都梁推出新作《大崩潰》 不走《亮劍》討巧路

　　繼《亮劍》《血色浪漫》《狼煙北平》《榮寶齋》之后，著名作家都梁又將推出自己耗時(shí)3年的最新長(zhǎng)篇小說《大崩潰》。與《亮劍》《血色浪漫》等作品以人帶史不同，都梁這部50萬字的新作以史帶人，堪稱一部氣勢(shì)恢宏的全景式大戰(zhàn)略軍事小說，只用幾個(gè)小人物就把讀者帶進(jìn)硝煙彌漫的1944年，更顯功力。日前，身在加拿大的都梁接受了記者的郵件采訪。

　　創(chuàng)作瓶頸時(shí)恨不得砸電腦

　　都梁坦言，《亮劍》的創(chuàng)作手法是以人帶史，主要是寫主人公在歷史事件中的命運(yùn)，這類手法比較討巧，容易被讀者接受，“《亮劍》中幾乎所有人物都是為李云龍的存在而設(shè)置的，就是連歷史事件都是為他服務(wù)的，這樣的人物不出彩才怪。”但是新長(zhǎng)篇都梁沒有繼續(xù)之前討巧的寫法，而是挑戰(zhàn)自我，主寫抗戰(zhàn)中最大的一次作戰(zhàn)行動(dòng)——豫湘桂戰(zhàn)役。這場(chǎng)戰(zhàn)役包括三個(gè)大型會(huì)戰(zhàn)以及多個(gè)大型城市保衛(wèi)戰(zhàn)，都梁表示：“如此廣袤的交戰(zhàn)地域，眾多的參戰(zhàn)兵力，其中包括空軍及裝甲部隊(duì)等重型技術(shù)兵器的使用，交戰(zhàn)雙方最高統(tǒng)帥及高級(jí)將領(lǐng)之間的智力博弈、排兵布陣，當(dāng)時(shí)各國(guó)政府首腦之間的微妙關(guān)系……要把如此巨大的歷史信息都集中在一部小說里，除了使用全景式的描寫手法外，我還想象不出能有什么更好的方式，至少以人帶史的寫法是不適合這部小說的。當(dāng)然，我首先得承認(rèn)自己缺乏才氣，再轉(zhuǎn)念一想，我只是個(gè)業(yè)余作家，干嗎對(duì)自己要求這么高呢？”

　　《大崩潰》主寫大型歷史事件，其次才是歷史事件中的人物命運(yùn)，都梁稱：“大仲馬有句名言：‘歷史是什么？是我用來掛小說的釘子。’在《大崩潰》這部小說中，豫湘桂之戰(zhàn)就應(yīng)該是那根釘子，我的故事都掛在釘子上呢，書中的人物命運(yùn)必須服從歷史事件的安排，這就是以史帶人的寫法。”然而人物的命運(yùn)要服從歷史事件的安排，難度之大，令都梁時(shí)常感到力不從心：“由于事先對(duì)題材的廣度及深度嚴(yán)重估計(jì)不足，直到創(chuàng)作后期我才發(fā)現(xiàn)，那場(chǎng)發(fā)生在1944年中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)上的豫湘桂大戰(zhàn)，豈是50多萬字可以表現(xiàn)的？在歷時(shí)3年的創(chuàng)作中，我常常感到殫精竭慮，力不從心，無論怎么努力，我的思緒都難以穿越到68年前那場(chǎng)大血戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)上，氣急敗壞之余我恨不得砸了電腦方能解氣。”

　　不過，都梁把這當(dāng)成自己的宿命：“開弓沒有回頭箭，既然寫了，無論發(fā)生什么事，我都要竭盡全力地去完成，這是我的宿命。”耗時(shí)3年的新作，都梁很想展現(xiàn)給讀者一些真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)，再現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)軍隊(duì)面對(duì)強(qiáng)敵處于何種艱苦卓絕的狀態(tài)，而非一些影視劇中的想當(dāng)然。都梁說：“戰(zhàn)爭(zhēng)是一種極端狀態(tài)，是由千千萬萬的小人物參與的，他們往往并不清楚戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，就被稀里糊涂地卷入了。小人物們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)人感受和政治家、職業(yè)軍人不一樣，所以我很關(guān)注這些小人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)及個(gè)人感受。”

　　直言電視劇行業(yè)缺少敬業(yè)精神

　　重拍的新版《亮劍》雖然反響遠(yuǎn)不如老版，但是都梁覺得有機(jī)會(huì)的話，還是會(huì)重拍《血色浪漫》，“什么叫有機(jī)會(huì)？就是政策允許、資金到位、導(dǎo)演和演員對(duì)那段歷史有研究、有感覺時(shí)才可以重拍，否則就沒有必要。”

　　通過幾部作品搬上熒屏的經(jīng)歷，都梁認(rèn)為電視劇行業(yè)目前仍是粗制濫造只能出“行活”，“全國(guó)每年生產(chǎn)這么多影視劇，精品還是少得可憐。電視劇行業(yè)有個(gè)特點(diǎn)，有些導(dǎo)演和演員膽子大得很，不管自己的知識(shí)儲(chǔ)備夠不夠，什么戲都敢接，尤其是歷史或軍事題材，有些導(dǎo)演對(duì)當(dāng)時(shí)的服飾、軍銜、武器裝備及人物狀態(tài)毫無了解，又不肯下功夫去研究，最后總是弄得漏洞百出，一塌糊涂，這種情況比較普遍。比如槍械師不看劇本、道具員既不看劇本也不懂槍械，最后一道把關(guān)者應(yīng)該是導(dǎo)演，結(jié)果導(dǎo)演也不懂，于是就這么拍了。你要是提意見，導(dǎo)演還認(rèn)為你多事，不好侍候，這就是影視行業(yè)的現(xiàn)狀。久而久之，大家都認(rèn)為這很正常，穿幫是電視劇行里無法避免的問題，如果你在某部抗戰(zhàn)劇中發(fā)現(xiàn)敵人端著AK47沖鋒槍，你千萬不要大驚小怪，因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為這些細(xì)節(jié)并不影響情節(jié)的發(fā)展，干嗎要這么較勁呢？”

　　雖然都梁有自己的影視公司，但是也無法杜絕把自己小說搬上熒屏?xí)r的“穿幫”問題，“即使我以老板、制片人、編劇、藝術(shù)總監(jiān)的身份親臨現(xiàn)場(chǎng)也無濟(jì)于事，因?yàn)殡娨晞∨臄z期大約為三個(gè)月，我不可能每天每時(shí)都在現(xiàn)場(chǎng)看著。等拍攝結(jié)束了，該剪輯時(shí)發(fā)現(xiàn)了穿幫，卻為時(shí)已晚，這種狀況我覺得短時(shí)間無法扭轉(zhuǎn)。還有就是從業(yè)人員的信譽(yù)問題，一開始為了進(jìn)入劇組，什么承諾都敢應(yīng)，什么合同都敢簽，一旦干起來便原形畢露，完全不打算執(zhí)行合同。所以說，我認(rèn)為現(xiàn)在電視劇行里最缺少的是敬業(yè)精神和誠(chéng)信。”

　　(仇宇浩)