《科幻研究》推出中國(guó)專(zhuān)號(hào)，探討：在中國(guó)，為什么奇幻對(duì)抗科幻？

　　著名的《科幻研究》(Science Fiction Studies)雜志今年春天推出中國(guó)專(zhuān)號(hào)。北京師范大學(xué)教授、世界華人科幻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)吳巖在接受讀書(shū)報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)表示，這是對(duì)中國(guó)科幻小說(shuō)的一次從歷史到現(xiàn)實(shí)、從創(chuàng)作到科研的全方位覆蓋。

　　《科幻研究》1973年由RD·馬倫(RD Mullen)創(chuàng)辦，德寶(DePauw)大學(xué)出版，是科幻行業(yè)中最受重視的理論雜志。吳巖一直是《科幻研究》的讀者，有一天他突然發(fā)現(xiàn)，該雜志副主編加拿大科幻理論家維羅妮卡·霍林格(Veronica Hollinger)是曾經(jīng)在國(guó)外會(huì)議上見(jiàn)過(guò)幾次的老朋友，于是寫(xiě)信給霍女士，提出做中國(guó)專(zhuān)號(hào)的想法，雙方一拍即合。為了引發(fā)世界科幻研究者對(duì)中國(guó)科幻的重視，也為了促進(jìn)英文世界的學(xué)者對(duì)中國(guó)科幻研究的積極性，《科幻研究》連續(xù)兩期刊出征稿，同時(shí)吳巖還邀請(qǐng)了一些中國(guó)科幻作家參與討論。

　　曾經(jīng)有美國(guó)作家講，科幻就是美國(guó)的文學(xué)。目前圖書(shū)市場(chǎng)上百分之七、八十是美國(guó)的作品。吳巖說(shuō)，中國(guó)的科幻小說(shuō)不會(huì)成為主流，但尚沒(méi)有占到應(yīng)有份額。據(jù)前幾年部分媒體對(duì)“青少年喜歡的作品”調(diào)查，科幻作品占到前五名。但是科幻圖書(shū)的出版顯然不在前五名，目前中國(guó)科幻小說(shuō)最重要的不是在國(guó)際上怎樣流行，而是要更多地考慮如何在多文化體系中占有一席之地，這就要求中國(guó)科幻要真正具有中國(guó)特色。

　　吳教授還認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，奇幻類(lèi)往往奪人眼球，科幻則排名靠后。

　　他說(shuō)，科幻是受限制的想象力，是一種以科學(xué)為參照力的文學(xué)。玄幻小說(shuō)的想象則不受限制，可以天馬行空。從創(chuàng)作隊(duì)伍來(lái)看，科幻作者遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于奇幻小說(shuō)作者隊(duì)伍，一線(xiàn)作者不過(guò)十幾個(gè)人，二線(xiàn)作者有三四十人，如果沾點(diǎn)科幻邊的作者都加上，能否到達(dá)千人還是個(gè)問(wèn)題。劉慈欣的《三體》熱帶動(dòng)起科幻小說(shuō)創(chuàng)作的熱潮�！爸袊�(guó)科幻面對(duì)的最大問(wèn)題是沒(méi)有機(jī)制�！眳菐r說(shuō)，當(dāng)年玄幻小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)上引起關(guān)注后，馬上有出版人或公司投入運(yùn)作，但是科幻小說(shuō)至今還沒(méi)有這種機(jī)制。

　　作家韓松在《科幻研究》發(fā)表文章介紹中國(guó)科幻作者的發(fā)展現(xiàn)狀。對(duì)吳巖提到科幻小說(shuō)創(chuàng)作者的觀點(diǎn)，他表示認(rèn)同。

　　韓松說(shuō)：多數(shù)科幻小說(shuō)作者都在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)作，奇幻門(mén)檻比較低，科幻是有門(mén)檻的。國(guó)外也是這樣，奇幻小說(shuō)的銷(xiāo)售和受關(guān)注程度都高�？苹檬切”姷奈膶W(xué)，目前中國(guó)科幻小說(shuō)創(chuàng)作面臨想象力不足、對(duì)科學(xué)的關(guān)注不夠的狀況。但是近年來(lái)，中國(guó)作家用科幻形式表達(dá)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代化過(guò)程中各種問(wèn)題的思考和憂(yōu)慮，有相當(dāng)多的科幻短篇小說(shuō)被翻譯到國(guó)外，尤其在美國(guó)《科幻研究》上推出中國(guó)專(zhuān)號(hào)，標(biāo)志著中國(guó)科幻想創(chuàng)作本身在世界上引起了關(guān)注。

　　2000年，《哈利·波特》的熱潮帶動(dòng)了中國(guó)的奇幻產(chǎn)業(yè)卻壓制了科幻產(chǎn)業(yè)。在書(shū)架上，奇幻小說(shuō)大大超過(guò)了科幻小說(shuō)。由于奇幻小說(shuō)更接近中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)，且包含大量歷史和人文信息，而歷史，特別是中國(guó)歷史是中國(guó)讀者閱讀中最感興趣的內(nèi)容。吳巖說(shuō)，許多人不懂為什么在中國(guó)科幻和奇幻屬于兩個(gè)對(duì)抗的類(lèi)型，如果他們知道中國(guó)古典小說(shuō)中豐富的奇幻內(nèi)容，就能理解為什么哈里波特引發(fā)的熱潮不是發(fā)起，只是一種重新喚醒。 是對(duì)勢(shì)不可擋的中國(guó)古典文化的重新喚起。

　　“難道科幻與奇幻的爭(zhēng)奪，映射的是中國(guó)文化和西方文化的爭(zhēng)奪？”吳巖認(rèn)為，《哈利·波特》沖擊10年之后，已經(jīng)開(kāi)始有一些作家和作品明顯地找到了獲得了讀者認(rèn)可的方式。像以高復(fù)雜度太空劇為內(nèi)容的作家劉慈欣的小說(shuō)《地球往事三部曲》、以變形政治批判為內(nèi)容和方式的韓松的《火星照耀美國(guó)》《紅色海洋》等已經(jīng)獲得了讀者的廣泛認(rèn)可。更有王晉康、星河、何宏偉和一批嶄露頭角的新銳作者。主流作家對(duì)科幻的嘗試也時(shí)有發(fā)生，因此，當(dāng)代中國(guó)科幻正走向一種比較穩(wěn)定的繁榮。新一代科幻作家的興起，讓整個(gè)事業(yè)展現(xiàn)出巨大的活力。