本屆評(píng)獎(jiǎng)和頒獎(jiǎng)?wù)等珖髯迦嗣窆矐c新中國成立70周年之際，黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文化文藝事業(yè)，習(xí)近平總書記2014年10月15日在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話，為新時(shí)代中國社會(huì)主義文藝的發(fā)展指明了方向和道路。[詳細(xì)]
第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委說文無第一，對(duì)于作品優(yōu)劣的評(píng)判見仁見智，但堅(jiān)持思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一是不變的標(biāo)準(zhǔn)。希望通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)審給社會(huì)和廣大讀者推薦優(yōu)秀的、可靠的文學(xué)作品。[詳細(xì)]
文學(xué)出版與影視改編是強(qiáng)大助推器長篇小說的繁榮與外部因素的變化密切。進(jìn)入新世紀(jì)以來，《收獲》《十月》《當(dāng)代》等著名文學(xué)名刊紛紛推出長篇小說專號(hào)或連載長篇小說，《長篇小說選刊》等大型文學(xué)期刊創(chuàng)刊，各大出版社致力于推出長篇力作，長篇小說有了更加廣闊的發(fā)表平臺(tái)。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷發(fā)展，受到資本市場青睞，影視改編如火如荼。[詳細(xì)]
陳彥《主角》：芳華絕代一世情《主角》——這部第10屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的五部作品之一，作者為陜西作家陳彥。70多萬字的長篇小說《主角》展開一幅復(fù)雜世相的宏闊畫卷，陳彥以其扎實(shí)的寫實(shí)功底、深厚的文化底蘊(yùn)、細(xì)膩的人物塑造、綿密的敘事風(fēng)格，賦予其小說獨(dú)特的風(fēng)格。[詳細(xì)]
70后徐則臣：路多遠(yuǎn)才能回到家但筆者認(rèn)為，《北上》這部作品的確是因?yàn)樗暮茫┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)的認(rèn)可是一個(gè)舉足輕重的事情。徐則臣的寫作是憑著自己的腳力和文學(xué)天賦走出來的。很多人的寫作是一種磨礪，磨到一定的程度上文字會(huì)干凈整潔。徐則臣不是這樣的，他是個(gè)天才的作家。[詳細(xì)]
評(píng)論家眼中的五部茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品從20世紀(jì)80年代初至今，梁曉聲一直是當(dāng)代中國文學(xué)的核心作家之一，也是知青文學(xué)最重要、最具代表性的作家，他一直秉持的理想主義精神和情懷，使他的作品有極高的辨識(shí)度，從而在文學(xué)界和讀者那里有深遠(yuǎn)且廣泛的影響。他的《那是一片神奇的土地》《今夜有暴風(fēng)雪》《雪城》《年輪》等小說，應(yīng)該是這40年來文學(xué)的核心讀物的一部分。[詳細(xì)]
王春林：為什么是這五部長篇小說獲獎(jiǎng)？依照這樣一種特別的文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)來衡量，獲獎(jiǎng)的五部長篇小說，應(yīng)該說還是名符其實(shí)，都取得了相對(duì)突出的思想藝術(shù)成就。《人世間》共由三大卷組成，上卷的時(shí)間背景是1970年代，中卷的時(shí)間背景是1980年代，到了下卷，時(shí)間背景就變成了進(jìn)入21世紀(jì)以來。[詳細(xì)]
茅獎(jiǎng)評(píng)委李掖平：第十屆茅獎(jiǎng)是一次認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)審活動(dòng)閱讀討論中，評(píng)委們涉及的話題非常廣泛，從長篇小說的題材選擇到主題指向，從結(jié)構(gòu)形式到情節(jié)鋪設(shè)，從人物形象塑造到語言修辭表達(dá)，從題材處理的難度、深度到故事的縫合與完成，從寫作的當(dāng)下意義到對(duì)未來文學(xué)走向的引領(lǐng)，可以說方方面面的問題都有人發(fā)表意見。真的是一次認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)審活動(dòng)。[詳細(xì)]
茅獎(jiǎng)評(píng)委李國平：我看重的是文學(xué)的豐厚性長篇小說是文學(xué)整體高度的標(biāo)志。縱觀近年來的長篇小說創(chuàng)作，宏闊的、長河式的長篇小說仍占多數(shù)，力圖對(duì)時(shí)代圖畫做全景式描繪、對(duì)歷史進(jìn)程作總體把握仍然是許多作家的追求，這個(gè)追求底下是綿延的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)主義精神。[詳細(xì)]
黃平：《應(yīng)物兄》顯示當(dāng)代文學(xué)未偏守于藝術(shù)一隅在黃平看來，《應(yīng)物兄》既不晦澀也不“奇特”，它不是徒具符號(hào)意義的作品，而是如托馬斯·曼的《魔山》那樣，兼具符號(hào)意義和文本意義的直指當(dāng)下的作品。更為難能的是，《應(yīng)物兄》以卓越的藝術(shù)探索，顯示出中國當(dāng)代文學(xué)并沒有偏守于“藝術(shù)”之一隅，而是依然有能力介入到思想史之中，把握當(dāng)代世界的復(fù)雜性，“是最令人振奮的”。[詳細(xì)]
第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委說62位評(píng)委精選再精選，要把那些思想健康、有正能量、藝術(shù)上有創(chuàng)新的作品挑選出來。老話說，文無第一，對(duì)于作品優(yōu)劣的評(píng)判見仁見智，但堅(jiān)持思想性和藝術(shù)性的完美統(tǒng)一是不變的標(biāo)準(zhǔn)。希望通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)審給社會(huì)和廣大讀者推薦優(yōu)秀的、可靠的文學(xué)作品。[詳細(xì)]
