貼近生活 溫暖人心——劉克邦散文印象

　　劉克邦的新散文集名為《自然抵達》。顧名思義，是讓自己對散文基本的追求自然到達希望的彼岸。自然，不是不用心，不是隨意為之，而是他文本中的真實、自然，不挖空心思、不矯揉賣弄。他筆下的文字反映出一個真實的自己、真實的生活、真實的人生。盡管這只是廣袤人生的一個側(cè)面，浩茫大洋中的一簇浪花。

　　散文創(chuàng)作的路數(shù)各式各樣，每個作者根據(jù)自身的閱歷、性格、人生觀以及在長期歷練中形成的文字表達習慣綜合而定。有時候，連作者自己也未必明確他要怎樣寫，寫出來是什么樣，但只要他有想法、有追求，就必定會從他作品的面貌上找到屬于他本人的印證，劉克邦的散文中就能找到這些印證。

　　劉克邦的散文與他的生活非常貼近，不僅僅是近距離，而且是無距離，幾乎都是最親切的感覺。溫暖也好，涼意也罷，都是自己的“貼身小棉襖”。無論是親情，無論是故鄉(xiāng)，無論是與老區(qū)群眾的同呼吸，還是與自己本行業(yè)的共休戚，讀起來都那么真實，那么感人，一種溫厚的貼切，一種毫不推諉的責任。親近意味著不拒絕、不疏離，著眼于被感動了的事物。讀他的散文，總會感受到一種融融的暖意。

　　貼近生活、感動人心，都出自健康、美好的人性。惟有自己真正感動了，才能感動讀者。劉克邦感動讀者的奧秘，首先是“真”，其次還在于表達上的特別，能夠?qū)懗隹腕w人和事的具體性和獨特性。這來源于他的具體經(jīng)歷、獨特性格。文學就是這樣，命運中的苦澀可能是灰暗的，但寫得真切而到位，從藝術(shù)表現(xiàn)上說則又是閃光點。他寫老紅軍的幸存者、寫生活中的先進人物，不是隔靴搔癢，不是旁觀者的描摹，而是將自己整個心靈融進去了，帶出來的也必然是滾燙的靈魂。盡管作者與所寫的對象不屬于同一時間、環(huán)境，但心靈共振了、情感融入了，筆下便有了時間和空間的穿透力。

　　這就回答了另一個問題：為什么劉克邦能夠以比較平實的語言寫出感人的、給人留下深刻印象的文章？關(guān)鍵在于：一，忠實于所寫的人和事；二，基本上都是貼近自己、貼近人生命運的活生生的生活；三，不僅僅是熟悉的生活，而是達到自己的脈搏與生活的共振，以心換心。

　　不過，劉克邦的散文還是有余地可以升華、可以挖掘的。真實、不虛飾的文字比較平實而少刻意，在某種情況下是優(yōu)點，但是在另一個層面上，也要面對更深、更美、更有韻味的要求。任何的藝術(shù)門類，包括文學，都有一個味濃、味厚的問題，這與作家的藝術(shù)修養(yǎng)有關(guān)，如凝練、含蓄、意在言外、表達不過于直露等。這個平實不是從平實到平實，從平白到平白，而是眾多化為少許，化為冗雜中的簡練，浩瀚中的節(jié)制、通俗。

　　散文這種東西，并不是說雕琢就深刻，表面上看平實、平白就不深刻。有的時候相反更難，更是一種大的境界。舉唐宋詩為例：“昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這不光是一個句子問題，里面的東西有味道、意境含蓄；“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，看起來非常流暢、通俗，一般的人卻認為太流暢、太暢達，反而不含蓄，這是一種誤解，更高的層次是知道里面味道很厚，意境非常好、非常美。還有，楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。所以說，不光劉克邦，所有寫東西的人，都應(yīng)該琢磨通常被貶斥的虛飾、雕琢、交融，不這樣的話，是不是就一定是從平白到平凡？如果能將這兩者完美結(jié)合，就一定是高品位的作品。藝術(shù)之不同門類，包括詩歌、小說、散文，詩意和韻味則是共通的。