喚醒兒童文學的原創力（薛濤）

　　濃妝艷抹不相宜(漫畫) 　　徐鵬飛

　　兒童文學什么時候能坦然面對復雜的人生，為人性的成長畫出一幅真實的圖譜，并保證帶著兒童完成一次美妙愉悅的旅行，什么時候就有了產生經典的原創力

　　新世紀以來，當代兒童文學產生了很多精品力作。這些作品像一條長長的線，勾畫出一幅當今少年兒童成長的心靈地圖，也描繪出一幅中國文學的童心版 圖。當然，我們也看到一些不盡如人意的作品，有的作品放棄了藝術操守，重復別人、重復自我，還有些作品被市場綁架，品位低下、藝術粗糙，唯發行量是尊…… 我們的兒童文學像一個求學的孩子，走得太快太急，走得搖搖晃晃，生怕輸在起跑線上，恨不能生來就是“富二代”、忙不迭一夜變成“大富翁”。它又像一個走丟 的孩子，找不到自己理想的家園。為了兒童文學的發展，我們要喚醒沉睡在作家心中的那位“魔法王子”，這位“魔法王子”就是兒童文學的原創力。

　　所有的兒童文學都來自一座遙遠的精神故鄉的召喚，這座精神故鄉或者具化為一縷炊煙、一個背影、一條河流，或者抽象為一種力量、某個方向、若干印 象，它們很小卻又很大，構成了每一個人生命經驗的基本結構。當成年人他鄉孤旅、寥落寡助的時候，那些來自精神故鄉的召喚就開始一一閃現。為了喚醒兒童文學 的原創力，我們要聽從內心深處精神故鄉的召喚，重新走上尋找精神故鄉的道路。我出生在一個名叫“太陽”的屯子，周邊是些叫“星星”“月亮”“五星”“銀 河”的地方，我不知道這些地名是怎么產生的、產生于什么年代，但它卻提醒我，我的文字不應該是地上的舞蹈，我的寫作可以擴大至一種“宇宙視角”，于是常常 寫下一些靈魂出竅似的獸言鳥語……后來，我才明白，這些都催生于故鄉彌散的某種氣息。精神故鄉孕育了一個人的寫作氣質，更重要的是，它使一個人的文字富于 開闊的想象，而不流于單薄；失去精神故鄉的作家，將是一個“短命”的作家。精神故鄉不是一開始就在那里的，它需要作家的發掘、開墾和耕耘，從此建立起一片 廣闊的天地。

　　對現實的積極回應也是原創力的重要來源。一切現實都在激起它的回響，文學應當去揀選里面最純粹、最復雜、最有力的一個聲音。但兒童文學在面對現 實時常常表現出不恰當的美化、夢幻與凈化，傷害了作品的豐富性和飽滿度，使得兒童文學在現實面前失了真，或者說斷了地氣。我們很容易看到這樣的作品，里面 的孩子生活富足、家庭幸福，有個嬌慣自己的老爸，有個理解學生的班主任——這種完美卻虛假的文學乏味而蒼白，這既是偽現實主義，也是偽浪漫主義，我們應該 大大方方地質疑它。我們不應該低估孩子的心智水平和理解能力，兒童文學中的現實生活越豐富越好，不僅不應屏蔽生活的真相，還要寫出人生的本質。從根本上 說，作家既要摒棄俯視兒童的視角和訓誡他們的習慣，又要剔除將兒童成人化、復雜化的傾向，因為以兒童為本位，是優秀兒童文學作品的第一要素。兒童文學什么 時候能坦然面對復雜的人生，為人性的成長畫出一幅真實的圖譜，并保證帶著兒童完成一次美妙愉悅的旅行，什么時候就有了產生經典的原創力。

　　文學作品的創作，還來自靈魂深處的創作沖動，所謂“情動于中而形于言”，兒童文學也是如此。有了精神故鄉的底色，有了對現實的敏感反應，當創作 沖動涌來的時候，就是原創力誕生之時。那么，兒童文學的創作沖動是什么？它又如何獲得？簡言之，它是一股“沛然莫之能御”的力量，這種力量往往不是一蹴而 就，相反它需要積蓄。關于記憶、關于現實，我們每天都產生林林總總的印象和感觸，對創作敏感的人會在潛意識中把它們整合編纂，當這些材料積累到一定量的時 候，只需一個引爆點就可以發動創作的引擎。我固執地以為，不是源于強烈的創作沖動的作品不可能動人，而這沖動若不是發自靈魂深處，作品便不會是經典。

　　郭沫若在《兒童文學之管見》中說：“兒童文學當具有秋空霽月一樣的澄明，然而絕不像一張白紙。兒童文學當具有晶球寶玉一樣的瑩澈，然而絕不像一 片玻璃�！蓖Ｒ煌＃�去傾聽精神故鄉的召喚，去回應現實生活的期許，去啟動靈魂深處的沖動，兒童文學的“魔法王子”很快就會到來。

　　(作者為兒童文學作家)