東鄉族作家鐘翔的詩歌，之前大約是沒有讀過的。他的散文我倒是讀過一些，喜歡他那些關于鄉村生活和自然景物、人事的描寫，那里面有泥土的氣息、植物的氣息、人的汗味兒……

　　我喜歡那些有著鄉村生活背景的人寫的散文，卻不大喜歡他們寫的詩歌。按說他們更有資格寫詩，那些最為接近生活底蘊的人，更有理由寫出好的詩歌，但是在很多時候不是這樣。他們在寫散文時文筆樸素有力，而在寫詩歌時則會忽然輕飄起來，本來濃郁的人生滋味被那些輕飄的語言帶入莫名的風里，一吹而散。

　　鐘翔的詩歌似乎也存在著類似的問題：本來跟自己最為親近的、最可以透徹感受的東西，他卻大略放棄了。不過，翻閱他的詩集，我還是覺出一些欣喜。

　　看他在《急切的想法》里的詩句：“窗口以西  樹蔭擋住了夕陽/——連我辭別一下/光芒的機會  都不給了”。這詩句是樸素的，帶有閑適意味的樸素。習慣讀書寫作生活的人，關于時光，有自己的感受。埋頭之下，忽地抬頭，望出窗外，才會有這樣的感受。恰恰是有了這樣的感慨，詩意才出現了。假如鐘翔寫散文，是不會有這樣的感慨的，因為那些最本質的生活會強烈地糾纏住他，以至于他會無暇顧及。所以，有時候可能恰恰是某種文體帶來的改變，會意外地創造一些什么。

　　鐘翔也有《前途未卜》這樣的詩歌，這首詩描寫一頭正被趕往屠宰場的牛，它邁著從前的步態，以為是要去地里耕田、上山吃草、河邊飲水。這時，“陽光的影子/一會兒移在牛身上/一會兒移在趕牛人身上/——他們陷入各自的心思/對這些變化  消失/一點兒都沒發覺”。詩作表達了一種深切的痛感，又避免了那種廉價的哀傷，筆觸淡淡，令人深思。

　　我看過許多描寫鄉村生活的詩歌，它們或在鄉村生活里難以擺脫，而一直綴著沉沉的尾巴；或寫得那么聰明，從而只是將鄉村生活作為一個模糊的背景或點綴。真的，很少有人能夠將鄉村生活直截了當地切入進去，而又能帶著鄉村生活濃郁的黏稠而把深深切入的刀子再拔出來給人看的。

　　世界在大同，鐘翔也不得不在一個跟別人約略相同的世界里活著。看他寫《困惑》：“是三月 陽光在窗外朗照/風溜進來/在房間里尋找著什么”，“那些煙蒂 不知是誰丟的/在水泥地上紅了一下/就成灰燼了/——是飄入虛空的一縷青煙/抽盡了內心的光芒？”在《拐彎》中，他寫道：“樹蔭  是光線的一塊橡皮/留在大地上/等著夜色擦去”。這樣的詩歌，在共性里也寫出了詩人自己的個性。

　　有時候我們不能責怪詩人缺乏特別的發現，時光和人世已經徹底摧毀了我們，敏銳的個人感受早已經消失殆盡。真正能保持獨特感受的詩人，他們會是什么樣的特別精神世界呀！他們感受敏銳，精神遭遇巨大不安，可能突然就會斷裂了。許多時候，我們還是過安逸的日子，寫溫暖的詩歌就好。真正的獨創，那不是凡人所能。

　　鐘翔的《突然而至》，是我比較喜歡的：“正午的陽光透窗而來/照在我的病床上/病床上翻開的書頁上/書頁上深奧的詞句上//突然而至的愛  撫慰/有時是難以料到的”。

　　這是瞬間的發現，靈光一閃的發現。在這樣的詩歌里，我看到了鐘翔的另一面。我甚至還希望鐘翔能多寫一些這樣的詩歌。又比如《夕陽》：“我只是路過/彎腰喝了一口  洗洗臉/親近一下這兒的山水”�？纯催@樣的詩句，心里是滿足、愉悅的。

　　自然，鐘翔的詩歌還有不足，有些詩歌里面，理性的成分要控制，尋常的詩句也還要翻新，還需要更多的詩意的發現，需要獨出機杼。

　　寫詩是不易的，惟其不易，才需要詩人心智的付出，需要善和美，需要堅忍不拔之后的從容平靜，也即所謂的“得大道”，這樣才能寫出好詩。(人鄰)