作家丁捷小說(shuō)《依偎》書(shū)寫(xiě)后青春 莫言題寫(xiě)書(shū)名

　　昨天南京大雪紛飛，在作家丁捷工作室里，他向記者講述了他的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《依偎》的創(chuàng)作體會(huì)。這部看似寫(xiě)浪漫青春戀的作品，被蘇童稱(chēng)為“靈魂之作”。在《鐘山》文學(xué)雜志發(fā)表后，隨即被中國(guó)小說(shuō)年度排行榜提名，很快又由人民文學(xué)出版社推出單行本。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言，親自題寫(xiě)了小說(shuō)名。

　　作家蘇童說(shuō)，這是一部把愛(ài)情寫(xiě)硬、把死亡寫(xiě)軟的奇文；評(píng)論家黃德志則認(rèn)為，《依偎》標(biāo)志著文學(xué)書(shū)寫(xiě)的后青春時(shí)代的到來(lái)。那么，在當(dāng)下這個(gè)被形容為“缺愛(ài)”的時(shí)代，在更注重物質(zhì)享受、追逐金錢(qián)與利益的時(shí)代，丁捷為何想到去寫(xiě)一部愛(ài)情小說(shuō)，又為什么選擇《依偎》這樣一個(gè)書(shū)名，他是想通過(guò)這個(gè)故事，告訴人們什么？

　　丁捷是一個(gè)講述驚魂愛(ài)情故事的高手，《依偎》前的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)《如花如玉》和《亢奮》，一個(gè)很有南方梅雨季的陰晦，一個(gè)很有西部炎夏的生猛，因此受到兩個(gè)完全不同閱讀群體的喜愛(ài)。在丁捷心中，愛(ài)情是兩個(gè)平等的生命相依相偎。

　　《依偎》講述的是失去身份證明和行李的美院畢業(yè)生欒小天，在遙遠(yuǎn)的雪國(guó)亞布力思，被一個(gè)名叫安芬的酒吧歌手“收留”了。孤獨(dú)讓他們找回了自己，失落讓他們懂得了別人。他和她相愛(ài)了，忘記了身份、地域和年齡這些俗世必要的“緊箍咒”，就那么盲目信任，就那么盲目簡(jiǎn)單。丁捷想通過(guò)這部小說(shuō)，讓年輕人當(dāng)一回《依偎》男主人公欒小天，也許真的可以在虛擬世界量身定制一位他的大女孩安芬，然后在生活中，創(chuàng)造艷遇奇跡；讓不再年輕的讀者，回到自己的初戀歲月去。

　　丁捷說(shuō)，生命的追求，像用一趟旅行去圓一個(gè)夢(mèng)的企圖。“你有一次登上列車(chē)的機(jī)會(huì)，列車(chē)絲毫不顧你對(duì)時(shí)間和機(jī)會(huì)的失控，說(shuō)停就停，到站了你就必須下車(chē)。所以在列車(chē)急速無(wú)情地行駛的過(guò)程中，你必須抓緊時(shí)間策劃、設(shè)計(jì)、實(shí)施你的旅途夢(mèng)想。你稚嫩，慌張，無(wú)知，莽撞，錯(cuò)失，孤單無(wú)助，受同類(lèi)擠壓、暗算等等，但是你要堅(jiān)守自我。生命會(huì)在某一個(gè)站口為你帶來(lái)一個(gè)驚喜，可能就是一場(chǎng)艷遇，使你從此有依有偎，幫你保住了苦難和孤獨(dú)的底線(xiàn)。”

　　丁捷的妻子宗平一直是他每一部作品的第一讀者。“讀了《亢奮》之后，她確信我不會(huì)寫(xiě)愛(ài)情，不懂得人類(lèi)對(duì)情感有美好的向往和固守。這次讀了《依偎》，她說(shuō)：至少十年沒(méi)有讀過(guò)這么凄美的小說(shuō)。”談起這兩部小說(shuō)之間有著怎樣的關(guān)聯(lián)與不同，丁捷介紹說(shuō)，《亢奮》里的生活，過(guò)于現(xiàn)實(shí)地真切，這種癲狂的形態(tài)，今天竟然到了無(wú)處不在的程度，尤其在城市，在所謂的主流社會(huì)里，成了我們的傳染病和常見(jiàn)病。這像你很疲勞，又饑又渴，進(jìn)入一家餐廳想點(diǎn)兩個(gè)小菜充饑并休息一下，可周?chē)�全是大吃大喝、劃拳斗酒的人，幾乎要把餐廳掀翻。

　　丁捷說(shuō)，《亢奮》與《依偎》是“追”與“逃”的關(guān)系，貌不合，神不離。“我?guī)е�世俗厭煩�?chuàng)作《亢奮》，再帶著絕塵向往創(chuàng)作《依偎》，我自己在精神上完成了一次人生的輪回。我也希望讀者能一并讀這兩本書(shū)，先帶著看熱鬧尋刺激的心態(tài)走進(jìn)‘亢奮’，再選擇一個(gè)郁悶的下午到深夜，獨(dú)自走進(jìn)‘依偎’。”