專家：李安獲獎(jiǎng)非偶然 華語(yǔ)片需補(bǔ)文化課

　　中新社北京2月25日電 (記者 馬海燕)李安憑借《少年派的奇幻漂流》獲得第85屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。消息傳來，華人世界興奮一片。李安的成績(jī)能否代表華語(yǔ)電影的成績(jī)和水平？有專家25日表示，華語(yǔ)電影特別是中國(guó)電影仍需補(bǔ)文化課。

　　13年前，李安憑借《臥虎藏龍》首次獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)；7年前，同樣是李安，又憑借《斷臂山》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。李安是迄今為止獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最多的華人導(dǎo)演。

　　為什么總是李安？北京電影學(xué)院文學(xué)系教授陳山告訴中新社記者，李安獲獎(jiǎng)并非偶然。無論是商業(yè)片還是文藝片，導(dǎo)演的個(gè)人能力都非常重要。李安在臺(tái)灣地區(qū)接受國(guó)學(xué)教育、在美國(guó)進(jìn)修電影藝術(shù)，其所形成的文化底蘊(yùn)、哲學(xué)思考是多數(shù)華人導(dǎo)演無法比擬的。

　　無論是反映中國(guó)傳統(tǒng)文化的“父親三部曲”——《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，還是“英語(yǔ)電影三部曲”——《理智與情感》、《冰風(fēng)暴》、《與魔鬼共騎》，李安一步一個(gè)腳印實(shí)踐自己的藝術(shù)理想。陳山說，“三部曲”就是李安的藝術(shù)宣言，此后他一直以溫和方式在文化傳承與融合方面做些事情。其華語(yǔ)片致力于探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化銜接，深刻把握了現(xiàn)代中國(guó)人的矛盾心理，英語(yǔ)片亦同樣能準(zhǔn)確把握歐美文化心理。在東西文化間自由行走，是李安能取得成功的因素所在。

　　與李安第一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《臥虎藏龍》在華語(yǔ)電影世界刮起的武俠風(fēng)相比，陳山認(rèn)為，《少年派的奇幻漂流》這樣的文藝片不太容易有跟風(fēng)之作，導(dǎo)演扎扎實(shí)實(shí)拍好有自己獨(dú)立風(fēng)格和文化思考的東西才更重要。中國(guó)目前還看不到能拍出《少年派的奇幻漂流》這樣水準(zhǔn)的導(dǎo)演，因?yàn)橹袊?guó)電影的敘事問題還沒解決。

　　“我們講大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，有文化才有產(chǎn)業(yè)效應(yīng)。”談到李安獲獎(jiǎng)給中國(guó)電影的最大啟發(fā)，陳山說，中國(guó)電影不能再浮躁了，“既要不失民族傳統(tǒng)，又不能完全西化，在文化的兼容與融合道路上我們還有很長(zhǎng)的路要走。”

　　陳山說，不僅要看到李安獲獎(jiǎng)的風(fēng)光，也要看到他獲獎(jiǎng)前長(zhǎng)時(shí)間默默無聞的艱辛。李安在自傳中回憶起無電影可拍的六年非常痛苦，做好“家庭婦男”的同時(shí)也經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的扎實(shí)思考，為后來大放異彩作了充分準(zhǔn)備，也許這能給有志于從事電影卻苦于無門路、無投資的年輕人以鼓勵(lì)。