青春文學(xué)并不全是“明媚憂傷”

　　王若虛，生于1984年的年輕作家，生于上海。作為第六屆新概念作文大賽的獲獎?wù)撸�他從初中開始堅(jiān)持寫作，小說還在《萌芽》繼續(xù)連載。目前，王若虛在上海市作家協(xié)會辦一份名為《零》的電子雜志，一三五坐班，剩下的時間用來寫作。提到新概念，王若虛覺得這個獎對于自己的影響已經(jīng)比較微弱了，他認(rèn)為這個獎項(xiàng)是一個平臺，給很多有文學(xué)天賦和理想的年輕人機(jī)會，但是也有人是為了出名或者高考政策傾斜來參與比賽，他說，“革命隊(duì)伍不可能永遠(yuǎn)純潔”，并且希望消除人們對80后、90后年輕作家的標(biāo)簽化印象。

　　記者：你是第六屆新概念作文大賽二等獎的得主，能簡要說說你和新概念的緣分嗎？

　　王若虛：其實(shí)新概念對于我，尤其是現(xiàn)在的我，影響已經(jīng)很微弱了。我有一點(diǎn)特別，我是進(jìn)入大學(xué)之后才獲獎的。最初參賽是在高二的時候，參加了第三屆新概念作文大賽，后來又參加了第四屆，但是這兩次都沒有入圍決賽。唯一一次進(jìn)入決賽，最終頒獎的時候，我還遲到了。

　　記者：最近趙長天先生去世了，他是新概念作文比賽的創(chuàng)辦人之一。

　　王若虛：我和趙老師接觸不算多，主要是在作協(xié)里遇到他，打個招呼什么的，他人很和藹。貌似我第一次坐飛機(jī)也是跟趙老師一起的，當(dāng)時萌芽編輯和作者去福建晉江一個中學(xué)的文學(xué)基地掛牌。大概是2008年或者2009年的時候。

　　記者：你現(xiàn)在還是在從事文學(xué)工作嗎？據(jù)說你在辦雜志。

　　王若虛：是這樣的，我大學(xué)學(xué)的是金融專業(yè)，曾經(jīng)一度在一本商業(yè)雜志工作過，但是由于本身就喜歡寫作，和數(shù)字沒什么緣分，就放棄掉了。目前我是上海市作家協(xié)會的“合同工”，辦一份叫做《零》的文學(xué)電子雜志，一三五坐班。這份雜志是上海市作協(xié)唯一的電子雜志，和《收獲》、《萌芽》都不一樣。其他的時間，我在寫作。

　　記者：作為新概念作文大賽比較早的參與者，你如何看待新概念比賽的作用和影響？

　　王若虛：新概念也已經(jīng)辦了15年了，獲獎?wù)吆蛥⑴c者的數(shù)量其實(shí)是很大的，尤其是當(dāng)年最早關(guān)注新概念的那一代人，現(xiàn)在可能已經(jīng)有了自己的孩子。他們對于新概念的那種關(guān)注和參與，已經(jīng)帶來了持續(xù)的滾動效應(yīng)。我覺得新概念是一個對于年輕作者很開放的一個平臺，比起郭敬明辦的TN(“文學(xué)之新全國新人選拔賽”簡稱“TN”，“文學(xué)之新”英文名為“ THENEXT”——— 記者注)，新概念不會要求作者簽約或者朝著什么方向發(fā)展，沒有那么重的功利性，這是新概念的特點(diǎn)。當(dāng)然新概念也有劣勢。

　　記者：所謂劣勢何在？

　　王若虛：新概念會對高考錄取有影響，比如獲得一等獎的更容易得到自主招生的機(jī)會，最初的時候，直接為獲獎?wù)咛峁┍Ｋ兔�校的機(jī)會。有些參賽者就是有這個目的去參加比賽的嘛，革命隊(duì)伍不可能永遠(yuǎn)純潔。但是評委會會根據(jù)作品本身盡量去選擇那些對文學(xué)有純粹感情的作者。

　　記者：你現(xiàn)在辦文學(xué)電子雜志，對于這種需要移動終端來閱讀的平臺，主要讀者是年輕人，你會覺得爭取年輕讀者，對文學(xué)很重要嗎？

　　王若虛：是這樣的。《零》目前是一個月一期，我們的主要讀者就是那些剛剛?cè)腴T寫作的作者和愛好文字的年輕人，目的是培養(yǎng)和挖掘校園寫手。我希望年青一代能保持閱讀的好習(xí)慣，不管閱讀什么，網(wǎng)絡(luò)小說也好，純文學(xué)作品也罷，總之要保持閱讀。

　　記者：在你看來，閱讀本身是很重要的？

　　王若虛：非常重要。現(xiàn)在80后基本上都30歲上下了，90后和00后的生活環(huán)境和我們那個時候又很不一樣。現(xiàn)在是一個電子觸摸屏的時代，維護(hù)閱讀就變得很重要。如果年輕人只是玩手機(jī)、玩游戲而不閱讀，這是很可怕的時期。因?yàn)殚喿x是人類很重要的智能，有不可替代的作用。

　　記者：這種作用何在？

　　王若虛：閱讀和電影、電視最大的不同在于，人們收取信息的過程中，可以停下來思考一下。正常人看電影的時候，總不至于停下來回味一番吧？閱讀的優(yōu)勢就是在于慢，可以停下來遐想，可以抽象思維。文字讓人的思維更完整，這是不能丟棄的。只看影像是不夠的。

　　記者：不過似乎人們印象中從新概念走出去的這些作家，都是千人一面的。尤其是媒體，一提到青春文學(xué)，就“明媚而憂傷”了。在你看來是這么回事兒嗎？

　　王若虛：對新概念走出來的作家，以及和新概念關(guān)系密切的青春文學(xué)，人們有很多誤解。青春文學(xué)細(xì)分也有很多種，情緒化的、言情化的、家庭化的、關(guān)注底層孩子的、校園政治的。此外，我覺得青春本身就是個永恒的話題，不懂得的人才會喜歡貼大標(biāo)簽。當(dāng)年上山下鄉(xiāng)的知青很多高中初中畢業(yè)生，你說他們在那里的故事算不算青春文學(xué)呢？

　　記者：但是還是有人認(rèn)為青春文學(xué)的寫作題材實(shí)在是太窄了。

　　王若虛：其實(shí)不是，現(xiàn)在很多作家的作品是在成長的，包括郭敬明。畢竟新概念也已經(jīng)15年了，許多當(dāng)時走出來的作者也都已經(jīng)30多歲了，包括郭敬明自己現(xiàn)在的寫作和剛剛出道時的《夢里花落知多少》、《左手倒影右手年華》也已經(jīng)很不同。但是媒體不管這些，媒體總是喜歡抓重點(diǎn)，一講到新概念作文，就會想到韓寒郭敬明，而忽略很多有才華的作者和類型。和那些作者同齡的讀者現(xiàn)在都長大了，沒時間看書了，考試考研找工作結(jié)婚生小孩……對那批人的印象還在青春期。

　　記者：那么歷史感呢？我們很難在新概念比賽走出去的作者身上看到宏大的厚重的寫作，比如像陳忠實(shí)或者莫言那樣。

　　王若虛：我覺得是因?yàn)檫@代作者生活在一個很沒轍的時代。更何況80后90后一代人生活的環(huán)境本來就是和從前的作家們很不同的，大多生活在城鎮(zhèn)或者都市，歷史感這種東西，主要還是農(nóng)村素材打基礎(chǔ)，培養(yǎng)那種廣博。有些作家會出國去看看，但那畢竟不是自己的國度。純文學(xué)本身就是小眾的，商業(yè)寫作稍微能帶點(diǎn)人文內(nèi)涵和思考，就已經(jīng)很不錯了。不能要求太多。

　　記者：那么《零》這本雜志選擇稿件的原則是怎樣的呢？

　　王若虛：故事創(chuàng)意。

　　記者：比如？

　　王若虛：比如有個90后小孩 寫了一個落魄的搖滾樂手，后來全球僵尸病毒爆發(fā)，唯獨(dú)他很開心，把僵尸關(guān)在體育館里，自己站在僵尸夠不到的地方開個唱，營造出自己很受歡迎的錯覺。

　　記者：很有想象力的故事，很不“青春文學(xué)”。

　　王若虛：是的。

　　記者：你愿意對那些還在向新概念大賽投稿的年輕人說點(diǎn)什么呢？

　　王若虛：我想告訴他們寫作在當(dāng)下已經(jīng)是一個競爭很激烈的工作，中國現(xiàn)在文盲率已經(jīng)很低了，基本上大多數(shù)人都有了基礎(chǔ)的寫作能力。要想脫穎而出是很不容易的，不要將寫作作為全部寄托，不建議年輕人一開始就全部職業(yè)寫作，最好是能有一份工作，閱歷增加，堅(jiān)持下去才行。