- 專欄作家
索亞斌
索亞斌，男，1972年生于沈陽。先后畢業于北京大學中文系（文學學士）、中國電影藝術研究中心（電影學碩士）、中國傳媒大學（原北京廣播學院，電影理論博士）。曾做過電視臺記者、編導，現為中國傳媒大學教師。
作品展示
中文名：《記憶迷局》英文名：《Memento》又譯：《紀念品》《失憶》國別：美國年代：2001年導演：克里斯托弗·諾蘭（ChristopherNolan）編劇：克里斯托弗·諾蘭（ChristopherNolan）演員：蓋·皮爾斯（GuyPearce） 凱麗-安妮·摩斯（Carrie-AnneMoss） 喬·帕托利亞諾（JoePantoliano） 小馬克·布恩（MarkBooneJr.）出品：紐馬克特影業公司（NewmarketFilmGroup）片長：120分鐘故事梗概：影片從一組倒放的鏡頭開始：一張寶麗萊快照上的影像漸漸從清晰變得模糊——照片回到了照相機里——一個人放下照相機——地上的手槍 [詳細]
一直以來，“東方暴力美學”似乎都只停留在一個“記者概念”層面上，缺乏概念上的規范和學理上的梳理。“東方暴力美學”一詞在大眾媒體的使用上，最早是用來形容張徹作品的風格。然而這個概念真正廣泛為人所知，還是它被用來做吳宇森八十年代中期《英雄本色》后一系列作品的風格標簽之后。但是當吳宇森遠走美國，成為好萊塢的主流大導演之后，媒體再對他使用這一標簽時，只好很尷尬地去掉了“東方”二字，只稱為“暴力美學”。這個有趣的使用和變化過程有兩點是值得注意的：一方面，使用者只是將“東方暴力美學”中的“東方”作為一種純粹 [詳細]
主要作品
- 《護士貝蒂》：想象的風景和媒體的迷宮
- 香港動作片的風格流變
- 香港動作片：永遠的江湖世界
- 唐季禮與香港動作片
- 探索華語電影發展模式——解讀《神話》
- 商業元素的缺失：從手法到觀念
- 劉家良：硬橋硬馬真功夫
- 寂寞的創新之作——讀《順流逆流》
- 一部質量上乘的電視劇
- 動作的壓縮與延展——香港動作片的兩極鏡頭語言
- 丑角英雄和優勢認同——從動作片看中國觀眾的文化消費心理
- 曖昧的凡高
- 《鐵扇公主》與抗戰時期的中國動畫電影（Chinese Animation Films in World War II）
- 《花木蘭》的“中國情結”？
- 關于影像的神話——破譯《蛇眼》
- “圍困”紐約
- 金雞獎是不是發多了？
- 吳宇森的“暴力美學”
- 周潤發：英雄能否依然本色？
- 醉里乾坤我最知 ——從兩部《醉拳》看成龍電影
- 《刮痧》——剪短了的電視劇
- 如此美麗，又如此膚淺——90年代以來科幻電影印象
- “謊言”的成功來自于本體的自覺——讀影片《第六感》
- 打造類型化商業電影
- 對荷馬史詩的現代改寫
- 話劇《天上人間》受歡迎
- 從文化產業和國家安全角度看電子游戲
- 中國電影產業的后電影開發
- 當董永遇到灰姑娘時……——中西愛情喜劇的比較