王海鸰新作關注80后情感 因兒子已到戀愛季節

《新戀愛時代》 　　王海鸰 著 　　作家出版社

　　著名作家王海鸰繼《牽手》、《中國式離婚》、《新結婚時代》后，首次聚焦80后的奮斗與愛情。長篇小說《新戀愛時代》圍繞三個不同背景、個性不同的80后年輕女孩兒的情感故事展開。初入職場即面臨事業和愛情的雙重壓力，既要堅守獨立，又要追求幸福，她們該如何左突右沖，權衡取舍……

　　本小說在劇本《非誠勿擾之新戀愛時代》基礎上創作，但劇情完全不一樣，該劇已于2012年7月拍攝完成。

　　寫戀愛

　　是因為我兒子到了戀愛時節

　　記者：您的幾部作品中，其中《牽手》是60后的情感故事，《新結婚時代》是70后的情感，現在的《新戀愛時代》則關注80后的情感。您這樣帶有時代標簽的寫作，是刻意堅持的，還是一種隨性的巧合？

　　王海鸰：小說是講故事，自己的故事或別人的故事，即使講別人的故事，作者得對這故事有自己的人生體驗。比如我寫了不少婚戀題材作品，實際上的婚姻生活卻只有短短幾個月，但如果沒有這幾個月的婚姻生活，我斷然寫不了婚姻，硬寫也只能是霧里看花隔靴搔癢。也許你會說，這如何驗證？

　　你肯定知道作者有創作枯竭期那么一說，創作枯竭是生活枯竭，我的那個枯竭期在三十歲時。單身，沒戀愛對象，青春生活寫盡，新的生活沒有，直到35歲結婚36歲有了孩子。那年生活大悲大喜創作之河泛濫，卻無暇創作，因有了孩子，因只我一人帶他，女人有了孩子就有了一個身不由己的時刻表。我專心養孩子，累、痛并享受著，目睹了一個生命從無知到有知從幼弱到強大。

　　繞這么大彎子想說的是，沒有時代標簽，沒有刻意堅持，也不是隨性的巧合，創作隨著生活走——寫《新戀愛時代》是因為我兒子到了戀愛時節，他24歲，有著一個好了五年的女朋友。

　　記者：通常都是有好的小說為藍本，才會改編成電視劇。《新戀愛時代》正相反，先有的劇本，才轉變成的小說，這種思路您是如何轉換的？

　　王海鸰：寫小說有了點成績后，我被從海島部隊調到總政話劇團寫劇本，剛開始很不適應，寫小說和寫劇本是兩種思維：小說避免戲劇性，劇本依賴戲劇性。上世紀九十年代初王朔找我合作電視劇《愛你沒商量》，說劇本出來后改小說——此前人們習慣的是小說改劇本——那是我的第一次逆向嘗試。經驗告訴我，這條路可行。當然難，小說改劇本一樣難。這些年來，我在兩種思維方式里穿越。寫劇本前，找一堆口碑好的劇集中看；寫小說前，找出所喜愛的小說反復讀，進入所需創作的語境。

　　記者：電視劇《新戀愛時代》既然是受江蘇衛視之邀，內容要與“非誠勿擾”節目相關，這個主題的限定是否會影響您的創作？

　　王海鸰：一，與江蘇衛視談合作時，他們說，劇中涉及“非誠勿擾”只是建議，能不能實現，還是要遵循創作規律。我認為能實現。“非誠勿擾”這節目影響不小，屬于現實生活中存在的，我要做的不過是按照生活描述。二，“非誠勿擾”并不是這個作品的主題，所以談不上限定或影響。而且小說跟劇本的故事差異非常大，載體不同，承載的東西必然有所不同，否則，不是小說沒法看就是劇集沒法看。

　　談戀愛

　　征求父母意見的年輕人很多

　　記者：小說中小可和海潮的戀愛似乎不太符合當代年輕人的風格，只為確立戀愛關系就要見父母，您寫作時候怎么考慮的？

　　王海鸰：愿意征得父母對自己戀愛意見的年輕人其實還是很多的。如果是為婚姻而戀愛的話，越早呈報父母越好。具體到小說人物，小可就是那類與父母關系很好的年輕人，而海潮找她也以婚姻為目的，如此，不論從人物性格出發還是從常理出發，她希望海潮早一點見她的父母實屬必然。與小可不同，書中的另外兩個女孩兒沈畫和山山，則是選擇自己定下來之后再告訴父母。

　　我理解當代年輕人的戀愛風格，是個性化包括行事方式的多元化。

　　記者：您是否覺得，父母過早干預反對，反而會使“走走看”的年輕人綁到統一陣線？

　　王海鸰：去年這時我和兒子在美國，有天沿著無盡頭的I—40號公路趕往得克薩斯，途中兒子突然冒出一句：“娘，你說，如果父母看到孩子的戀愛對象確實有問題，應不應該管？”我沒敢馬上回答。這問題由兒子嘴里問出，對我是個考驗更可能是試探。人都不愿別人過多干涉自己的私生活，不管這個“別人”是誰。但是，做娘的怎可能眼睜睜看著孩子往火坑里跳不問不管？沉吟中兒子自問自答：“必須要管，否則父母就是失職�！蔽掖蟠笏闪丝跉猓�接著他的話補充：“但是，管的方法如果不對，只能適得其反。”

　　父母的干預反對不是使“年輕人綁到統一陣線”的原因，原因在干預反對的方法錯誤。個人認為，所謂年輕人的叛逆，根子是父母的教育管理方法存在問題。

　　記者：在所有角色里，小可母親深深地觸動了我，我看到的很多長輩都是如此。她的困境是中國人大多數中老年女性都面對的，為丈夫和兒女犧牲自己的才華，最后反而容易被看輕……她們究竟應該怎么選擇或者平衡呢？

　　王海鸰：所謂女人們的無私犧牲大都是虛妄，她們不過是沿襲了“女主內男主外”的傳統，是為了讓她們的男人騰出工夫去做、做成那些能獲取大利益的事情，爾后，封妻蔭子夫貴妻榮皆大歡喜。所以，一旦事情沒有沿著她們的希望軌跡實現，心里頭肯定失衡。我這樣說貌似無情，是因為同情憐憫只能催生出更多的怨婦。

　　我對這類女性的建議幾乎貫穿在我所有作品當中：不要試圖把自己的人生寄托到別人身上，失去自我的人生沒有希望。女人不管做什么，做職業婦女還是家庭婦女，不能喪失自我。