純藝術(shù)要為人類做貢獻(xiàn)——訪著名編舞家沈偉

“沈偉舞蹈藝術(shù)”舞蹈團(tuán)《春之祭》演出照 王小京 攝

　　近日，著名編舞家沈偉現(xiàn)身國家大劇院藝術(shù)資料中心，與中國舞蹈家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席馮雙白共同與大劇院的會員朋友進(jìn)行了一場別開生面的對話，解讀他在國家大劇院首屆舞蹈節(jié)上帶來的演出《春之祭》 《天梯》 ，這也是他在美國成立舞蹈團(tuán)“沈偉舞蹈藝術(shù)” 12年之后首次回國演出。活動現(xiàn)場，沈偉講述了自己對傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的理解，并用深情的話語表達(dá)了自己對藝術(shù)的由衷熱愛。

　　接觸·嘗試

　　作為中國最早一批學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞的舞者，沈偉表示，他和舞蹈的緣分來得很突然。“我從小學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化，對繪畫和戲曲尤為喜愛。1978年考入湖南藝術(shù)學(xué)校，學(xué)習(xí)湘劇，畢業(yè)后進(jìn)入湖南省湘劇院，工武生。后來又學(xué)習(xí)繪畫， 1987年一次偶然的機(jī)會參加了湖南的一個(gè)舞蹈大賽，相對于《花木蘭》等傳統(tǒng)舞蹈，我的現(xiàn)代舞顯得另類新奇，結(jié)果很幸運(yùn)拿到了獎。本想接著去學(xué)畫畫，評委老師建議我去學(xué)跳舞，于是我去了廣州，通過考試，進(jìn)入廣州現(xiàn)代舞班。 ”沈偉說。1995年，沈偉獲得“尼克萊/路易斯舞蹈實(shí)驗(yàn)室獎學(xué)金” ，前往美國紐約學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。從戲曲到繪畫再到舞蹈的經(jīng)歷，成為日后沈偉形成自己獨(dú)特的舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格的一筆寶貴財(cái)富。

　　沈偉創(chuàng)作的舞蹈，無論是從演員的表現(xiàn)手段還是音樂、道具的運(yùn)用，都充滿了現(xiàn)代意識。那么這種現(xiàn)代意識是何時(shí)開始在沈偉心中生根的？他說，“通過學(xué)習(xí)繪畫，我了解了西方文化和西方歷史，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)影響了我對現(xiàn)代文化的認(rèn)識。中國傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)‘不以規(guī)矩，不能成方圓’ ，而在西方，藝術(shù)有不同的表現(xiàn)方式，也就是這個(gè)時(shí)候，我開始對現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣” 。1991年，在不被業(yè)內(nèi)人士看好的情況下，沈偉通過馮雙白的幫助，在實(shí)驗(yàn)小劇場成功上演了極具創(chuàng)新意識的現(xiàn)代舞《小房間》 ，以小房間內(nèi)獨(dú)特的演出方式，表現(xiàn)現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中從早到晚的內(nèi)心感受， 《小房間》以一種獨(dú)特的表演形式開始了沈偉對現(xiàn)代藝術(shù)的初次嘗試。

　　融合·創(chuàng)新

　　2000年，對于沈偉來說是具有轉(zhuǎn)折意義的一年。這一年， 《聲希》《天梯》在歐美成功演出，轟動了整個(gè)舞蹈界。在紐約這樣一個(gè)現(xiàn)代舞大師云集的地方，沈偉闖出了一片天地，同年，沈偉在紐約創(chuàng)立“沈偉舞蹈藝術(shù)” 。從《聲希》開始，沈偉每年都會有重要作品發(fā)布，更完成了“自然身體發(fā)展”的技術(shù)體系。他說，“我的舞團(tuán)不僅僅面對美國，我們面對的是全世界。在過去12年，我們?nèi)チ耸澜缟?0多個(gè)國家、 130多個(gè)城市” 。隨著沈偉對現(xiàn)代舞探索的深化，他的創(chuàng)作傾向開始轉(zhuǎn)向如何將他心中根深蒂固的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)完美地融合在一部作品里。這一大膽的想法，成為其日后創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式，也使沈偉成為舞蹈界關(guān)注的焦點(diǎn)。活動現(xiàn)場，沈偉展示了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)融合的代表作《分與合》 《二進(jìn)宮》 。 《分與合》中沈偉將中國傳統(tǒng)的八卦、水墨畫與音樂、舞蹈、裝飾藝術(shù)緊密的結(jié)合在一起，以強(qiáng)烈的視覺沖擊力給人深深震撼的同時(shí)，使人們重新認(rèn)識了現(xiàn)代藝術(shù)； 《二進(jìn)宮》完全打破了戲曲程式化的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)舞蹈運(yùn)動力的表現(xiàn)方式，講究韻味的力量，運(yùn)動力隨著唱腔質(zhì)感的變化而變化，以現(xiàn)代舞的方式重新詮釋了京劇的藝術(shù)魅力。

　　這次國家大劇院首屆舞蹈節(jié)力邀沈偉加盟，算是成就了沈偉舞蹈團(tuán)的中國首秀。沈偉本人非常重視這次的演出，特別安排了《春之祭》和《天梯》兩部代表作前來演出。他告訴現(xiàn)場的朋友，“ 《天梯》是我2000年為美國舞蹈節(jié)編創(chuàng)的作品，也是我建團(tuán)的作品。它的風(fēng)格與超現(xiàn)實(shí)很接近，整個(gè)舞臺幾乎都是白的。我開始對簡單的中心控制和動作與空間、時(shí)間和視覺元素之間的關(guān)系做細(xì)致的工作。我研究了比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家保羅·德爾沃的畫作，這些畫作最終成為《天梯》靈感的源泉” 。 《春之祭》對沈偉來說也是一部重要的作品，“對于一個(gè)編舞家來說， 《春之祭》是我們達(dá)到某一階段的時(shí)候，都想去試試的作品。1989年我在中國第一次聽到提特拉文斯基的《春之祭》時(shí)，這部交響樂豐富而又令人回味的質(zhì)感深深打動了我。但我一直不敢觸碰，直到2002年，我才覺得是時(shí)候嘗試了，我也找到了我的獨(dú)特性。我的版本不同于瑪莎·葛蘭姆、皮娜·鮑什的版本，沒有故事情節(jié)，但我更深入的挖掘了音樂，對音樂的肌理結(jié)構(gòu)的認(rèn)識，融合了我不同的舞蹈語匯。這是一個(gè)抽象的、音樂性的、運(yùn)動感的《春之祭》 。在斯特拉文斯基創(chuàng)作《春之祭》的時(shí)候，世界上還未有人像他那樣理解創(chuàng)作音樂，所以這是一個(gè)里程碑式的時(shí)刻和作品。而我在創(chuàng)作的時(shí)候，也使用了完全革新的舞蹈語匯，我想這種獨(dú)創(chuàng)性也與當(dāng)時(shí)音樂誕生時(shí)的氛圍異曲同工。 ”沈偉說。

　　沈偉作為世界級的舞蹈藝術(shù)家，獲獎無數(shù)，但一直保持著一顆平常心，他說：“我的最終目的，還是要做出好的作品。創(chuàng)作的過程很開心，而最終的呈現(xiàn)，給我成就感，我就是喜歡做純藝術(shù)的東西，流行文化是為了獲取價(jià)值，而純藝術(shù)是為人類做貢獻(xiàn)。 ”最后沈偉還告訴年輕的朋友們：“要不斷的挑戰(zhàn)自己，堅(jiān)持自己喜歡的，就像我對舞蹈的熱愛一樣。 ”