左：《投靠女與出走男》電影導演原田真人 右：《投靠女與出走男》電影編劇井上廈

《投靠女與出走男》電影海報

《投靠女與出走男》電影海報

原田真人導演的《投靠女與出走男》是一部給予觀者力量的電影，用其獨特耐心的滲透方式。

電影對女性的弱勢處境描摹細致，對女性如何互相體諒幫助，如何與荊棘遍布的環境抗爭，如何在傷痛后愈合成長，用鏡頭語言一一鋪展。

投入兩個多小時，沉浸其中，一忽兒哭一忽兒笑，隨著故事漂流，感受主人公們克服著現實中的阻力，緩慢地拔節生長。不虛幻、不雞湯，明朗而飽滿。

江戶時代的女性沒有離婚自由，被丈夫和家人虐待的女性，逃到東慶寺，獲取庇護。由寺廟出面，與丈夫離婚。若丈夫不答應，逃婚女性在東慶寺修行兩年，自動獲取離婚。

電影根據井上廈的小說改編。井上廈的小說風格亦莊亦諧。觀看此片，也讓人忽悲忽喜，不能自持。

鏡頭不疾不徐地敘說故事，吸引著觀者的眼睛，移形換步，看被壓抑和欺凌的女性，在絕望中拼命奔跑，沖進庇護所。

阿茹、阿悠等幾位女性，身心皆懷傷痛，逃進東慶寺。

東慶寺的生活外人稱苦，卻像助人修行成長的學校，撫平內心的傷痛，在枯燥規律的誦經、射箭、刀槍訓練中，慢慢生長出屬于自我的力量。

電影開始，阿茹被丈夫拳打腳踢，卻無任何反抗之意，任由施暴，不知還手。觀眾看了氣悶，為什么不反抗一下？豈知對未來茫然無知之人，對現實中的苦痛已經麻木，沒有了通常的應激反應。她的人格與自尊已經缺損，沒法維護自己的肉體了。

阿悠被武士丈夫暴打，一心想在東慶寺中修煉武藝，兩年后報仇雪恨。阿悠與阿茹相反，有反抗之心，卻無力實現。身心被復仇控制，人格沒法自由自在完善發展。

柏屋主持人源兵衛，聽名字是個男的，卻是個古道熱腸的老太太，由老戲骨樹木希林飾演。老太太聲稱，“看不慣強取豪奪之人，若有人上門無理取鬧，直接打出去！”

東慶寺的主持法秀尼，擅長射箭，擅長舞弄長刀，以又萌又帥的導師形象出現。在規律而嚴謹的寺廟生活中，兩人習文習武，完善人格。

被這些人守護著、引導著、感染著，兩年的寺廟生活中，兩人緩慢拔節生長，不怨不憂，變得自信明朗。自我和人格不再局限在愁苦的小天地中，得到充分的舒展和健康滋養。

開場時，電影的色調偏陰暗偏冷調。隨著主人公們處境改善，試探著表達自我，色調漸趨明亮飽滿。春花秋葉，山泉溪流，一鏡一景，皆讓人撫慰暢快。

阿茹跟著信次郎，學會辨認種植草藥，射箭長刀也很拿手。被嫉妒的女人們圍攻時，沒有忍氣吞聲，干脆利落地擊倒幾人，還幫其中一人療傷。兩年期滿，丈夫前來，聲稱改邪歸正，想與阿茹重續前緣。阿茹沒有絲毫猶豫，沒有陳腐的婦人之仁，明快地答應信次郎共同生活的要求。

阿悠決定不再報仇，而是游歷江湖，磨礪自我。但阿悠的武士丈夫卻挾持著人質，闖進寺廟行兇。開頭被拳打腳踢、忍氣吞聲的阿茹，此時一身武藝，與法秀尼和阿悠配合默契，自信沉著，提著長刀，毫無懼色地與暴徒對戰，一刀斃命。

大泉洋飾演的信次郎是見習醫師，因在江戶鬧市區批評政府，逃到柏屋暫避風頭。在此片眾多渣男中，信次郎一枝獨秀，為影片調節著氣氛。他一出現在哪兒，哪兒就鳥語花香，笑聲朗朗。信次郎喜歡寫作，立志當一名劇作家。他醫術高明，擅讀人心，擅長辯論。

“出走男”信次郎在柏屋的兩年時間也得到人生至關重要的歷練，用辯論之術斥退上門鬧事的妓院混混，用心理分析法剖析東慶寺的假孕事件。觀察了眾多男女悲歡離合的人生，儲備了寫作的資料。

電影名稱雖然無厘頭，原田導演的講述方式卻是沉穩的，不投機取巧，不嘩眾取寵。劇作工整扎實，涵蓋豐富。故事主干之外，枝枝蔓蔓多線并進，導演 尚有余裕填充閑筆，把整部電影妝點得生機勃勃，細處栩栩如生。幾句對話，幾個鏡頭，勾勒位居角落處的小配角人生，點出人生忽而歡快忽而悲涼的況味。

整部電影的風格可以用井上廈的寫作格言來概括：深奧的要淺顯地寫，淺顯的要深刻地寫，深刻的要有趣地寫，有趣的要嚴肅的寫。

觀影中，導演的閑筆讓人印象深刻。

阿吟夸贊堤真一飾演的老公：“你的臉是一輩子一心一意打拼的男人的臉龐。眉、目、鼻、口、顎，每一處的威嚴和滄桑都恰到好處?！笨淙丝涞眠@么別致有趣，不愧是收放自如、詼諧幽默的井上廈。

賺人熱淚的竹莢魚姐妹倆的故事，也沒有刻意描摹，只是東鱗半爪地這兒插一個鏡頭，那兒交代一下阿蜜被賣身妓院，從妓院逃出的情景。待三人團圓，觀者恍然大悟，穿插在劇中悠長的“竹莢魚”叫賣聲，并不是音響背景啊。

法秀尼在山間行走，舉著一頂僅可遮頭的西洋傘，裊裊婷婷。下一秒，就對著信太郎粗聲大氣獅子吼。她和信太郎是電影中的搞笑組合。

信次郎興致勃勃講起某次在澡堂中遇到名作家馬琴先生，這個片段熱氣騰騰，是一處看似無用卻趣味十足的“閑筆”。

信次郎發現馬琴先生凝望著窗外的紅柿子，眾人皆不解，源兵衛老太太一語道破：“他眼中的不是柿子，是一片寂涼?！辩R頭并沒有定在此處，馬上轉到眾人吃飯走動的場景，卻讓人回味，似有禪意。

馬琴先生，提起關于寫作的苦與樂：“也許有人覺得只不過是講個故事，但實際上舉步維艱……一旦開始了，就想達到自身的極致。我們都要糾結至死了。”這是井上廈與導演等創作人的自況吧。

電影的結尾讓人意猶未盡：分隔著柏屋與外界的門簾，靜靜地垂著。經過兩年修行成長的主人公們背起行李，眼角帶笑，朗聲笑語，掀開門簾，與眾人作別，奔向廣闊天地。