前不久，李仲元和他的弟子們在遼寧美術館舉辦了一場別開生面的書法大展，取名為“緣齋雅集”。李仲元平生謙遜、溫和、儒雅，他的二十多個弟子濟濟一堂，如此高水平的展示，用李放的話說：“我沒給老師丟臉。”沒給老師丟臉，是作為弟子之一的李放的最大欣慰。其實在我看來，李放這樣說也是得到老師的真傳，具有了謙遜的美德。

　　僅就李放的作品而言，著實有著讓人驚訝的地方。不能僅僅用成熟或者圓潤大氣或者遒媚勁澀之類的比喻，這些楷書、行書筆墨之間，讓我眼前猛地一亮，與他此前的作品相比，簡直是煥然一新。字里行間掙脫了以往的莫名緊箍，有從容、有奔放，也不乏飄逸和灑脫。這是經過五年南北闖蕩后的精神文化風貌的展示，從中體現出的不僅有苦功臨池，還有視野開闊、大徹大悟后的春秋章法。

　　此前，經常看到李放習書，或許他對書法有著一種與生俱來的尊崇，潤筆時總是滿臉嚴肅至神圣，一筆一畫間，嚴謹規范，筆重墨滯，不拘言笑，如同著裝整齊的儀仗隊員，齊刷刷邁正步要經過觀禮臺。他的字框架好，基本功扎實，在當今浮躁的時代，能夠如此工整神圣的面對書寫，能有這份安靜與堅守已屬不易，這首先讓我感動。于是，我索取一幅，掛在裝修不久的家中。帶著一身南北奔波的疲倦與浮躁回到家中，是溫馨的音樂和李家后代的工整墨跡給了我寧靜的梳理。我就是抱著這樣極簡的生活習慣與李放的“工整體”長視不厭。

　　李放是業余書法家，他愛好廣泛，音樂、文學、體育都有涉獵。只要他愛好的東西，總要比一般人做得更出色。這是一個有膽識有作為的人的特點，與平庸無緣。許多書家都喜歡撰寫“琴心劍膽”的條幅，我沒有專門考究這四個字的出處，只是揣摸個大意：通常用來形容一個人的內外修行，既有情致，又有膽識。李放也喜歡寫這個條幅，此番選在書法集里就有這幅作品。我從中讀出了兩方面的內容：琴心與劍膽。琴心為情懷，劍膽屬肝膽。我喜歡與有琴心的人交往，更喜歡與有肝膽者為伍。

　　李放讓我驚訝的還有他的詩賦，他自己戲稱“打油詩”。他的詩句里既有古人神韻，也不乏現代人的智性。當深解其中味時，我被深深感動了。諸如“天涯五載孤寂日，常覺翰墨比酒香”“龍門一躍飛天空，吾伴眾星游仙河”等詩句，都是有感而發，讓我也感同身受。我喜歡他的這幾幅字，他以楷書、行書見長，但這兩幅他操練的是草書，看上去更加自我，也更加放達。

　　在我的孤陋淺識中，一向以為書法家絕不僅僅是下苦功夫臨池練字，一定要在做人做學問上斂心養性、厚積薄發。事實上，成大氣者，一定是年復一年、日復一日修得深厚底蘊。學書之路是一條勤苦的扎實的道路，需要一步一個腳窩窩地踩，來不得半點投機心理。尤其是基本功要打好，不會走就想跑，是萬萬使不得的。在這個欲望狂奔的時代，許多學書人熱衷于奇跡的出現，那是速成式的炒作，也許可以紅火一陣、風靡一時，但也是會速朽的。古訓乃金玉良言，可惜信奉者少而又少矣。然而，我希望李放是屬于這少而又少的人之一。

　　細細品味李放的一幀幀作品，從中窺探他在日積月累中，如何自覺地不斷地增加著知識和文化的積累，如何一腳深一腳淺地走在漸悟、漸進、漸成的路上……作為閱讀者的欣悅，在于引領我進入到某種享受的狀態。我想，修煉成一個有底蘊有文化的書法家，不僅是他的老師李仲元令人敬重的品質，也一定是老師對學生們的孜孜要求與殷殷期待吧。