《最漫長的那一夜·第2季》書封

蔡駿曾經對網文產業做過一個調查，數據顯示小種類網文(玄幻、歷史、軍事等)正在異軍突起，“網文作品中懸疑算比較小的一個品種，這反而養成了作者自由的寫作態度，他們更深地扎入創作本身，我覺得未來提升網絡文學質量的希望可能就在懸疑上。”

“懸疑不一定是靈異事件，在日常生活中，我們經常在不經意間改變了別人的命運，或者被別人改變命運，這就是所謂的懸疑。”4月28日晚，蔡駿來到思想湃舞臺，帶來了一場名為《刺向絕望的希望之刃》的演講。而他在微博微信上連載一年多的短篇小說集《最漫長的那一夜·第2季》也即將上市。

“絕望之為虛妄，正與希望相同”這是蔡駿的懸疑之核，故事里固然會有困境、死亡、悲劇，但每一個懸疑中人都會繼續走下去，一如生活本身需要不斷推進，因為還有希望。

寫懸疑的竅門：保持敏感

38歲的蔡駿已經寫了16年懸疑小說，這樣一個“老作家”站在臺上溫文謙和，寬松的黑色休閑西裝略顯散漫，淡漠的表情與多言的手勢才是懸疑作家的訴說：克制與好奇心。

活動后，記者問蔡駿寫懸疑的竅門是什么？

他說：“保持敏感。”

夢想是無聲的，幼時的蔡駿非常沉默，心里的原野卻在瘋長，國家地圖繪圖員、畫家……很多小孩做過的夢，蔡駿一個沒落地收藏過，只是更多人長大后就把陳年舊夢給丟了，蔡駿也不足夠幸運，沒當成畫家，只做了幾年郵政工作。

這些年來蔡駿像懸疑小說主角一樣發現了自己的使命，“我要解開的謎團就是人的命運、人的過去，這是我的任務，因為人常常因為自己個人，或者社會、他人的原因制造‘秘密’掩飾自己，而我想揭開這些秘密。”

“2000年，我跟一個榕樹下的女網友打賭自己能寫一部《午夜兇鈴》這樣的長篇小說，賭約忘了，但我賭贏了。”這就是蔡駿的、也是國內互聯網上第一個長篇驚悚小說《病毒》。小說主要有兩個靈感來源，一個是當時網上流行一種恐怖病毒，讓人上網到一半突然屏幕黑掉，然后突然彈出一個女鬼。還有一個靈感是一套有關于盜墓和考古歷史的書，其中有一本叫《日暮東陵》。在1946年，應該是抗戰勝利不久后的一次盜墓中，挖開了同治皇帝的墓，發現皇帝已經完全爛掉了，但是發現皇后栩栩如生，像剛剛睡著一樣。隔了幾個月又有一批盜墓賊進去，發現皇后的地宮里面躺著一個赤身裸體的美少女，肚子上被剖開一道，為什么呢？因為先前那些盜墓賊聽說皇后是吞金自殺的，就想找到這些黃金。

“這樣的記載，我也不知道真假，但因此有了靈感：假如當時皇后真的沒有腐爛，后來尸體被人運走了，運走以后又身首異處……我把電腦病毒和皇后的故事融合在一起形成了《病毒》。作品在第二年春天寫完了，就發表在網上，很多人喜歡，第二年就出版了。出版以后，當時跟我打賭的網友就消失了，我就用各種方法找，一直到2012年的秋天在微博找到她，那會兒她已經去美國很久了，所以那么多年沒有音訊。我們經常在不經意間改變別人的命運，或者被別人改變命運，我想這就是所謂的‘懸疑’。”

致力推廣“泛懸疑”的概念

“懸疑這個命題是多元化的。比如說《肖申克的救贖》是屬于什么？它的故事里既有懸疑性，又有對人性的關懷，很難給它一個準確的定性。”

在懸疑小說創作過程中，既要有理性的邏輯思維做通道，還要有感性、敏銳的人性升華，不同的思想方式融合在一起，又要打開腦洞還得自圓其說，蔡駿說自己作品中即使是魔幻的，但其實所有的幻想都不是憑空產生的，均產自日常生活。

人性、人的生活、人的夢想，蔡駿的書寫焦點是人本身，總是用一些“沒發生”卻又“可能發生的”的事情，將故事對照現實。他認為懸疑小說的魅力恰恰在于其對人類歸屬感的滿足，發現謎團猶如發現真理、真相的存在痕跡，循著痕跡一步步解開懸疑，最終得其所屬。

短篇小說集《最漫長的那一夜》里有許多故事與其說是懸疑不如說講人的孤獨感，在充滿懸念的故事氣氛中，探討人們的歸屬感，能讓人們看到自己與他人、與城市之間的關系。蔡駿自己生在上海、長在上海，一直身處自己的家鄉，卻眼睜睜地目睹它進化成面目全非的樣子。“不管是在都市里出生長大還是從鄉村遷徙到都市，故鄉在不斷地變化，可能沒有故鄉了，到底我們的鄉愁在哪里？我們的鄉愁就是在這個地方，就是在這片都市當中，我們無處可逃。”

蔡駿近幾年致力推廣“泛懸疑”的概念，意將盡可能多的含有懸疑元素的優秀文藝作品攬入麾下。近期他掌舵的公司也已上了新三板，在公司團隊幫助下扯旗放炮招徠國內懸疑創作者。據公開資料顯示，公司主要從事泛懸疑題材IP研發、作家經紀及著作權代理、影視及舞臺劇本創作、影視劇策劃開發、新媒體平臺等文化創意業務，公司自己運營的“懸疑人”微信公號也有了相當的粉絲量。

近幾年，蔡駿等人甚至一直在力推中元節成為中國懸疑節，他認為人們對懸疑文化的聚集是有訴求的，希望未來能打造一個類似二次元漫展那樣的懸疑家年會，讓懸疑愛好者有機緣相聚。“懸疑產業在國外是非常巨大的，斯蒂芬·金、丹·布朗、東野圭吾這些我們中國讀者都很熟悉的就更不用說了。什么是泛懸疑作品？電影《暮光之城》、《饑餓游戲》、《肖申克的救贖》這些都也可算泛懸疑，套了一件懸疑外衣的講女性言情、生存競技、人性的故事，但這件衣服非常重要，這是種引人入勝的敘事手法，否則這幾部的電影效果不會那么好。”

網文小種類正在“異軍突起”

說到IP的打造就不得不提當下的網文IP熱，蔡駿作為上海網絡作家協會的副會長也參與了上海第一部網文批評刊物《網文新觀察》的制作。蔡駿的創作之路始于2000年的榕樹下網站，與他同期的絕大多數作家若還在創作基本都已滑入傳統作家的軌道，這批作家與當下職業化的網絡作家不同，他們的身份轉型之快幾乎越過了“網絡作家”的定型期。讓如今出了將近20本書的蔡駿來談網絡作家的身份，他是有些陌生的，創作時期的不同決定了他與當下網絡作家的寫作狀態、平臺截然不同。

蔡駿曾經對網文產業做過一個調查，數據顯示小種類(玄幻、歷史、軍事等)的數據正在異軍突起，雖然當下還未成氣候，但勢態良好，“網文作品中懸疑算比較小的一個品種，現在可能關注度不夠，但這種環境反而養成了作者自由的寫作態度，他們更深地扎入創作本身，而不是想著怎么把自己的版權賣掉換錢這樣的利益問題，我覺得未來提升網絡文學質量的希望可能就在懸疑上。”

“你說懸疑的寫作竅門是敏感，你寫了十多年懸疑，都是老司機了還怎么保持自己的敏感？”

蔡駿琢磨了良久說：“人太忙于生活時的確會疲憊、麻木，所以我們需要保持空間，比方說我去別的城市時經常在夜間行走，在非正常的時間看司空見慣的東西，你就會發現生活中被忽略的東西。”