精益求精 追求至美

　　精益求精是指把一件事情做好了，還求更好。文學創作就應該這樣，要有一種好了還求更好的藝術追求。堅持精益求精，追求至善至美，才能創作出經得起時間淘洗，經得起歷史檢驗和深受人們喜愛的精品力作。文學創作要做到精益求精，在我認為，主要的途徑就是對文學作品的反復琢磨，反復思考，反復斟酌，反復潤色，反復推敲，反復修改，真正做到千錘百煉。

　　孔子學琴的故事，想必知道的人很多，重溫一遍，相信對寫作的人多少還會有點教益。孔子向一位叫師襄子的琴師學彈琴，師襄子教孔子練習曲子，練了數日，師襄子認為他已經彈得很好了，便對孔子說：“你可以練習別的曲子了。”孔子聽了，笑了笑說：“我學得很膚淺，還沒有掌握彈奏的技巧。”于是又彈了一些時日，師襄子對孔子說：“你已經掌握了彈奏的技巧，可以練習別的曲子了。”孔子又說：“我還沒有領會曲子的意蘊，沒有了解曲子表達的意境。”接著又彈了一段時間，師襄子對孔子說：“你已經領會曲子的意蘊，了解曲子表達的意境了，可以練習別的曲子了。”孔子聽了卻說：“我雖然彈得很好了，但我還沒有領會曲子歌頌的是一個什么樣的人。”說完，孔子每天繼續專心致志地彈奏、練琴。又過了一段時間，孔子對師襄子說：“我知道曲中贊美的人是誰了，此人高大魁梧，兩眼有神，志向高遠，有君王氣度，此人應該就是周文王。”師襄子聽了，不禁對孔子連聲夸贊，說：“你說的很對，這首曲子的名字就叫《文王操》。這是因為你的勤學苦練，才讓你達到了如此高的境界，真是工夫不負苦心人。”

　　想想孔子為圣人尚且還學而不倦，學不滿足，我們在寫作過程中，就更應該有恒心、有耐心去面對自己的文學創作。文學創作如果不能徹底地深入，不能對事物深刻地了解，不能用心投入，不能領悟其中更深的道理，沒有經過持久和苦心的琢磨，創作的作品就會停留于表面，顯得膚淺，這樣的作品，不可能感染人，不可能有生命力。

　　要想讓自己的寫作卓爾不群，勝人一籌，作者必須做到，每當在提筆寫作的時候，首先應該多作一些思考，深入地思考，向主題的縱深處挖掘，天馬行空，行文自如，有條不紊，把每一個細節處理得恰到好處，淋漓盡致地發揮自己的想象力和創造力，使作品盡量做到有更多的閃光點，多一些抓人的東西。

　　做到了這些，如果還不是很滿意，要想使作品成為真正的精品佳作，接下來就是打磨和修改作品。其實修改是文章寫作過程中必不可少的一道工序，玉不琢，不成器，三分文章，七分改。再好的題材，再好的材料，再好的構思，寫成了文學作品，多少會有不妥帖的不準確的不滿意的地方，甚至有瑕疵和錯誤。仔細斟酌，精心打磨，認真修改，精益求精，就是對自己和讀者負責任的行為。

　　魯迅有一句名言：“我有一言應記取，文章得失不由天。”這是一代文學大師的經驗之談。他告訴我們，文章的得與失、好與壞、成與敗，不是由上天決定的，而是靠自己。一篇文章寫成之后，要仔細斟酌，反復推敲，一遍一遍地修改，不厭其煩地修改。根據魯迅自己的經驗，他的文章基本都是經過多次潤色加工、反復修改而成的，比如《藤野先生》修改稿與原文比較，就有多處作了修改，全文不足4000字，改動的地方就達160多處。錢鍾書的《圍城》，修改、刪除和內容變動達上千處，正是因為他有了對《圍城》的精心琢磨，耐心修改，才使得這部作品最終成為中國文學的寶貴經典。曹雪芹在寫《紅樓夢》時，披閱十載，增刪數次，修改數次，最終成為了舉世聞名的文學巨著。還有楊朔的散文《雪浪花》僅僅只有3000多字，改動的地方就有200多處，后來選進了中學課本中。對自己的作品下如此大的工夫去修改，我們現在的作家，可能絕大多數人都做不到。這些前輩作家的確是我們的榜樣，要相信，文章不厭百回改，真正的好文章是改出來的。

　　修改文章，現代人是這樣，古人也是這樣。宋代詩人、政治家王安石的“春風又綠江南岸”，改了十來遍才得一出神入化的“綠”字，其中的故事被傳為佳話。王安石還有一個幫人改詩的故事，一次，一個叫王駕的詩人，寫了一首《晴景》的詩送給王安石審閱，詩的內容是：“雨前初見花間蕊。雨后全無葉底花。蜂蝶飛來過墻去，卻疑春色在鄰家。”王安石看后，幫王駕把“飛來”改成“紛紛”，這樣一改，詩的意境更高遠了，詩味更濃烈了，讓人真實地感受到晚春雨后清新明凈的美景，“飛來”改“紛紛”，成神來之筆。

　　古今的中國文學大師是這樣重視文章的修改，外國文學大師也是如此，比如托爾斯泰、巴爾扎克、海明威等對自己的長篇小說，都要修改十數遍甚至數十遍。

　　精益求精，追求至美，是文學創作中一種認真嚴肅的寫作態度，也是古今中外作家、詩人們創作的寶貴經驗，值得我們每位寫作者學習，不可忽視。修改文章是一種綜合能力的表現，要提高這種能力，作家們必須多體驗，多學習，多積累，豐富知識，擴大視野，汲取經驗，認真對待自己的每一篇作品，刪繁剪穢，字斟句酌，反復推敲，精雕細刻，使作品表達更準確，更形象，更有力量，打造出自己心目中的真正的文學精品。