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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    • 后記

        我從2000年開始寫作此書,至今已有十六年了,回想起來頗多感慨。

      2021-11-05

    • 附錄:試論《紅樓夢(mèng)》中轉(zhuǎn)述語的變異模式

        提 要:小說話語包括敘述語與轉(zhuǎn)述語兩種形式。

      2021-11-05

    • 附錄:試論魯迅與北京四合院的建筑布局與人文內(nèi)涵

        提要:1912年,魯迅從南京來到北京,至教育部任職。

      2021-11-05

    • 附錄:試論魯迅第一人稱小說的敘述身份與敘述姿態(tài)

        提 要:散文與小說的區(qū)別在于散文是真實(shí)的,小說是虛構(gòu)的。

      2021-11-05

    • 第十章 漫溢話語

        提要:漫溢話語包括漫溢與漫溢話語兩個(gè)概念。

      2021-11-05

    • 第九章 變異話語

        提要:在文學(xué)作品中,變異話語是一種常見現(xiàn)象。

      2021-11-05

    • 第八章 小說中的自由直接話語與亞自由直接話語

        提 要 :小說是敘述語與轉(zhuǎn)述語的組合。

      2021-11-05

    • 第七章 文體、話語、故事的互為語境

        提要:互為語境相當(dāng)于修辭學(xué)中的互文。

      2021-11-05

    • 第六章 場(chǎng)

        提要:場(chǎng),是指一個(gè)特定的可以提供綜合信息,包括自然地理與人文地理兩個(gè)方面的空間。

      2021-11-05

    • 第五章 偽時(shí)間

        提要:人類在文明初綻之時(shí),便采取結(jié)繩或者其他方式記事,并根據(jù)事件發(fā)生的次序進(jìn)行編輯,這種利用時(shí)間一維性的記事方式,為后世現(xiàn)實(shí)主義小說尊奉為敘事準(zhǔn)則。

      2021-11-05

    • 第四章 小說中的動(dòng)力元

        提要:動(dòng)力元是小說中的重要因素,沒有動(dòng)力元便沒有故事,而沒有故事的小說是不存在的。

      2021-11-05

    • 第三章 人物聚焦與滯后敘述

        提要:小說由敘述和聚焦兩部分組成。

      2021-11-05

    • 第二章 第二敘述者

        摘要 敘述者是小說,也是敘事學(xué)中一個(gè)重要而復(fù)雜的問題。

      2021-11-05

    • 第一章 解構(gòu)的敘述者

        提要:敘述者是作者創(chuàng)造的第一個(gè)人物形象,作為小說的虛擬主體,承擔(dān)著敘事職能,是小說的基礎(chǔ)與靈魂。

      2021-11-05

    • 目錄

        第一章 解構(gòu)的敘述者 一解構(gòu)為敘述集團(tuán) 二解構(gòu)為作者與人物 三第一人稱解構(gòu)為第三人稱 第二章 第二敘述者 一第二敘述者 二 存在方式 三局部的第二敘述者 四 敘述策略 第三章 人物聚焦與滯后敘述 一 人物聚焦制造故事節(jié)點(diǎn) 二 人物聚焦背后的敘述者 三 滯后敘述 第四章 小說中的動(dòng)力元 一 動(dòng)力元 二 敘述者動(dòng)力元 三 人物動(dòng)力元 四 語句動(dòng)力元 五 動(dòng)力元決定小說樣式 第五章 偽時(shí)間 一偽時(shí)間定義 二時(shí)間感 三文本時(shí)間與故事時(shí)間的關(guān)系 四時(shí)間零度 五外部時(shí)間與內(nèi)部時(shí)間 六中國(guó)古代白話小說的時(shí)間特征 七時(shí)間表征的方式 八文本時(shí)間的四種形式 九中國(guó)古代白話小說與西方現(xiàn)實(shí)主義小說在文本時(shí)間上的差異 十 意識(shí)流小說對(duì)時(shí)間的處理 十一 文本時(shí)間是一種敘述方式 第六章 場(chǎng) 一場(chǎng) 二 清晰或模糊的場(chǎng) 三場(chǎng)的文化與審美底蘊(yùn) 四 場(chǎng)的作家與作家的場(chǎng) 第七章文體、話語、故事的互為語境 一 靜態(tài)的不同文體互為語境 二 動(dòng)態(tài)的不同文體互為語境 三敘述語與轉(zhuǎn)述語互為語境 四 故事(或事件、情節(jié))互為語境 第八章 小說中的自由直接話語與亞自由直接話語 一 轉(zhuǎn)述語的五種形式 二 自由直接話語與亞自由直接話語大面積出現(xiàn) 三 自由直接話語與亞自由直接話語的源頭 四 從“類腳本”到小說文本的解放 第九章 變異話語 一語境 二 意象新生 三話語閾限 四變異修辭 五 語感 第十章 漫溢話語 一 疏離故事的漫溢話語 二 夸張的漫溢話語 三 顛覆故事的漫溢話語 四 話語自足 附錄 試論魯迅第一人稱小說的敘述身份與敘述姿態(tài) 試論魯迅與北京四合院的建筑布局與文化內(nèi)涵 試論《紅樓夢(mèng)》中轉(zhuǎn)述語的變異模式 后記.

      2021-11-05

    •   1982年,孫犁把兩則很短的小說投給某家文學(xué)刊物,但是被退了回來。

      2021-11-05

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