王小鷹：“感謝生活豐厚的饋贈”

　　作家王小鷹稱自己“是一個笨拙的寫作者”。對她來說，如果所寫的領域不親自去體驗一下，會感覺無從下手，“這是我多年來創作長篇小說的一種經驗，確切地說是我的習慣，就像學醫的必須學人體解剖，學畫的必須先學素描寫生一樣，落筆前希望自己對要書寫的內容做庖丁解牛，寫起來才能游刃有余。”

　　堅持“從生活中來”，是王小鷹在文學創作上為自己制定的規則。和很多作家一樣，王小鷹是日常生活敏銳的觀察者和記錄者。“30多本筆記，是我多年來陸陸續續記錄下來的，有的可以為這部小說所有，有的可以為那部所用，我一直堅持隨時記錄所見所聞所感的習慣。”日積月累的豐富記錄為王小鷹的創作夯實了生活的基礎，使得她的小說每有出版，都會以富有人間煙火氣的生活場景、專業的行業描述以及強烈的時代感贏得贊譽。在創作長篇小說《你為誰辯護》之前，王小鷹跟著“師傅”去監獄會見當事人，在臨時法庭做過書記員，認真自學刑法、民法，小說出版后引起強烈社會反響，并被改編為同名電視劇。它的續篇《我為你辯護》出版后，又被改編為電視劇《紅玫瑰黑玫瑰》搬上熒屏。即便是寫《長街行》這樣以自己所熟悉的上海生活為題材的作品，她也仍舊堅持走出去，翻查相關檔案，走訪民居，以便忠實記錄這所城市的變遷。

　　在《長街行》的后記中，王小鷹寫到：“有許多人物事件的素材是許多年就存在心里了，零零散散，珠子似的埋伏著，等待有一根線把它們串起來。”她總是執著地等待合適的、有力的、能串起生活的那根線，從不匆忙將就。她對記者特別強調，“有一點必須要說明，并不是自己先選擇了一個題材要寫，再去深入所涉及的領域，都是在日常生活中漸漸積累了素材，有了寫作的沖動，再進一步去補充調查的。”《你為誰辯護》是她律師兼職生涯自然催開的絢麗花朵。“開始并沒打算寫律師行業，可是慢慢地，我特別想寫帶我的那位女律師，毅然放棄考律師證，回家寫了我的第一部長篇《你為誰辯護》。”60萬字的《長街行》也積累了好多年。改革開放以后，上海的城市格局發生了很大的變化，這些變化牽涉到各色人等命運的變化，以及人與人之間關系的變化，這種種變化觸動著王小鷹。“記不清了，我多少次走在陽光融融的小街上，串想著小街一步步走過來的腳印，想著小街上生活的人們，他們的命運和生活有著怎樣的改變。在這以后的一年里，我便對這一條街進行深一步的探訪和尋覓，翻看檔案，走訪老住戶，當然，小說中的‘盈虛街’已經不是我腳下的這條小街了，就像鄭板橋論述畫竹那樣，是從眼中之竹到胸中之竹再到手中之竹的創作過程。”這部小說出版后被認為是當代文學中書寫上海的重要作品，以“盈虛街”這條小街的歷史變遷、改造發展為線索，展現幾代人曲折動蕩的命運遭際，寫出了小弄堂里的大乾坤和都市生活的哲理，是一幅上海生活的風情畫卷。

　　現在，王小鷹正著手創作一部革命歷史題材的長篇小說。在別人看來似乎是王小鷹新的題材嘗試，但王小鷹自己知道，這既不是心血來潮，也不是應景之作，“書寫父母輩的故事”這個愿望在王小鷹心里已經埋藏了20多年。王小鷹的父母、公婆都是新四軍老戰士，母親在一次躲避敵人時把她生在了射陽河蘆葦蕩中的一只小船上，托付給當地百姓撫養，因為這種特殊的局勢，王小鷹至今無法確認自己的生日到底是哪天。書寫上一代人在革命戰爭中的生活與命運，似乎是王小鷹天然的使命。

　　她說：“因為長期和母親生活在一起，她和老同事、老戰友經常在我們家聊天，他們以前的故事常常撥動我的思緒。我母親知道我有這個想法，從1998年開始寫回憶錄，為我提供素材，這一年她已經79歲了。到2011年過世，她給我留下了7個筆記本的故事。當然，我的構思并不是單純地寫我父母當年參加新四軍打鬼子的經歷，而是站在今天的立場反觀父母們走過的艱難的道路，然后再來反思我們當下的價值觀和人生觀。”

　　即便有親人們這些厚實的材料，王小鷹也不敢“閉門造車”，她必須要尋找到“貼肉”的感覺。去蘇北，去父母戰斗過的地方，成為王小鷹新長篇創作中必修的功課。“我之所以一定要去蘇北，就是要讓母親敘述的人和事在我的心里活起來。”

　　去年11月，王小鷹和妹妹們去蘇北淮安、鹽城、阜寧等地，尋找父母抗戰時期在蘇北根據地的蛛絲馬跡。她打算默默完成新長篇的所有準備工作，沒有告知朋友，也沒跟作協領導匯報，更沒有寫《蘇北行》的打算。但是去年年底，《收獲》雜志新開的欄目“說吧，記憶”需要新四軍和八路軍抗戰故事的內容，知道王小鷹的身世，便向她約稿，王小鷹將去蘇北尋找父母蹤跡的經歷寫了出來，這才有了廣受好評的散文《蘇北行》。

　　王小鷹謙虛地說，每位作家都在各自所處的生活中學習、思考、創作，自己所做的無非是一名作家應該做的，是自己的本分所在。所有的一切，都應該感謝生活豐厚的饋贈，讓我們感受到每一天都那么新鮮，總是有靈感的迸發，讓我們自己也變得豐厚飽滿。