今年，中國以主賓國的身份亮相博洛尼亞書展，現場展出中國原創精品圖書22個語種，版權輸出到28個國家，彰顯了中國原創少兒圖書的“走出去”的豐碩成果。[詳細]
2018博洛尼亞童書展：中外童書出版人碰撞了什么，爭論了什么中外童書類型的新趨勢有哪些？中外童書出版合作將有哪些新模式？社交媒體時代如何影響童書出版？數字化出版怎樣改變童書出版？如何為全世界的孩子推廣公益閱讀？這些問題引起了中外童書出版人的廣泛關注。[詳細]
在“中外童書出版、合作新趨勢”中外童書出版合作產業論壇，中國出版集團天天出版社主辦的“相似、不同與融合——青年插畫家國際沙龍”等活動上，中國出版人、作家不僅向世界展示著生機勃勃的中國少兒出版物，也在共同關心著、商議著，未來，如何讓中國少兒出版走得更遠。[詳細]
什么樣的書是好的童書？好的童書應該是讓一個人在童年閱讀時感到一種懵懂的愉悅，而它真正的意義，應該是在這個人真正成年之后才顯現的。我們成長，回望童年時，會因為懂得了那一切而感到溫暖和愛的意義。好的繪本，或者說優秀的繪本，一定具有流通性，國家和語言都不是阻礙，大家都會找到讓自己感動的點，那么這樣的書，一定是作者用心而作的，因而會經久不衰，流傳幾十年甚至上百年。[詳細]
在“中國文化走出去”中西對談中，蘭珊德、楊雨、梅子涵和王韶華分別從不同的角度，講述了與中國文化的遇見和結緣。對中國文化頗有研究的蘭珊德院長，以一口流利的中國普通話，重點講述了中國傳統文化對世界文化的影響，并以一位意大利讀者的身份，對中國當代兒童文學作品表示了期待和憧憬。精通古典詩詞的楊雨教授為大家分享了中國古典詩詞之美，也對中國故事之一的“詩詞故事”的普世價值及對外傳播發表了獨到的見解。[詳細]
會上，來自中國的作家結合自己的創作經驗，積極分享了各自對現實與創作之間關系的思考。作家秦文君談到，好的創作者需要有超越現實的眼光，“文學不是記錄生活，不同于任何生活，它根本上屬于藝術范疇，是作家在描摹想表達的萬事萬物。說故事的才華，語言敘述，人類的大情懷，是兒童文學的主心骨。”作家徐魯認為，優秀的、偉大的兒童文學，必須扎根在現實生活的土壤里。[詳細]
薛濤：博洛尼亞，幾個反復閃現的詞我就是這樣一個人——離不開大地，同時又對故鄉的風物牽腸掛肚。我也時常站在河邊舉頭望月。星空浩瀚，有趕路的孤雁、流動的銀河，還有數不清的傳說。所以，我的文學世界不喜歡狹隘、刻薄這些詞。我的每一部作品都在挖井，探尋深處的東西。我甚至對幽默感也保持了警惕。它是個高級的家伙，在不能駕馭之前我只讓它做客串，不敢讓它當主角。幽默不當，容易流于低級的搞笑。我更喜歡一邊幽默一邊莊嚴。這肯定是更高級的東西。我須慢慢搞定它。[詳細]
王一梅：世界舞臺需要個性表達我喜歡書寫夢想，喜歡書寫生命的溫度，喜歡書寫孤獨、淡淡的悲傷，喜歡書寫奇幻的想象故事，表達簡單生活的理念。這一切都凝聚在我的長篇故事里，我深深沉入其中。 把一個一個故事寫出來，去往異國他鄉，講給更多的人聽，是我的夢想，大家聆聽我的故事，猶如聆聽了我人生重要部分……我希望這些來自中國的故事，可以讓內心深愛家鄉和充滿夢想的人們產生共鳴。[詳細]
方衛平：白烏鴉，從慕尼黑飛到博洛尼亞作為慕尼黑國際青少年圖書館非常重要的一項常規工作，白烏鴉書目每年正式出版一冊，它既是世界兒童文學出版和文學發展的一種反映，也逐漸成為各地出版機構考慮童書引進的重要參考。當年入選的童書會在博洛尼亞童書展、法蘭克福書展等場合展出。由于館內當時尚無中文專家，中文書目的挑選主要依靠相關出版社或在館人員的隨機薦書，這也解釋了為什么在中國童書出版已經開始步入“黃金時代”的2008年，中文書目部分卻只有一本《西游記》入選的尷尬情況。[詳細]
劉海棲：中國童書在世界舞臺煥發奪目的光彩每次參加博洛尼亞童書展，我們都大量搜集國外出版社精美的書目，只要認為有用的都盡量帶回去。我們還選派編輯骨干參加博洛尼亞童書展，開闊視野，提高鑒賞力，從國外的好書里得到靈感，把參展作為學習之旅。通過這樣的方式，一點一點地積累，去追趕國際水準。我們默默堅守，慢慢有了回報，明天出版社逐漸步入國內童書出版的第一方陣，還造就了一支一流的編輯隊伍，并取得了眾多經典童書的版權。那些重要的版權至今還為中國讀者輸送營養，為出版社帶來效益。同時，這些收獲和渠道也為明天出版社的原創童書走向世界架起了橋梁。[詳細]
海飛：童書出版的中國夢我國有500多家出版社出版童書，童書出版由專業出版演化成大眾出版；進入新世紀以來，平均每年以兩位數的超高速度增長，2017年增長24.64%，成為中國出版最重要的領漲力量；童書版貿空前活躍，引進名列世界前茅，輸出逐年增加；擁有3.67億未成年人、相當于歐洲一半人口的巨大童書市場，動銷品種25.93萬種；童書出版的這些重要元素，博洛尼亞童書展主賓國的表現，以鐵的事實彰顯了中國童書出版大國的形象。把中國建成世界一流的童書出版強國，是我們的中國夢。而現在，正是中國童書由出版大國向出版強國發展的時間節點。[詳細]
角野榮子：“每個人都有自己的魔法”“這位非凡的日本作家，其作品有著難以言說的魅力、憫恤和活力。無論是她那諸多絕妙有趣的畫冊，還是關于女巫琪琪的系列偉大小說，又或是那篇以二戰為背景，講述一個勇敢的小女孩穿越可怖的森林隧道去上學的小說——角野榮子的作品總是令人稱奇、引人入勝并賜予人力量。它們總是那么生動有趣，且又積極向上……”2018年國際安徒生獎文學獎被授予日本兒童文學作家角野榮子。評委會認為，角野榮子的作品富有“同情心、熱忱和妙不可言的魅力”，文字簡單，且可讀性強。她創造的女性人物總是“自主做決定、積極進取”，成為女孩子們的榜樣。[詳細]
歐尼可夫：讓每一頁書充滿生機繪本《斗年獸》講述的是一個關于“年”的由來的民間故事。該書插畫作者歐尼可夫運用了紅色等鮮活元素。如漫天飛雪中，老人拿著長長的竹拐杖，傲然自若地站立在雪地上等待年獸到來；老人大斗年獸時，令人眩暈的紅色及動作；人們貼紅對聯、點紅燈籠、燃放爆竹驅趕年獸時，喜慶而又溫馨的畫面。在另一個關于十二生肖的繪本《十二生肖誰第一》中，歐尼可夫以瑰麗的畫風精心構思，別出心裁地為動物們設計了有點萌、有點可愛的造型，場景充滿中國風韻，讓孩子們在圖文結合的閱讀中相遇驚喜。[詳細]
李學謙：中國少兒出版走近世界舞臺中央首先我認為中國童書出版正在“走近”世界舞臺中央，可能是更加準確的說法。目前在整個國際少兒出版的競爭當中，一些歐美國家和世界級大社強社仍處在比較強勢的位置。這幾年中國少兒出版取得的成就，主要是在版權輸出、作家優秀原創、國際合作、海外分社布局這四個方面。在版權輸出方面，我們完成了從過去引進借鑒為主到現在引進和輸出雙向互動的轉變。近幾年來，中國少兒圖書版權輸出的品種越來越多，以中國少年兒童新聞出版總社（以下簡稱中少總社）為例，去年全社版權輸出一共418項，相比五年前增長了十倍，這同時意味著中國少兒出版在逐步被國際市場接受。 [詳細]
《聽天使唱歌》
《月亮舞臺》
《我是大夢想家》
《熊貓逗逗家族系列· 足球去哪兒了》
《神奇的小草》
《一句話的故事》
《十二只小狗》