原野的“狡黠”

　　鮑爾吉·原野“狡黠”，他帶著逸趣橫生、娓娓動聽的語言，努力追尋著寫重大事件而不覺其重、狀身邊瑣事而不覺其輕的韻味無窮的寫作境界。他以清淺簡練的文字寫小說，也以戲劇化的糾葛寫散文，兩者難以分清。所以，他寫的《巴甘的蝴蝶》既獲得了“蒲松齡短篇小說獎”，也在《散文選刊》中被推薦。作品集《哈撒爾銀碗》就收錄了這些可以發(fā)在小說欄，也可以發(fā)在散文欄的作品。

　　原野的“狡黠”表現(xiàn)在，無論寫悲歡，都是輕松的調(diào)子，都是詼諧幽默的風(fēng)格。寫歡樂，用滑稽，甚至是荒唐的方式，但荒唐之下有對良風(fēng)美俗的追求�！痘槎Y記》中，我被扔在了西伯利亞的森林里，在尋找村莊的過程中遭遇了一場婚禮，而且戲劇性地做了新郎，享受著布利亞特草原人民的淳樸和歡樂。小說有著輕妙的筆致，每個(gè)文字都含著笑聲，戲謔地描述著比我們想象更神奇的生活。原野寫悲思，“極力冷心腸”，用含淚的微笑表現(xiàn)痛苦。《雨下在夏至的土地上》講述尋找一個(gè)失蹤警察的故事。在這過程中，巧妙地展現(xiàn)了噩夢般的現(xiàn)實(shí)——貧窮、疾病、下崗、強(qiáng)制拆遷、官商勾結(jié)、司法腐敗，警察張八風(fēng)就是在這種物質(zhì)至上的“時(shí)代大力”擠壓下，逼仄而憋屈地活著。盡管如此，他仍葆有一個(gè)人該有的正直、樸素和人情美，在鳥不拉屎的韭花臺，盡職盡責(zé)地為人民服務(wù)。最終，他因缺乏心機(jī)，曝尸荒野。尋找張八風(fēng)，就是尋找夏至的雨，那種厚澤萬物、為生民立命的上善之雨。在這里，原野悲憫的愛心，或說淳樸的好心腸上升為審美的要求，照亮了他的寫作�！吧袷�偉大的悲哀不一定有一攤血一把眼淚，一個(gè)聰明的作家寫人類痛苦是用微笑來表現(xiàn)的”，原野的“狡黠”含著悲憫。

　　原野的“狡黠”還體現(xiàn)在，結(jié)構(gòu)小說時(shí)有故事，更有意蘊(yùn)。送桶裝水的人力車夫，像駱駝祥子一樣出力干活，但因?yàn)橛辛恕缎傺览�舞曲》，他安然、閑適、滿足，人就是可以這么活著。愛聽二人轉(zhuǎn)的狗，在他鄉(xiāng)想念中國；甘丹寺的燕子，會點(diǎn)燃酥油燈；人與自然生靈以善心相待，在溫情中守望。當(dāng)然，原野為市井畫像時(shí)，也不忘記讓他們在泥潭般的生活中超拔一二。賣身的俄羅斯小伙子，在金錢面前誠實(shí)、清白；為“小姐”打工的王耳背誦艾略特的《荒原》……他們是荒地上生長著的丁香。

　　王鼎鈞稱原野的散文是“玉散文”，應(yīng)該是取珠圓玉潤之意。他的語言是“大珠小珠落玉盤”，個(gè)個(gè)頂用，但不炫目，他在有意地把光澤磨去，讓文字更“璞”一些。他追求語言的清淺簡練，“有真意、去粉飾、少做作、勿賣弄”，追求文字的溫潤飽滿。在經(jīng)歷了烘爐化雪的咀嚼消化后，原野熔鑄出完全屬于他自己的詼諧幽默之風(fēng)，所以他的語言俏皮、機(jī)警、戲謔、辛辣、滑稽。開花鎮(zhèn)的虎博，追懷大清的歌手，彈肖邦的放鵝少年圖嘎，虎其吐老人，他們都帶著族群的印記，在他的文字中頑皮、生動、晶瑩剔透地站立。仁、義、廉、恥、信、真、善、美，在土地上，在人們臉上、心上，像星星一樣散落著。原野用自己的書寫，像螢火蟲一簇簇點(diǎn)燃，一點(diǎn)點(diǎn)照亮人心。

　　原野的故事中一旦有了族群的痕跡，就有了少年人對于萬物和眾生沒有揀擇的愛惜，處處透著一種不管不顧的明媚春日的氣息，文字剎那間會光亮和溫潤起來�！豆�撒爾銀碗》《花朵開的花》《爺爺?shù)拿�字》等篇章，帶著東部蒙古說書人的敘事藝術(shù)，插科打諢、調(diào)侃戲謔，頗具喜劇色彩。相對而言，對社會人生百態(tài)的調(diào)侃像是中年人經(jīng)歷世故之后的冷眼與風(fēng)趣，當(dāng)然也有成熟的體諒和寬容。無論怎樣，作者與他筆下的大多數(shù)人物之間保持著適當(dāng)?shù)氖桦x，這種疏離有時(shí)候也影響了小說的質(zhì)地。比如《馬來和海珍珍》和《一條名叫貝勒的狗》，故事依然引人入勝，情節(jié)依然出人意表，但故事的勁道足了，留白、余味、意境就杳如黃鶴了。短篇小說沒有了回味，就沒有了眾鏡相照的小中見大。原野說：“好的短篇小說呈現(xiàn)蠶繭式的工藝美或玉器的溫潤美。”這兩個(gè)美的共同點(diǎn)應(yīng)該是渾然天成。原野的語言有溫潤美，在結(jié)構(gòu)上要有蠶繭式的工藝美，尚需抽絲剝繭的努力和全情的投入。《雨下在夏至的土地上》把情節(jié)藏在拉拉雜雜的散化的敘事里，讓人耳目一新，但沒有達(dá)到尼采所說的“結(jié)構(gòu)的大潰蝕”，沒有把它很好地藏起來，多讀幾次，就感到些許穿鑿的痕跡�！鹅`鉆》《“流氓”同志》等篇章的最后部分，作者以意料之外結(jié)尾，但不大符合情理，就顯出了做作，顯出了矯情。為了這個(gè)結(jié)尾，鋪墊埋伏、費(fèi)盡機(jī)關(guān)，損失了自然，就失去了渾然天成。

　　看過原野在書籍封面的兩張照片，一張頭向前傾，眼睛突出，草枯鷹眼疾，大眼睛犀利，似乎要洞穿一切。這份“洞穿”在文字里就是四兩撥千斤的智慧，不動聲色地騰挪跌宕，入乎其中，不覺有說教或諷刺之嫌。另一張是仰望的姿態(tài)，背景是蒙古文字。照片中的臉，棱角分明，面相正直。原野是神射手哈布圖·哈撒爾的后代，“額爾古納的河水和大英雄哈布圖·哈撒爾的血液讓我變成了一個(gè)能以善良之心觀察世界的人，一個(gè)不忘記自己故鄉(xiāng)和民族的人”。新年伊始，高舉金杯，祝福原野之風(fēng)浩蕩千里。