這個春天我們不僅收獲了美好

　　這個春天我們不僅收獲了美好

　　——首屆少數(shù)民族題材影視編劇研修班綜述                      

　　近日，第一期民族題材影視劇本創(chuàng)作培訓(xùn)班在中央民族干部學(xué)院舉行。來自全國各地的50名學(xué)員，是從175位影視劇作者中遴選出來的，包括漢、滿、蒙古、藏、壯、土家、苗、彝、白、仡佬、羌、達(dá)斡爾、毛南等十余個民族。他們中既有資深編劇，也有后起之秀，既有“夏衍杯”電影劇本征集活動獲獎?wù)撸�也有全國少�?shù)民族題材影視劇本遴選的獲獎?wù)撸�可謂隊伍整齊，實(shí)力強(qiáng)勁。

　　本期培訓(xùn)班由國家民委文宣司與中國少數(shù)民族作家學(xué)會聯(lián)合舉辦，是深入推進(jìn)中國少數(shù)民族電影工程的重要舉措之一。研修班從籌劃到結(jié)束，一直受到國家民委和中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。培訓(xùn)班課程設(shè)計采取了教學(xué)和實(shí)踐相結(jié)合的方式，安排了考察體驗(yàn)、電影觀摩、主題討論等環(huán)節(jié)。開設(shè)了民族宗教政策、劇作基礎(chǔ)知識、國內(nèi)外影視對比、民族電影的升級與突破等課程。開學(xué)伊始，班里還迅速建立了QQ群，讓大家彼此更方便快捷地進(jìn)行溝通交流。

　　9天時間里，來自北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國電影家協(xié)會、中國少數(shù)民族作家學(xué)會等多個單位的專家學(xué)者為學(xué)員們授課。8天的課堂教學(xué)設(shè)置了16位導(dǎo)師的專題講座，每天晚上，全部安排放映少數(shù)民族題材電影，實(shí)時進(jìn)行觀摩教學(xué)。而自發(fā)的課余討論是在每天晚上電影落幕之后，大家在宿舍樓的“天井”里熱烈交流，有時候進(jìn)行到午夜。學(xué)員們表示，參加這次培訓(xùn)班，不僅收獲了美好的友誼，更收獲了知識與營養(yǎng)，開闊了眼界。

　　“我們找到了創(chuàng)作的方向”

　　培訓(xùn)班上，來自文學(xué)界、影視界的老師們圍繞影視劇本創(chuàng)作的規(guī)律和技巧方法，以及相關(guān)的民族宗教問題，給學(xué)員們做了詳盡的講解。

　　北京大學(xué)教授陳曉明的講座《文學(xué)性在電影中的表現(xiàn)》，認(rèn)為文學(xué)是電影的根基和靈魂；中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞的《讓創(chuàng)作回歸心靈》，在提醒大家把握“豹頭、熊腰、鳳尾”的創(chuàng)作規(guī)律的同時，要求學(xué)員深入生活，親吻大地，擁抱人民，實(shí)現(xiàn)故事和表達(dá)的不斷創(chuàng)新；中國少數(shù)民族作家學(xué)會秘書長趙晏彪在授課時，總結(jié)了影視劇本創(chuàng)新的8條要素：題材是否獨(dú)家發(fā)現(xiàn)、主題是否有獨(dú)到見解、人物是否有獨(dú)立的性格、細(xì)節(jié)是否獨(dú)具慧眼、結(jié)構(gòu)是否獨(dú)辟蹊徑、結(jié)局是否獨(dú)樹一幟、對話是否別具一格、描寫是否具有文采。

　　小說創(chuàng)作與影視創(chuàng)作雖有相通之處，但二者之間還是存在很大差異。曲士飛、黃丹、倪學(xué)禮等授課者都講到了影視劇本創(chuàng)作與小說創(chuàng)作的區(qū)別。學(xué)員們感受到，小說創(chuàng)作就像工匠打造一件首飾，一個人就可以完成，而影視劇創(chuàng)作卻像一個機(jī)加工車間，需要各個環(huán)節(jié)相互配合。

　　來自赤峰市文聯(lián)的滿族學(xué)員王樵夫說：“老師的精彩講座，猶如色香味俱全的文學(xué)盛宴，更加催發(fā)和豐富了我們創(chuàng)作的靈感和思維的觸角。曾經(jīng)的迷亂、猶疑，因?yàn)閷＜覀兊闹v解而煙消云散。我們未來的創(chuàng)作前景，因?yàn)閷W(xué)者們的撥云見日而變得明麗和浩瀚。”

　　“我找到了創(chuàng)作的方向。”蒙古族學(xué)員溫杜斯有這樣的感慨，方向錯了，再使勁也是徒勞的。作為一名劇作者，首先要凈化內(nèi)心世界。只有這樣，劇本才能傳達(dá)出一種博愛和情懷。寫劇本的目的不是賺錢，而是對民族、對人類、對大自然履行一種責(zé)任。

　　其實(shí)，這也是所有學(xué)員的共識。本期培訓(xùn)班明確了大家進(jìn)行影視創(chuàng)作的“航向”。很多學(xué)員以往都是信馬由韁地憑著自己的興趣創(chuàng)作，既沒有方向，也沒有目標(biāo)，不知怎樣寫才能有所提升。此次研修班課程的開設(shè)，尤其讓漢族編劇對少數(shù)民族影視劇創(chuàng)作有了全新的了解和認(rèn)識，許多人過去在民族宗教問題上幾乎一無所知，尤其是對少數(shù)民族缺乏科學(xué)的認(rèn)識，創(chuàng)作的劇本也大多流于表面、流于形式，算不上真正意義上的少數(shù)民族題材作品。許多漢族劇作家說，以往他們對于少數(shù)民族，在藝術(shù)創(chuàng)作時候大多抱著獵奇的心態(tài)，并沒有深入到少數(shù)民族的內(nèi)心。通過這次學(xué)習(xí)班，他們認(rèn)識到，一方面要在作品中表現(xiàn)少數(shù)民族的民俗風(fēng)貌，一方面還要關(guān)注他們的精神特質(zhì)，用電影講述當(dāng)下少數(shù)民族的生存境遇，反映他們的喜怒哀樂。民族題材電影不再是單純追求外在，不再是一種特殊的敘事策略，而是要本真地去反映民族地區(qū)的實(shí)際狀況。漢族編劇應(yīng)當(dāng)有文化自覺性，時刻關(guān)注民族政策，學(xué)習(xí)民族文化和歷史，端正民族電影的寫作態(tài)度。而少數(shù)民族劇作家則表示，要將眼界完全打開，不要將自我局限于本民族之中，更要投身于廣闊繁榮的社會之中，才能創(chuàng)作出不負(fù)于民族精神、時代風(fēng)貌的作品。

　　對此，學(xué)員胡刃說：“講座深入分析了國內(nèi)外影視劇市場的現(xiàn)狀，詳盡地闡述了我國少數(shù)民族題材影視的過去、現(xiàn)狀和美好前景。由此，我才知道，少數(shù)民族題材影視有著巨大的市場空間和重要的社會價值。我立志在這方面有所作為。”

　　來自甘肅的藏族學(xué)員斗格扎西說，自己將全身心地投入少數(shù)民族題材電影事業(yè)中去，努力創(chuàng)作出能與國際電影接軌的優(yōu)秀作品。同時，他呼吁，電影愛好者共同參與到中國少數(shù)民族電影事業(yè)中來，為中國少數(shù)民族電影的輝煌明天而共同奮斗。

　　達(dá)斡爾族學(xué)員娜恩達(dá)拉覺得，自己的創(chuàng)作一度走入誤區(qū)，慶幸的是，中國少數(shù)民族電影工程搭建了這個平臺。“我就像一個久渴的朝圣者，聆聽每一位不為名、不為利、為中華電影事業(yè)奔波的老師們發(fā)自肺腑的真心點(diǎn)撥。這些真心點(diǎn)撥，仿佛是一盞盞酥油燈散發(fā)出來的那一股香氣，從故事的發(fā)現(xiàn)、視覺的調(diào)整、題材的敘事結(jié)構(gòu)以及各民族相互尊重、彼此包容的角度等諸多方面，絲絲浸潤著我的心田。”

　　倡議書：用生花妙筆表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)

　　部分學(xué)員在交流中認(rèn)為當(dāng)下影視劇流于浮夸之風(fēng)、戲謔之風(fēng)，因此他們自發(fā)簽署了一份倡議書，并向全國各民族編劇發(fā)出吶喊，希望各民族能夠互愛互助，珍視友誼，為至今尚沒有本民族題材電影的20余個民族提供創(chuàng)作援助，深入學(xué)習(xí)所寫民族的變遷歷史、文明傳統(tǒng)、生活習(xí)慣和信仰禁忌，尊重文化的平等與他者的尊嚴(yán)，以多元文化觀看待民族歷史與現(xiàn)實(shí)問題。身為文藝工作者應(yīng)當(dāng)將發(fā)揮正能量、表現(xiàn)民族團(tuán)結(jié)和諧的影視作品送到少數(shù)民族地區(qū)，豐富當(dāng)?shù)氐木�神文化生活。此倡議書一經(jīng)公布便得到社會上許多劇作家的支持和稱贊。

　　這份倡議書體現(xiàn)了這50位劇作家共同展望中國少數(shù)民族影視事業(yè)大發(fā)展大繁榮的美好愿景。其全文如下：

　　一、各民族劇作者應(yīng)將維護(hù)祖國統(tǒng)一、促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)進(jìn)步，落實(shí)黨的民族宗教政策作為少數(shù)民族影視創(chuàng)作的基本原則，弘揚(yáng)以改革創(chuàng)新為核心的時代精神與以愛國主義為核心的民族精神，為實(shí)現(xiàn)各族人民共建文化強(qiáng)國、共圓中國夢的美好理想貢獻(xiàn)自己的文化智慧。

　　二、各民族劇作者應(yīng)本著“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”的創(chuàng)作理念，深入學(xué)習(xí)所寫民族的變遷歷史、文明傳統(tǒng)、生活習(xí)慣和信仰禁忌，尊重文化的平等與他者的尊嚴(yán)，以多元文化觀看待民族歷史與現(xiàn)實(shí)問題。

　　三、各民族劇作者和觀眾讀者應(yīng)以開放的視野和包容的心態(tài)看待少數(shù)民族影視創(chuàng)作：既鼓勵本民族劇作者創(chuàng)作本民族題材，也鼓勵其他民族劇作者創(chuàng)作本民族題材。劇作者在創(chuàng)作其他民族題材的作品時，應(yīng)虛心向該民族的土地和人民學(xué)習(xí)，杜絕浮光掠影、風(fēng)俗風(fēng)光的淺薄描摹，杜絕觸動傷疤、傷害心靈的獵奇能事，杜絕一知半解、想當(dāng)然式的塞責(zé)心態(tài)。

　　四、各民族劇作者應(yīng)努力探求和彰顯少數(shù)民族文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)生活中與生俱來、豐富存在的正能量元素，書寫高尚，謳歌良善，表達(dá)純潔，傳遞溫暖，自覺抵制庸俗、低俗、媚俗的創(chuàng)作傾向，正視和凸顯民族影視作品在凈化審美環(huán)境、端正市場風(fēng)氣方面的重要價值。

　　五、各民族劇作者應(yīng)秉承“共同團(tuán)結(jié)奮斗，共同繁榮發(fā)展”的優(yōu)良傳統(tǒng)，互愛互助，珍視友誼，為至今尚沒有本民族題材電影的20余個民族提供創(chuàng)作援助，同時加快其他少數(shù)民族電影的升級與拓展，共同促進(jìn)中華多民族文化版圖的完整。

　　讓我們共同祈愿：中華民族大家庭的影視園地萬紫千紅，中華各民族兄弟姐妹友誼長存！

　　在培訓(xùn)班結(jié)束不久，劇本就像雪片一樣從全國各地飛向了北京，飛向了中國少數(shù)民族電影工程的劇本部辦公室。學(xué)后而知不足，學(xué)后而激發(fā)了創(chuàng)作熱情。令人可喜的是，編劇們的水平普遍有了提高，特別是幾位編劇創(chuàng)作的關(guān)于較少民族和尚未拍攝過電影的民族的劇本，將成為中國少數(shù)民族電影工程的備選劇本之一。趙晏彪說，編劇研修班結(jié)束了，但我們的路還很長，至今還有20多個少數(shù)民族沒有本民族題材的電影，劇本部承載著為沒有本民族題材電影的民族填補(bǔ)空白的特殊任務(wù)。有國家民委和中國作協(xié)的支持，有眾多的作家、劇作家積極參與，相信將有更多更優(yōu)秀的劇本出現(xiàn)。