馬小淘的小說有趣且“安全”，像是牙尖嘴利的好閨蜜陪你看戲，場外插科打諢讓你過足戲癮，又讓你在臨界大悲大喜的關(guān)頭全身而退。與我們這個時代 爛熟于心的許多情感故事相似，她也寫適齡女青年不談愛情的痛定思痛，寫少女心的最后一縷余燼，寫婚姻功利主義，卻少有那種文藝腔泛濫的喟嘆與憂傷。生活的 后果是已經(jīng)被過濾掉的，小說既不毀壞什么，也不打算建立什么，甚至也無關(guān)于再現(xiàn)，只是為了說出而已。這是馬小淘式的“說”，四兩撥千斤，從日常生活里騰挪 出小傳奇，它一面成全了她最具辨識度的個人風(fēng)格，有著被批評家津津樂道的戲仿反諷與語言狂歡，一面又容易讓人看輕，如同她自己最熟悉的播音行當(dāng)那樣，先聲 奪人，背后的雜音和沉淀，反倒被忽略了。

　　如果說脫胎于青春文學(xué)的創(chuàng)作總有一個“尋找”和“漫游”的主題，馬小淘小說的敘事動力常常是“后退”。剛剛進入職場，與男友歐陽雷感情長跑數(shù)年 的林翩翩，發(fā)現(xiàn)電臺領(lǐng)導(dǎo)竟然是自己大學(xué)時代的偶像葉庚，于是暗戀變成偷情，故事卻沒有往相愛相殺、妒忌背叛的言情戲碼上發(fā)展。林翩翩校園時代的少女情懷還 來不及死灰復(fù)燃，就已經(jīng)自覺選擇在克制中捍衛(wèi)現(xiàn)實。她不愛歐陽雷，但“門當(dāng)戶對，郎才女貌”，她愛葉庚，但“完美是個圈套，相安無事就好”。就像林翩翩的 娃娃臉被隱藏在成熟的電臺聲音下，她還未閱盡滄桑，已經(jīng)做到心如止水。這種后退的姿勢，仿佛一塊磁石，把小說中的人物都吸引到環(huán)形跑道上，即使那些奮力向 前的人，最終也會返回起點。作為《不是我說你》的姐妹篇，《你讓我難過》中的林翩翩對閨蜜戴安娜死心塌地被男友禍害的人生哀其不幸、怒其不爭，但她同樣大 度成全著有婦之夫的正牌婚姻。拋開男女間、閨蜜間、父女間的沖突磨合，兩篇小說標(biāo)題中的“我”和“你”都可以只指向林翩翩自己。馬小淘筆下的情感故事其實 是女人們的獨角戲，她們端坐在一間玻璃房子里，那些戲劇化的人來我往，完全敵不過她們頭腦中的漩渦，她們?yōu)樽约褐圃炖Ь常謫幼晕艺f服的引擎，圓一個退 守現(xiàn)實的有理可依。

　　這種獨角戲最精致的發(fā)揮是《春夕》。馬小淘善于抓住那些讓現(xiàn)實失衡的黑洞，“春夕是誰”，這個問題不僅誤導(dǎo)著江小諾瘋魔了一般追查男友鐘澤的初 戀，也誤導(dǎo)著讀者忘記小說的起點。這不是一篇為愛癡狂的小說，江小諾愛上鐘澤僅僅是因為他的聲音，她對這份“愛”的投入甚至遠(yuǎn)不如她和前任徐子清斗嘴來得 起勁兒。《春夕》在技術(shù)上最精湛的呈現(xiàn)是幾乎通篇的對話，跟貧嘴江小諾和徐子清的幸福生活相比，鐘澤的聲音更像一件安靜的裝置。是春夕的誤導(dǎo)成全了“終 身”——“在三十歲的男人里找個沒過去的不可能吧。沒膽量孤獨到殘年吧，那么，結(jié)婚吧。但行好事，莫問前程”。羅生門式的敘事圈套，一石激起千層浪的心理 描寫，這些都顯示出馬小淘少年成名、長期積累的成熟技藝，但《春夕》顯得有些矯情卻又真實動人的，還是一顆少女心。愛情中的自戀自導(dǎo)自演，因為渴望把握不 確定的未來，所以要對過去刨根究底，盡管小說依舊以輕松自若、看破紅塵的腔調(diào)收尾，《春夕》還是在退守實用主義的生活邏輯里保留了一點“天真”。

　　然而早在《琥珀愛》的純愛故事中，人和人的距離感和情感錯位，已經(jīng)暴露出小說家不得不借上帝之手守住理想愛情的遲疑。馬小淘筆下的女性形象都很 強大，她們孤獨但不感傷或焦慮，孤獨是她們站穩(wěn)腳跟的出發(fā)點，在殺入生活之前，她們已經(jīng)與生活保持了一段安全距離，可以把一切意外都納入一套元敘事中。在 《兩次別離》里，謝點點比林翩翩?zhèn)兺撕蟮酶訌氐祝郎?zhǔn)備嫁給朱洋，只是因為明白得過且過的道理。謝點點的語言更加戲謔，“愛情也沒什么了不起，太較真換 來的無非一身疲憊。何況活著總是疲于奔命，縱使沒什么野心，無意飛黃騰達(dá)，每天還是要起早貪黑討生活，哪有心思琢磨什么山無棱天地合的大手筆。那都是有閑 階級干的，傷筋動骨上天入地，勞心勞力破壞免疫力。”《兩次別離》妙在脫軌，生活刻板的朱洋居然在與謝點點旅行日本的途中鬧失蹤，這段與生離死別毫無瓜葛 的感情，竟然必須面對一場客觀存在的別離，它甚至成為一個生產(chǎn)“愛”的裝置，讓冷靜理智的謝點點動了“情”。而《兩次別離》更妙在回歸，朱洋再次出現(xiàn)，他 不告而別的原因是什么并不重要，謝點點只需要一個解釋，為她的脫軌之旅畫上一個句號，讓她回歸自己關(guān)于愛的信條。在這個信條里，朱洋給所有食物抹上花生醬 的古怪，與他迷失東京的離奇，都不足以撼動謝點點的私人生活。如果說《兩次別離》也是馬小淘小說創(chuàng)作道路上的一次偶然脫軌，讓謝點點們從預(yù)先設(shè)定的理想生 活中感到了動搖與不安，那么饒有象征意味的是，馬小淘把最初在《今天》雜志上發(fā)表時使用的《迷失東京》一題，改成了《兩次別離》。“迷失”終究只是朱洋們 的事，它不能成為謝點點們的終途。最后，敘述者還是和那些小婦人們一起，用小說的長度將生活中不可捉摸之事一點點賦形，自圓其說，再在她們“自己的房間” 里裊裊生煙。

　　有一間自己的房間，這是馬小淘小說讓人讀來安穩(wěn)的原因。它不是指女性主義文學(xué)的解放意識，也不是評論家指出馬小淘小說中的宅女情結(jié)，而是指她經(jīng) 驗世界的方式。“文二代”、新概念大賽出道的寫作新星、祖籍東北、北京長大、中國傳媒大學(xué)播音系的高才生，被馬小淘那些活色生香、金句迭出的語言逗樂，一 面看她豐富的簡歷，會以為她是一開腔就縱橫捭闔的狠角色。但事實上讀馬小淘的散文，你更能讀到她的乖巧端正，她的細(xì)膩悠揚。馬小淘一直為《美文》《名作欣 賞》等雜志撰寫專欄，“愛到死，愛不死”、“小說之后，電影之前”，專欄名既是她通過文學(xué)藝術(shù)觀望世界的方式，也是她喜愛的人生母題。《胭脂扣》《苦月 亮》《撒瑪利亞女孩》《夜訪吸血鬼》《了不起的蓋茨比》《東京塔》……面對這些風(fēng)格各異的作品，馬小淘并不追求多么深刻的哲理闡釋，反倒把那些可能并非羅 曼蒂克甚至有些驚世駭俗的故事，都一股腦放到平凡人的樸素感情中去體會。研究一個作家的閱讀史或小說講稿，常常能看出作家處理生活素材的方法或原型。馬小 淘閱讀女作家的人生故事，她讀出薩岡的輕盈、喬治桑的凌厲，張愛玲的孤傲與對美的偏執(zhí)，她在《人間臘月天》里記蕭紅，“多少始亂終棄的男人，多少不在計劃 內(nèi)的孩子，多少顛沛流離，多少愛恨情仇，多少魚死網(wǎng)破”。這樣的讀法大約要被專業(yè)研究者質(zhì)疑是“脫歷史”的一味抒情，從這一點看，馬小淘也的確是在一個較 小的格局里閱讀和寫作，但或許正因為她經(jīng)驗現(xiàn)實的方式是自給自足的，她才有了一個不易被大眾生活或精英意見攪動的支點。

　　這一支點讓馬小淘的小說即使在寫實與熱門話題的護航下，似乎仍顯得不夠“深刻”，例如她近期備受好評的《毛坯夫妻》和《章某某》，也算寫到“北 漂”和“Loser”，但批評家還是更多從“宅女”或“小資”的保守性視角，期待小說家可以驅(qū)趕她筆下的人物去正面強攻現(xiàn)實。然而，如果看到前述馬小淘創(chuàng) 作中一以貫之的“退后”姿態(tài)，就會發(fā)現(xiàn)《毛坯夫妻》和《章某某》創(chuàng)造了另一種可能。同樣是全知視角，這兩篇小說的內(nèi)聚焦敘述第一次偏離了女一號。《毛坯夫 妻》開篇第一句是“雷烈看著熟睡的溫小暖，覺得她越長越像貓”，《章某某》的第一句是“聽說章某某被拉走的時候嘴也沒停，還在念繞口令”——這不再是能讓 讀者有直接代入感的獨角戲，讀者只有通過溫小暖的丈夫 “雷烈”和章某某的老同學(xué)“我”，才能走進女主角。而這兩個敘述者恰恰是不可靠的——雷烈愛小暖，但為生存摩拳擦掌疲于奔命的他，并不真正理解甚至厭倦溫 小暖的自我隔絕與隨遇而安；“我”是見證章某某從大學(xué)時代追夢再一路墜落到悲劇婚姻里的舍友、閨蜜兼伴娘，但其實又只是看客，有幸能在同學(xué)聚會上參與最有 料的話題。與雷烈或“我”相比，溫小暖和章某某無疑是弱者，她們終將被時光掃蕩到時代之外，如同“章某某”的名字滑稽得只剩下一個軀殼。但反諷的力量也在 于此，正是這兩個有敘述能力的強者，在帶著我們走近溫小暖和章某某。

　　馬小淘是用搭積木玩具的耐心在展示溫小暖的生活美學(xué)，北京城東郊五環(huán)外的毛坯房里，精致的西式早餐，高檔裝修的廚房和廁所，再配上一個黑白顛 倒、衣容不整的待業(yè)女青年，溫小暖的一切“錯位”只在等待一個契機去照亮。在雷烈前女友沙雪婷的別墅里，本來也令人體恤的雷烈們的積極進取，像一盤快進播 放的錄影帶，被直接跳到中產(chǎn)夢實現(xiàn)后的華麗定格，對比沙雪婷笑貧不笑娼的市儈庸俗，溫小暖和毛坯在勿忘初心的坐標(biāo)軸上被重新定位，以曾經(jīng)的夢想和青春為 名，自然是既樸素又磅礴。這個戲劇性的翻轉(zhuǎn)并不離奇，可以假想，如果這對毛坯夫婦去拜訪的是一個蝸居地下室的“北漂”，即雷烈口中那個有些復(fù)古卻誤用了的 詞——真正的“勞動婦女”，小說又會朝哪一個方向去發(fā)展。《毛坯夫妻》就站在進與退，樹碑立傳與反諷之間。溫小暖用的仍是做西點、飲食男女一類“小確幸” 的小資情懷，卻烹出了樣板生活之外的怡然自得，似乎建立起與消費文化無關(guān)的生活美學(xué)。但回歸家庭、回歸現(xiàn)實的相濡以沫、同甘共苦，雷烈最后的心悅誠服又真 的是因為“懂”得了溫小暖嗎？還是只不過用“仿佛畢業(yè)就被冷凍”的溫小暖，為自己圓一個青春不逝的夢？就像小說里突然出現(xiàn)的浪漫抒情：“學(xué)生時代的一切， 如今和他們隔了一層毛玻璃，那青春而剛健的舊時光，在回憶里模糊得只剩美麗和溫暖。而溫小暖不同……”

　　“80后”青春文學(xué)的尾巴，仍以“懷舊”的姿態(tài)潛伏在更成熟的寫作里。《章某某》的結(jié)尾，“我”對同學(xué)會上熱烈回憶章某某的話題遲疑了，“我不 想在眾人面前提起她，我甚至不敢再去醫(yī)院探望，我怕她見到我依然無動于衷，目光回到《播音創(chuàng)作基礎(chǔ)》課本上”。拒絕回憶其實是因為懼怕遺忘，這個瘋了的女 同學(xué)、嫁作商人婦又被丈夫出軌的落魄女人，不應(yīng)當(dāng)成為故事的終點，她在回憶里被一點點復(fù)原，她是曾經(jīng)的小童星、活在自己白日夢里的“雞血章”、屢戰(zhàn)屢敗屢 敗屢戰(zhàn)，頭上一直有根繩子牽引她不斷向上。“我”大約就是馬小淘以前筆下的林翩翩、謝點點、冷然們，她們以退守的姿勢適應(yīng)了生活，但又隱隱希望章某某可以 不轉(zhuǎn)向，可以在必然失敗里固守她的理想和尊嚴(yán)。很難說結(jié)尾的“怕”里，究竟有多少對章某某的同情或無奈，遠(yuǎn)離章某某，又是為了與怎樣的自己保持距離。

　　馬小淘在散文《北京的北，北京的京》里毫不諱言自己是別人眼中“溫室里的花朵”，是“不折不扣的城市動物”，她立足北京、聚焦廣電、站在20歲 的尾巴上向著青春和未來左顧右盼。很難想象，站在這種姿勢上的馬小淘，操著類同的素材，會寫出徐則臣《跑步經(jīng)過中關(guān)村》、或者石一楓《世間已無陳金芳》那 樣的故事。但她看似無心、隨意的寫作，也會因為固定了圓心的進與退，有可能制造出許多別致的切點。馬小淘說她喜歡那些輕盈、清淺，但又伶俐飛揚、瘋狂的東 西，這讓我想起日本前衛(wèi)藝術(shù)家村上隆的Mr.DOB，馬小淘的小說或許就像那個米老鼠頭像的變體，有著米奇可愛的圓耳朵和大眼睛，又可能猛然在微笑中露出 尖銳的牙齒，讓你大吃一驚。