居于西南一隅的陳鵬，在小說式微的今天依然癡心于小說，不能不說是當下中國的一個異數。

　　說他癡心絕不為過。首先，陳鵬對寫小說這件事的熱衷，遠不如小說本身對他的吸引力更大。寫作本身自有一種魔力，我自己就深受其困擾而無可自拔，許多小說家同行都是類似的情形。但是陳鵬不同。相比小說本身，他對寫的熱情要遠遠遜色許多；換一種說法：他可以多寫可以少寫甚至可以不寫，但他的生命里絕對不可以沒有小說這個東西。小說是他的命。

　　為什么這么說呢？他寫小說已經差不多20年了！無論他當時的職業是什么，是學生還是專業足球運動員；是記者還是新聞官，他都一直在寫從無或輟。持之以恒為一樁事情凡數千日之久已經很說明他的癡迷程度了。可為什么又說他可以少寫甚至可以不寫呢？因為他自己選擇了另外一條與寫小說相悖的路——做職業小說編輯。對于一個有志于寫小說的人來說，沒有比小說編輯更危險的職業了，因為它最終會斷送你的寫作前程。

　　陳鵬現下是某文學雜志的掌門人，主編。陳鵬主編，是他的自我選擇。他還年輕，至今尚未摸到不惑之年的門檻，所以他這個主編尚不具備掛名的資歷。陳鵬主編諸事必得親為親歷，偷不得懶也偷不得閑。最令我唏噓不已的是他此一次職業轉換，薪酬不高而付出的心血是從前數倍之多！

　　前面說了，他已經寫了20年小說。20年專心做一件事，即使資質平平也會成為某一領域的行家里手，甚或是專家大專家。而小說家是百業百行中對個人能力要求最高的，資質平平者絕不能為。所以首先陳鵬一定會是個成熟的小說家了，如果不是他也早就改換門庭了。這個行當中濫竽充數是很難混的，尤其在年富力強之際。而且這個年代選擇這么多，誰也不會只盯住一棵樹去吊死。

　　陳鵬早已經在小說這個行當中站穩了腳跟，且用一部又一部佳作展示出實力。他是當下中國實力派小說家中頗具代表性的一位。以此為契機，他才有機緣由媒體官變身為一家文學雜志的主編。也可以這樣說：陳鵬是因了其在小說領域的卓越才能被選中為主編的。

　　《絕殺》這本書便是明證。

　　這本書中的篇什對一個小說家總體才能是一次很有意味的檢閱。對于有經驗的讀家，一本小說集的標題目錄是小說作者給你的第一印象。

　　應該說這個印象相當深刻。究其原因，其中字數最多的標題《一樁事后張揚的謀殺》起到關鍵性作用。首先它與小說史上的一個巨人有關，偉大的馬爾克斯以及同樣偉大的小說《一樁事先張揚的謀殺》。先與后，一字之差！用大師前輩的標題作底，稍作變換以自用，足顯作為后生晚輩的底氣是何等足！

　　倘若陳鵬是一個新手，我馬上可以斷定他不知天高地厚。他不是。但凡聰穎的寫家都不會著意沾大家名著的邊，沾邊擺明了沾光的意圖，所說的“黃醬落到褲襠上，不是屎也是屎”。寫家人人避之惟恐不及，沒有誰會主動沾這個邊。除非他有百分百的自信，有自負般的自信。譬如前有奧維德的《變形記》，再有卡夫卡的《變形記》，韓東膽敢又寫《知青變形記》肯定是基于十二分的自信心。所以陳鵬這家伙一定有一個大心臟，或者像俗話說的吃了豹子膽。平心而論，韓東做得非常之好。

　　陳鵬也不錯。無論敘事的多樣性還是節奏的把控都顯示了非凡的才能；一個如此復雜的結構被從容而且流暢的演繹，幾乎沒有絲毫破綻可循。一個幾近完美的復雜敘事的藍本，一個可以與安東尼奧尼電影相比照的小說佳作。

　　我自己更喜好陳鵬另外一些寫身邊生活的作品，《云破處》《不準掉頭》《昆明西區》《去越南》這些，其中可以像觀影一樣體味今天都市生活的氣息，甚至于嗅到王重李果們的汗味屁味，葛云峰孫孟老郭們的往來穿梭，尹影毛毛小云們的任性和矯情，故事和人物忽然有了質感，有了之外的彈性和多義。讀陳鵬的小說，你會不由自主地喜歡其中的人物，甚至會喜歡上寫這些故事中的那個人。因為那些人物的性格和命運會令你覺得似曾相識，同時你會離開故事去聯想或者陷入冥想，自覺不自覺地完成一次全過程的神秘閱讀體驗。

　　我自己是個百分百的小說人，一生都在讀小說寫小說聊小說，以小說的方式破解人的奧秘、世界的奧秘、宇宙的奧秘。我最看重的是有慧根的懂小說的朋友，這樣的朋友令我開心和感動，令我的一天24小時充實而有意義；陳鵬正是這樣的朋友。

　　前面說到他也許哪一天會不再寫小說，但是他離不開小說，說小說是他的命，這話不是白說的。幾個月前的某一天，他老婆在昆明家里待產，他卻在麗江古城與一眾同行朋友為小說發癡發燒。老婆忽然進了醫院，他才記起自己馬上要當爹的現實，風火兼程趕到昆明的醫院里。那一天果然是他當爹的日子，是他兒子的誕辰日。

　　一個小秘密：那天那個新生兒在派出所正式注冊的姓名——陳小說。

　　以你的標準，陳鵬對小說夠癡心嗎？