意象創造與現代氣息

——延佳黎的山水藝術

　　讀延佳黎的畫是一種享受，一種視覺和精神的享受。讀畫，人們的視覺和心理常有兩種截然不同的感覺：愉悅、興奮，疲勞、沉重。真正的藝術創作，即使是內容悲劇性的作品，都是給人以審美興奮和愉悅的，因為作品中傳達出的感情真誠與深刻，以及表達方式的流暢，會使觀眾在作品前駐足閱讀、欣賞時，不僅毫無疲勞感，反而產生激動和興奮的感情。這里說的是寫實的油畫，至于屬于寫意體系的中國畫，尤其是水墨山水畫，不以反映客觀物象為主旨，而以意象的筆墨語言表現物我合一與交融的境界，如果作者沒有真誠的感情、沉靜的心境，沒有相應的藝術修養與技巧，是很難給觀眾以視覺上的愉悅感的，更不用說能激發起觀眾的興奮之情了。延佳黎的作品之所以能奪人視線、撥人心弦，正在于它情感真摯、細致，語言委婉、親切。

　　延佳黎接受過學院系統的教育，1991年她畢業于西安美術學院工藝美術系，并留校于國畫系從事色彩課程的教學與研究。在二十來年的繪畫實踐中，她感受最深的是藝術創作決不能重復別人，而要有自己的獨立創造。不同于一般畫家的是，她勤于思考，熱心研究藝術創造原理，研究中國畫賴以存在的寫意體系和意境說，比較中西繪畫的同與異。經過艱苦的探索，她終于找到能夠充分表達內心感情的水墨語言。

　　延佳黎的水墨山水畫，既不同于傳統文人畫的圖式，又不同于當前畫壇流行的中西融合體的表達方式。她依據藝術創作的普遍原理和傳統文論的“意象說”，選擇了適合她個性的繪畫語言，形成自己獨特的藝術面貌。在延佳黎看來，藝術不分中西，均要求表達自己面對客觀世界的真實感受。她的作品不以如實地反映客觀物象為目的，而是表達自己的心中之象，傳達象外之意、弦外之音。她特別重視形與意的關系，在她那里，山水畫中的形與神與其說是客觀物象本身具備的特質，毋寧說是她對表現對象的認識和把握，含有相當主觀的成分。這就導致同樣是寫陜北的山水，而與其他藝術家著眼于黃土高原的荒漠、蒼茫與雄健迥然不同，她創造出具有溫情、柔和、濕潤氣氛的水墨作品。這是出自她作為女性藝術家的溫柔性格對西北高原的特別認識或期待，還是由于她對藝術與自然關系的獨立思考？我想，這兩者兼而有之。延佳黎從道家闡述的“大象無形”的理論中感悟“形”的本質意義。她不拘泥于客觀物象的形，而是依據客觀自然給予自己的啟發，表現自己感受和理解的自然和形，并賦予以神韻和精神。她運用自如地掌握客觀對象與主觀創造之間的度，在似與不似、具象與抽象之間施展自己的才智。她的創作講究藝術語言抽象意味的美、追求“恍兮惚兮”的境界，在朦朧與清晰之間發揮創造的自由，表現中國畫語言的魅力。

　　水墨畫是運用水與墨在宣紙上融合的跡痕，傳達豐富思想感情，并含有禪意的藝術。延佳黎深諳水墨語言的特性，她不僅在水與墨的融合上掌握有度，憑感覺去從容自如地掌控水墨以及其在宣紙上流淌、氤化、滲、染的過程，還靠自己的悟性與靈性，或利用偶然因素，隨機應變地加以伸引，創造新的可能；或無中生有，有中見無，開辟新的天地。更值得注意的是，她善于運用色彩來豐富水墨畫的表現力。

　　在文人畫領域，尤其在山水畫中，一直崇尚水墨為上的觀念，色彩只占附屬地位。延佳黎是一位對色彩十分敏感的藝術家，她有意突破傳統水墨的程式，嘗試水、墨、色三者有機地交融，創造新的圖像和境界。對這一探索提供知識準備的是，她在西安美術學院工藝美術系學習過程中，曾接受色彩學課程的系統教育，她在色彩上的天賦受到油畫專業教授諶北新先生和楊健健老師等人的指導和熱情鼓勵。在墨色融合中，她能自由地表現細致、微妙的色相、色度關系，得益于她具備的色彩知識儲備和豐富的色彩修養。在當今中國畫壇，能如此和諧地在畫面上呈現豐富色彩感情的畫家，還是不多見的。

　　藝術創造的要旨與奧秘可以從不同的角度去分析，但其中最基本的要素是感覺。藝術家感覺的敏銳、細微和深度，在很大程度上決定著藝術創作的意義與價值，也以此提升欣賞者的藝術感知力，開啟他們的心扉。延佳黎的山水畫作品大多為滿構圖，在畫面上，她機智、巧妙地把控筆墨的濃淡、虛實、強弱、輕重、深淺……用調和了淡彩、被弱化了的水墨線和塊面，或隱或現地顯示出山巒、樹木、水流、建筑物以及人與動物形象，追求一種朦朧而又清純、略帶淡淡哀愁的藝術境界，不僅給予人們以抒情詩和音樂一般的享受，而且給予人們以美學的思考。這，又遠遠超越了藝術感覺的范疇，上升到美學感悟的高度。無疑，延佳黎是一位對人生和藝術有深刻感悟的藝術家。

　　延佳黎創造的這種藝術境界，與她平和、寧靜的性格和淡定的人生態度，與她對傳統山水藝術如何向現代轉型的思考密切有關。水墨山水藝術向前推進和拓展，盡管有多種途徑，但都離不開堅持傳統的寫意精神和意象造型這一基本原則，離不開與當代人的審美趣味相適應這一根本要求。顯然，支撐延佳黎藝術思考和追求的，是她對傳統藝術的深刻認識，是她包括具有國際視野的藝術修養。從技法和技巧的層面去看，她的創作滲進了西畫的一些元素，其樣貌己與傳統山水畫有相當的距離，可是其融通、含蓄與儒雅的精神和氣質，無疑是中國的；而其圖式的新穎與獨創，則散發出強烈的現代氣息。