新時(shí)代再造經(jīng)典——新編歷史劇《安國(guó)夫人》演出側(cè)記

　　“《安國(guó)夫人》的故事很感人，演員張口一片彩，讓人熱血澎湃、熱淚盈眶。”“武戲相當(dāng)不錯(cuò)，情節(jié)精彩，嘆為觀止。”11月15日晚，新編歷史劇《安國(guó)夫人》在天津隆重呈現(xiàn)，給戲迷觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

　　愛(ài)國(guó)主題與創(chuàng)新追求

　　本劇講述了“靖康之變”之際，高宗南逃，金軍直逼臨安，朝廷中苗傅、劉正彥等傭兵作亂。韓世忠之妻梁紅玉有勇有謀，平內(nèi)亂、退金兵的故事。“梅蘭芳和尚小云均曾以‘梁紅玉’為題材創(chuàng)作，都意在對(duì)愛(ài)國(guó)主義精神進(jìn)行歌頌，這也是文藝作品的永恒主題。”本劇導(dǎo)演高牧坤說(shuō)。

　　在愛(ài)國(guó)主義主題下，《安國(guó)夫人》尊重傳統(tǒng)又不拘泥傳統(tǒng)，進(jìn)行了大幅創(chuàng)新。在今天的審美意義上，何為對(duì)傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)新？怎樣創(chuàng)新？高牧坤講道：“京劇的發(fā)展也要有時(shí)代意識(shí)。縱覽京劇發(fā)展的歷史，沒(méi)有一代人是不創(chuàng)新的。當(dāng)然，創(chuàng)新必須是在繼承基礎(chǔ)上的與古為新，才能有長(zhǎng)久的生命力。”

　　幾位戲迷激動(dòng)地說(shuō)：“這部戲加入了新情節(jié)，舞臺(tái)和節(jié)奏清新自然，又京劇味兒十足，處處有看點(diǎn)。”

　　在劇情結(jié)構(gòu)上，《安國(guó)夫人》增加了“平內(nèi)亂”和“鑿船”情節(jié)。“梁紅玉‘平內(nèi)亂’豐富了被封‘安國(guó)夫人’的前情；‘鑿船’在之前的京劇舞臺(tái)上從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。”主創(chuàng)人員談道，這兩大情節(jié)還原了歷史真實(shí)，豐滿了藝術(shù)呈現(xiàn)。“鑿船”的情節(jié)雖是獨(dú)創(chuàng)，卻還是傳統(tǒng)招式，翻、打、跌、撲，激越、英武，演繹出傳統(tǒng)武戲的精氣神，博得了在場(chǎng)觀眾長(zhǎng)久的叫好。

　　《安國(guó)夫人》里的武戲約占1／3，處處皆有掌聲。看到武戲贏得了廣泛好評(píng)，高牧坤表示：“武戲是京劇藝術(shù)必不可少的組成部分，這部戲特意將武戲內(nèi)涵發(fā)揮到極致，期望為武戲復(fù)興做一點(diǎn)努力。”觀眾也表示很久沒(méi)有欣賞到如此精湛的武技了，武戲的淡出是京劇的一大損失，現(xiàn)在必須予以挽救，以免“失根止痛”。

　　挖掘歷史與激活傳統(tǒng)

　　全劇節(jié)奏明快，場(chǎng)次切換順暢，大有清新之風(fēng)。與《戰(zhàn)金山》相比，本劇“水下戰(zhàn)”等特色更鮮明、節(jié)奏更緊湊，用高牧坤的話就是“短小精悍，技術(shù)技巧含金量高”。劇中舞美、音樂(lè)清新貫串，場(chǎng)景設(shè)置簡(jiǎn)潔明快，亦如清風(fēng)拂面。“目前，京劇的歌舞化、大制作偏離了京劇本體的審美特征。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用聲光電，與唱念做打銜接有序，才是簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。”高牧坤講道。

　　談到京劇藝術(shù)的創(chuàng)作體會(huì)和追求，高牧坤說(shuō)，“京劇要堅(jiān)持京劇本體，對(duì)唱念做打的不斷鉆研，對(duì)手眼身法步的苛刻要求，才能使京劇全面呈現(xiàn)人物精彩、人文精神和藝術(shù)特色，具備長(zhǎng)久的欣賞價(jià)值。”

　　《安國(guó)夫人》很京劇、很傳統(tǒng)地堅(jiān)持了京劇本體，又兼顧了歷史事實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作，是一部潛心打磨、力爭(zhēng)在京劇高原上攀登高峰的精致作品。