王海鸰新作關(guān)注80后情感 因兒子已到戀愛季節(jié)

《新戀愛時(shí)代》 　　王海鸰 著 　　作家出版社

　　著名作家王海鸰繼《牽手》、《中國(guó)式離婚》、《新結(jié)婚時(shí)代》后，首次聚焦80后的奮斗與愛情。長(zhǎng)篇小說《新戀愛時(shí)代》圍繞三個(gè)不同背景、個(gè)性不同的80后年輕女孩兒的情感故事展開。初入職場(chǎng)即面臨事業(yè)和愛情的雙重壓力，既要堅(jiān)守獨(dú)立，又要追求幸福，她們?cè)撊绾巫笸挥覜_，權(quán)衡取舍……

　　本小說在劇本《非誠(chéng)勿擾之新戀愛時(shí)代》基礎(chǔ)上創(chuàng)作，但劇情完全不一樣，該劇已于2012年7月拍攝完成。

　　寫戀愛

　　是因?yàn)槲覂鹤拥搅藨賽蹠r(shí)節(jié)

　　記者：您的幾部作品中，其中《牽手》是60后的情感故事，《新結(jié)婚時(shí)代》是70后的情感，現(xiàn)在的《新戀愛時(shí)代》則關(guān)注80后的情感。您這樣帶有時(shí)代標(biāo)簽的寫作，是刻意堅(jiān)持的，還是一種隨性的巧合？

　　王海鸰：小說是講故事，自己的故事或別人的故事，即使講別人的故事，作者得對(duì)這故事有自己的人生體驗(yàn)。比如我寫了不少婚戀題材作品，實(shí)際上的婚姻生活卻只有短短幾個(gè)月，但如果沒有這幾個(gè)月的婚姻生活，我斷然寫不了婚姻，硬寫也只能是霧里看花隔靴搔癢。也許你會(huì)說，這如何驗(yàn)證？

　　你肯定知道作者有創(chuàng)作枯竭期那么一說，創(chuàng)作枯竭是生活枯竭，我的那個(gè)枯竭期在三十歲時(shí)。單身，沒戀愛對(duì)象，青春生活寫盡，新的生活沒有，直到35歲結(jié)婚36歲有了孩子。那年生活大悲大喜創(chuàng)作之河泛濫，卻無(wú)暇創(chuàng)作，因有了孩子，因只我一人帶他，女人有了孩子就有了一個(gè)身不由己的時(shí)刻表。我專心養(yǎng)孩子，累、痛并享受著，目睹了一個(gè)生命從無(wú)知到有知從幼弱到強(qiáng)大。

　　繞這么大彎子想說的是，沒有時(shí)代標(biāo)簽，沒有刻意堅(jiān)持，也不是隨性的巧合，創(chuàng)作隨著生活走——寫《新戀愛時(shí)代》是因?yàn)槲覂鹤拥搅藨賽蹠r(shí)節(jié)，他24歲，有著一個(gè)好了五年的女朋友。

　　記者：通常都是有好的小說為藍(lán)本，才會(huì)改編成電視劇�！缎聭賽蹠r(shí)代》正相反，先有的劇本，才轉(zhuǎn)變成的小說，這種思路您是如何轉(zhuǎn)換的？

　　王海鸰：寫小說有了點(diǎn)成績(jī)后，我被從海島部隊(duì)調(diào)到總政話劇團(tuán)寫劇本，剛開始很不適應(yīng)，寫小說和寫劇本是兩種思維：小說避免戲劇性，劇本依賴戲劇性。上世紀(jì)九十年代初王朔找我合作電視劇《愛你沒商量》，說劇本出來后改小說——此前人們習(xí)慣的是小說改劇本——那是我的第一次逆向嘗試。經(jīng)驗(yàn)告訴我，這條路可行。當(dāng)然難，小說改劇本一樣難。這些年來，我在兩種思維方式里穿越。寫劇本前，找一堆口碑好的劇集中看；寫小說前，找出所喜愛的小說反復(fù)讀，進(jìn)入所需創(chuàng)作的語(yǔ)境。

　　記者：電視劇《新戀愛時(shí)代》既然是受江蘇衛(wèi)視之邀，內(nèi)容要與“非誠(chéng)勿擾”節(jié)目相關(guān)，這個(gè)主題的限定是否會(huì)影響您的創(chuàng)作？

　　王海鸰：一，與江蘇衛(wèi)視談合作時(shí)，他們說，劇中涉及“非誠(chéng)勿擾”只是建議，能不能實(shí)現(xiàn)，還是要遵循創(chuàng)作規(guī)律。我認(rèn)為能實(shí)現(xiàn)。“非誠(chéng)勿擾”這節(jié)目影響不小，屬于現(xiàn)實(shí)生活中存在的，我要做的不過是按照生活描述。二，“非誠(chéng)勿擾”并不是這個(gè)作品的主題，所以談不上限定或影響。而且小說跟劇本的故事差異非常大，載體不同，承載的東西必然有所不同，否則，不是小說沒法看就是劇集沒法看。

　　談戀愛

　　征求父母意見的年輕人很多

　　記者：小說中小可和海潮的戀愛似乎不太符合當(dāng)代年輕人的風(fēng)格，只為確立戀愛關(guān)系就要見父母，您寫作時(shí)候怎么考慮的？

　　王海鸰：愿意征得父母對(duì)自己戀愛意見的年輕人其實(shí)還是很多的。如果是為婚姻而戀愛的話，越早呈報(bào)父母越好。具體到小說人物，小可就是那類與父母關(guān)系很好的年輕人，而海潮找她也以婚姻為目的，如此，不論從人物性格出發(fā)還是從常理出發(fā)，她希望海潮早一點(diǎn)見她的父母實(shí)屬必然。與小可不同，書中的另外兩個(gè)女孩兒沈畫和山山，則是選擇自己定下來之后再告訴父母。

　　我理解當(dāng)代年輕人的戀愛風(fēng)格，是個(gè)性化包括行事方式的多元化。

　　記者：您是否覺得，父母過早干預(yù)反對(duì)，反而會(huì)使“走走看”的年輕人綁到統(tǒng)一陣線？

　　王海鸰：去年這時(shí)我和兒子在美國(guó)，有天沿著無(wú)盡頭的I—40號(hào)公路趕往得克薩斯，途中兒子突然冒出一句：“娘，你說，如果父母看到孩子的戀愛對(duì)象確實(shí)有問題，應(yīng)不應(yīng)該管？”我沒敢馬上回答。這問題由兒子嘴里問出，對(duì)我是個(gè)考驗(yàn)更可能是試探。人都不愿別人過多干涉自己的私生活，不管這個(gè)“別人”是誰(shuí)。但是，做娘的怎可能眼睜睜看著孩子往火坑里跳不問不管？沉吟中兒子自問自答：“必須要管，否則父母就是失職�！蔽掖蟠笏闪丝跉猓�接著他的話補(bǔ)充：“但是，管的方法如果不對(duì)，只能適得其反。”

　　父母的干預(yù)反對(duì)不是使“年輕人綁到統(tǒng)一陣線”的原因，原因在干預(yù)反對(duì)的方法錯(cuò)誤。個(gè)人認(rèn)為，所謂年輕人的叛逆，根子是父母的教育管理方法存在問題。

　　記者：在所有角色里，小可母親深深地觸動(dòng)了我，我看到的很多長(zhǎng)輩都是如此。她的困境是中國(guó)人大多數(shù)中老年女性都面對(duì)的，為丈夫和兒女犧牲自己的才華，最后反而容易被看輕……她們究竟應(yīng)該怎么選擇或者平衡呢？

　　王海鸰：所謂女人們的無(wú)私犧牲大都是虛妄，她們不過是沿襲了“女主內(nèi)男主外”的傳統(tǒng)，是為了讓她們的男人騰出工夫去做、做成那些能獲取大利益的事情，爾后，封妻蔭子夫貴妻榮皆大歡喜。所以，一旦事情沒有沿著她們的希望軌跡實(shí)現(xiàn)，心里頭肯定失衡。我這樣說貌似無(wú)情，是因?yàn)橥�情憐憫只能催生出更多的怨婦。

　　我對(duì)這類女性的建議幾乎貫穿在我所有作品當(dāng)中：不要試圖把自己的人生寄托到別人身上，失去自我的人生沒有希望。女人不管做什么，做職業(yè)婦女還是家庭婦女，不能喪失自我。