但是宮崎駿《歲月的童話》那塊的，不是動漫，所以拉不到投資，投資人不是拿錢來幫你實現你的理想的。我不想受到這樣的制約，要保持創作上的獨立性就一定要自己弄錢。我做不到青少年關愛大使，只是希望在自我表達的時候，能很幸運地影響一些人。”

如果把視角聚焦在八月長安身上，那么我們看到的是優等生順遂的人生，但如果放平視野看到她身后的背景，我們會看到她經歷過的各色的人，成功的、失敗的。無數天之驕子走出校園進入社會，會發現社會叢林里的每一頭野獸都來自與自己一樣的地方，而以金錢計分、關系加分的考試還在繼續，何其不幸，人總免不了同類競爭，何其有幸，無論現在的成敗總有下一次機會。這樣看來高考并不是決賽，青春也不會在畢業時失效。